观察丨市场火爆，精品太少，国产儿童剧如何突破创意瓶颈？

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相对于清淡的儿童电影，儿童剧近年来持续火热，在国内，无论是演出场次还是剧目的创作、观众人数的大幅增长，都让人感受到了儿童剧广阔的发展前景。但面对持续升温的市场，精品缺乏成为制约国产儿童剧发展的瓶颈。专家们表示，坚持原创是儿童剧发展的首要因素，特别是要在创意上多下功夫，比如在题材的选取上要跳出儿童剧大多从童话故事改编而来的窠臼，扩大创作素材的选择面，多关注现实题材，同时巧妙地嵌入高科技元素，让儿童剧更好看，更耐看。

从2017年以来，中国儿童剧市场持续火热，优秀剧目接连上演，各类儿童戏剧节在北京、上海、广州以及西安成功举办；专家们表示，中国儿童剧需要《白雪公主》《三只小猪》《小红帽》，但关照中国文化的剧目更为重要，中国有丰富的历史文化素材可供选择，但如何讲好一个故事，讲好一个传统故事，还需坚守原创，更需要在创意上多下功夫，比如题材的选择、高新技术的运用、故事的结构和表现形式等；儿童剧不能只看到童话故事，还应多去关注社会现实题材，通过身边可感知的真实故事，让孩子们去接受真善美的教育和启迪。

▲西安儿艺创作演出的儿童剧《我们是秦俑》

国内儿童剧市场近年来持续火爆，带孩子在节假日看一场儿童剧，成为很多家庭的最佳选择。据有关数据显示，2014年全国儿童剧演出场次为1.85万场，较2013年上涨50.41%，票房收入7.4亿元。到2017年，儿童剧共演出2.14万场，观众人数达331.70万，票房收入超过10亿元，市场体量不可谓不大。

西安儿童艺术剧院院长王丽虹告诉记者：“此前我们在陕甘宁三地巡演，孩子们对观看儿童剧的兴趣特别高，每到一地，都受到孩子们的热烈欢迎，好多地方的孩子从来都没看到过儿童剧表演，这不仅说明儿童剧的演出有广阔的市场，同时也激励我们创作更多更好的好剧目，演给孩子们看。”

与之相伴的是，观众对精品剧目的需求也在持续增长。中国儿童剧创作演出的重镇在北京、上海和广州，据有关最新数据统计，上述三地的儿童剧演出票房，占到了全国儿童剧票房的50%。如今，西安的儿童剧创作也在迎头赶上，从2016年开始连续成功举办四届的西安国际儿童戏剧展演，每年都吸引了众多观众前往观看，参演的儿童剧数目逐年增多，参加展演的国家从最初的2个增加到今年的13个，影响力日益广泛。

伴随着高新技术的发展，许多多媒体科技陆续被应用到儿童剧中。3D、纱幕投影、VR等多媒体技术与舞台真人表演相融合，使得儿童剧的舞台布景、故事场景更加丰富立体，增加了儿童剧的观赏性，开启了儿童剧表演的新模式。

▲北京儿艺创作的儿童剧《胡同.com》

记者在采访中了解到，近年来每年有上百部儿童剧创作上演，不过除了各院团的保留经典节目，精品剧目少也是不争的事实。专家们表示，目前国产儿童剧主要存在题材老化、互动性差、观赏性不强等问题，反观一些优秀剧目，它们之所以成功，俱是因为其巧妙的创意赢得了市场和观众的认可。

中国戏剧教育专家臧宁贝告诉记者，此前他去韩国参加一个儿童戏剧节，看后让他感受颇深，他说：“有一个《罗兴亚之歌》的儿童剧，说了两位难民女孩之间的友谊，表达了一关注难民，爱穿越国界的主题；《偷伞贼》改编自斯里兰卡作家希碧儿·威辛赫的画本，说的是一个村庄里村民辛苦买来的伞屡屡遭窃，经过一番调查，发现‘偷’伞的居然是一只可爱的猴子，清楚明白地告诉小观众们，人与动物相处其实也很简单。在我们看来，这些打动人心的剧目，都因为它们有一个好的创意，通过创意升华主题，而不是简单直白地讲故事。”

中国传统的二十四节气如何通过儿童剧展示呢？西安儿艺创作的《二十四个奶奶》可谓是创意十足。该剧通过祖孙二人一年四季经历不同节气时发生的故事，把二十四节气这一优秀文化展示在观众面前，同时也让人感受到故事主人公翔翔和奶奶之间浓浓的亲情与爱，感人至深。

北京儿艺创作的儿童剧《胡同.com》则通过胡同老宅中爷孙间、亲戚间、邻里间发生的故事，为小观众展现了一段人与人之间的动人故事。其中既穿插了网游、股票、养老、鉴宝等现实素材，同时还把云锣、黄包车铃等老物件设置到剧中，让观众在观剧的同时感受传统文化的魅力。

▲西安儿艺创作的《二十四个奶奶》

在专家们看来，国产儿童剧要发展，或者走出把中国故事讲给更多观众听，最需要在创意上狠下功夫。

亚洲儿童青少年艺术节与戏剧联盟主席朱曙明表示：“创意对儿童剧至关重要。我们的小观众需要《白雪公主》《三只小猪》《小红帽》，但也要让孩子们思考——属于我们自己的文化底蕴是什么？我们不能简单地去把童话故事改编成儿童剧，也不是简单地把儿童故事放在舞台上讲，而是要有独特的中华文化创意。中华有悠久的历史，灿烂的文化，有太多的历史文化故事可以去发掘。在儿童剧的创作过程中，我们可以让原创儿童剧从故事取材、服装到音乐都包含本地文化元素，让人一看，就知道是中国的儿童剧，是中国的文化。”

▲儿童剧《白雪公主》

中国戏剧教育专家臧宁贝认为，精品少的一个重要原因就是我们的儿童剧题材选择上太过单一，不是童话故事就是复制历史文化，在创作上难以跳出以往的窠臼，这可以说是缺乏创意的一个表现。在亚洲国家中，日本与韩国的儿童剧在“关注现实”方面值得国内戏剧人学习，“现在国内一些儿童剧主题比较单一，故事偏向低幼，进深很浅。我认为儿童剧的最大意义，就是让社会教育和家庭教育、舞台教育相结合，让孩子们通过舞台探讨世界、探讨未来、形成自我的价值观，参与社会。”

陕西省艺术研究院院长丁科民表示：“我们的儿童剧要发展，或者走出去面对国外的观众，就必须坚持原创，要有独特的文化创意，在创作中，除了中国故事，也可以将我们传统的提线木偶、戏曲音乐、高跷、中国武术等夹杂其中，让观众一看，就知道是中国的戏剧。儿童剧走出去，除了自己去演之外，还可以建立版权交易平台。以转让版权的方式，让更多国外观众看到我们的儿童剧。”

来源：西安日报

作者：雷县鸿

实习编辑：丽娜