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巴塞尔作品赏析：安妮·莱博维茨《驾驶系列，1970 – 1984》2019

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豪瑟沃斯荣幸参展瑞士巴塞尔艺术展，推出当代艺术家顶级之作及出自艺术家基金会与显赫国际收藏的二十世纪早期大师杰作。群展涵括画廊强劲艺术家阵容，呈献安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）精选作品，豪瑟沃斯亦同时宣布将于全球范围内代理安妮·莱博维茨及其2019年秋季香港个展。

▲ 安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）自拍照，? 安妮·莱博维茨，图片：安妮·莱博维茨、豪瑟沃斯

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巴塞尔艺术展
Art Basel
Hall 2 展位 D11
贵宾预览：6月11至12日
上午11时至晚上8时
开幕日：6月12日
下午4时至晚上8时
公众开放：6月13至16日
上午11时至晚上7时
展会地点：Messe Basel，Messeplatz 10
4058 Basel，Switzerland

恰逢巴塞尔艺术展贵宾预览于今日揭幕，安妮·莱博维茨特别撰文，分享其摄影作品《驾驶系列：1970–1984》的创作理念由来。

▲ 安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz），《驾驶系列 1970–1984》（Driving Series 1970–1984）， 2019，银胶打印， 63 部分，94 x 170.8 x 5.4 厘米 / 37 x 67 1/4 x 2 1/8 英寸，? 安妮·莱博维茨，图片：安妮·莱博维茨、豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

我在成为摄影师的多年以前，就已习惯透过边框看世界。
—— 安妮·莱博维茨

我父亲之前在空军任职，我们每两年左右搬一次家，从俄亥俄州的扬斯敦（Youngstown, Ohio）、密西西比的比洛克西（Biloxi, Mississippi）、阿拉斯加的费尔班克斯（Fairbanks, Alaska），到德克萨斯州的沃思堡（Fort Worth, Texas），再到马里兰州的银泉（Silver Spring, Maryland）。当我们从一个军事基地搬到另一个时，“边框”就是我们家的汽车窗户。

我们通常在太阳升起前便驾车离开，无论当时手头有什么车 —— 1949 年的帕卡德（Packard）、1953 年的水星（ Mercury）、1956 年的克莱斯勒纽约客（Chrysler New Yorker）。虽然我们没多少钱，但父亲总会确保有辆好车，好让我们在旅途中风度犹存。

父亲把开车比作活着，比作生活，开车这件事伴随了他的一生。20 世纪 70 年代在《滚石》工作之时，公路旅行是我早期作品的核心。尽管作家亨特·汤普森（Hunter Thompson）不想与任何人一起工作，但我常常钻进他的车，与他同行。亨特的魅力无人抵挡，包括我，没有人会不爱他。他坐在酒吧里就能找到故事，大家都认为他在社交，没有人意识到他是在做报道。我印象中，他让我拿起相机的时刻只有一次，那次我们在一号高速公路上一路向北，月夜正好，警察拦住了我们，为亨特进行酒驾检测。亨特把我拉出来，让我拍照，后来警察便让我们走了。

我住在加利福尼亚的最后一辆车是 1963 年的保时捷，那是一辆 356C 敞篷车（Cabriolet）。我通常会把自己的器材扔在后车厢，从旧金山往南开，到达 101 公路。如果我想要更省时，便会沿内陆开到五号高速公路。五号公路的景色没有那么秀丽，但胜在路段平坦，可以开高速，在这段路开到每小时 80 或 90 英里的速度并不难，你甚至可以加速到100。我的保时捷不能开那么快，但《滚石》杂志创始人简·温纳（Janie Wenner）的奔驰可以。1974 年那时，由于石油的贸易禁运和燃料利用率的问题，尼克松总统将所有国道限速到 55 英里。我受够了整个路途中都要看后视镜，留意要拦我车的警察。我拿着一台新的宝丽来 SX-70，会问他们是否介意为他们拍照。SX-70 是台好相机，时髦且快，光彩夺目。我通常会照两张照片，其中一张给警察，虽然他们依旧还是会给我开罚单，但也会为照片着迷。

▲ 安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz），《驾驶系列 1970–1984》（Driving Series 1970–1984）（局部）， 2019，银胶打印， 63 部分，94 x 170.8 x 5.4 厘米 / 37 x 67 1/4 x 2 1/8 英寸，? 安妮·莱博维茨，图片：安妮·莱博维茨、豪瑟沃斯，摄影：Genevieve Hanson

我最终离开加利福尼亚搬到纽约时，对于无法再出去享受开车这件事感到甚是悲痛，我怀念那段可以冥想的时光。在离开前的多个不眠之夜里，我都会起创办穿好衣服，从车库把车开出去——先向东跨过海湾大桥，接着向北走 580 高速公路，往西过桥来到圣拉菲尔（San Rafael），再沿着101 南高速公路经金门大桥，最终回到城里。

加利福尼依旧在我梦中萦绕。

当我在为一件最初于阿尔勒 LUMA 展出的早期作品作编辑工作时，我造访了豪瑟沃斯洛杉矶艺术中心，我意识到其实很难将摄影作品单独分离出来，摄影作品最终是似河流般的大量作品。这次展览的印刷品是以装裱的网格方式呈现的，对我而言是一种新的表现方式。我曾在我的书里网格式排列照片，但我绝大多数的印刷品都是独立的摄影。

—安妮·莱博维茨于2019年