H&W展览：豪瑟沃斯苏黎世呈献「路易丝·布尔乔亚与巴布罗·毕加索：欲望的解剖学」展览

豪瑟沃斯苏黎世很荣幸于苏黎世艺术周期间举办「路易丝·布尔乔亚与巴布罗·毕加索：欲望的解剖学」（Louise Bourgeois & Pablo Picasso: Anatomies of Desire）展览。此次展览是毕加索第一次与女性雕塑家在展览中通过各自的作品进行双重对话。展览汇集了90多件来自如瑞士贝耶勒基金会美术馆（Fondation Beyeler）（里恩/巴塞尔）、纳什尔雕塑中心（Nasher Sculpture Center）（达拉斯）以及海牙艺术博物馆（Kunstmuseum Den Haag ）（海牙）等重要公共机构和私人收藏中的绘画、雕塑和纸本等作品。此次展览的落成有赖于路易丝·布尔乔亚工作室的密切配合，策展人为曾于卢浮宫、巴黎毕加索博物馆和蓬皮杜中心担任策展人的专家玛丽-洛尔·伯纳达克（Marie-Laure Bernadac）。

▲ 埃尔文·马顿（Ervin Marton）拍摄的《于Golfe-Juan的毕加索》（Picasso at Golfe-Juan）, 1948，? 埃尔文·马顿基金会，摄影 ? RMN-Grand Palais (巴黎国家毕加索博物馆) / Michèle Bellot

▲ 贝伦尼斯·阿博特（Berenice Abbott）拍摄的《路易丝·布尔乔亚》（Louise Bourgeois）, 1949，? 伊斯顿基金会，摄影：贝伦尼斯·阿博特 ? GETTY IMAGES

路易丝·布尔乔亚与巴布罗·毕加索 

欲望的解剖学

Louise Bourgeois & Pablo Picasso

Anatomies of Desire

展览时间：6月9日至9月14日

展览地址：豪瑟沃斯苏黎世

Hauser & Wirth Zürich

Limmatstrasse 270，8005 Zürich

联系方式：zurich@hauserwirth.com

开放时间：星期一至星期五 早11:00至晚6:00

星期六 早11:00至晚5:00

本次展览旨在通过探讨这两位艺术家在形式、主题以及肖像语言上的差异和相似性，来促进对布尔乔亚和毕加索作品的讨论。策展人玛丽-洛尔·伯纳达克解释说，这次展览将有意为作品进行配对。

把这两位艺术家放在一起进行对比分析，能让人们对他们的作品产生全新的认识，并能让人们摆脱‘（毕加索是）拿着刷子阳刚十足的画家，（布尔乔亚）则是拿着刀子的女雕刻家’的这种陈词滥调。

—— 玛丽-洛尔·伯纳达克

配对策展的最初灵感来自2011年由乌尔福·库斯特（Ulf Küster）策展、瑞士贝耶勒基金会美术馆组织的一次展览。展览中，布尔乔亚的作品与贝耶勒馆藏中现代大师作品进行了对话，确立了布尔乔亚在现代与当代艺术之间作为关键桥梁的艺术家的重要地位。

本次展览以“爱人”为策展主题。这一主题既指这两位艺术家在展览中虚设的婚姻关系，又暗指了与婚姻相关的对他们至关重要的主题：男人和女人、性、怀孕与生育。虽然布尔乔亚和毕加索对艺术家类型持有不同观念，在他们之间也没有正式的姻亲关系或相似情感，但他们对性的话题却有着共同的兴趣。布尔乔亚对自己的评价同样适用于毕加索：“……我的中心是我的性。我的一切都围绕着性。性是一个固定不变的点。”

▲ 「路易丝·布尔乔亚与巴布罗·毕加索：欲望的解剖学」展览现场图，2019，? 伊斯顿基金会 / 毕加索基金会 / 2019， 苏黎世ProLitteries，图片：伊斯顿基金会、毕加索基金会、豪瑟沃斯，摄影：Stefan Altenburger Photography Zurich

拥抱是毕加索反复出现的主题。在1969年的画作《罗密欧之吻》（Le Baiser）中，毕加索将两个人合二为一，表达了接吻时肉体的融合。在像是电影特写镜头的毕加索的画面中，男人和女人的侧面轮廓融合在一条直线上，他们互相碰撞，以8字形卷曲在一起。“爱人”的主题——或者更确切地说，是“相互结合“的主题——在布尔乔亚的全部作品中反复出现，例如，在她20世纪40年代的画作中，男女侧面人物以面对面的形式被展示出来。布尔乔亚1967年的风景画系列，从六十年代早期的无定形石膏和乳胶片发展而来，浇筑的造型让人联想到人的轮廓。《柔软的尽头》(End of Softness)（1967）的表面呈现了起伏的凸起和凝固，有些隆起和凝固甚至穿透了表面。作品将男性与女性、硬度与柔软以一种神秘而矛盾的结合交融在一起，仿佛在暗示一种凝固在时间里的蜕变。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois） ，《无题》（Untitled），2009，面料 木材，44.5 x 27.9 x 24.1 厘米 / 17 1/2 x 11 x 9 1/2 英寸，不锈钢 玻璃 木质玻璃: 177.8 x 71 x 71 厘米 / 70 x 28 x 28 英寸，? 伊斯顿基金会 / 2019, 瑞士ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke 

▲  巴布罗·毕加索（Pablo Picasso ），《戴红色贝雷帽穿毛领衫的玛丽》（Marie-Thérèse au béret rouge et au col de fourrure），1937，油彩 画布，61 x 50厘米/ 24 x 19 5/8英寸， Arora收藏，? 毕加索基金会 / 2019，苏黎世ProLitteris，摄影：Stuart Burford

路易斯·布尔乔亚和巴勃罗·毕加索从未见过面。他们属于不同的时代，毕加索出生于19世纪末（1881-1973），而布尔乔亚出生于20世纪初（1911-2010）。不过，布尔乔亚充分认可并欣赏毕加索的工作——她曾经声称毕加索在纽约的一场展览 “展现出毕加索如此非凡的天赋以及如宝藏般丰富的作品，以至我我一个月都没有拿起画笔”——而毕加索从未见过布尔乔亚的作品，因为布尔乔亚的作品在1970年代和1960年代的法国几乎完全未知。

▲ 巴布罗·毕加索（Pablo Picasso ），《罗密欧之吻》（Le Baiser），1969年11月27日（二），油彩 画布，46.3 x 38.5 x 2厘米/ 18 1/4 x 15 1/8 x 3/4英寸， 私人收藏，? 毕加索基金会 / 2019，苏黎世ProLitteris，摄影：Stefan Altenburger

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois） ，《对话》（The Conversation），2007，水墨 纸本，21.6 x 27.9 厘米 / 8 1/2 x 11 英寸，? 伊斯顿基金会 / 2019, 瑞士ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke 

然而，他们的传记和艺术手法有着惊人的相似之处。布尔乔亚和毕加索都是早熟的孩子，在家庭作坊的艺术氛围中长大，同时痴迷于收集和归档个人物品。他们都相信文字的力量，并创作了大量的诗歌作品：毕加索的诗歌数量繁多而且具有书法性，而布尔乔亚的诗歌则着迷于日记形式，但也注重视觉和文学性。两位艺术家都认为，艺术是深刻的自传体的，他们把自己的作品看作是一种肉体的化身，并求助于古老的、原始的创造源泉。在他们的职业生涯中，他们都对这些主题以不同的艺术方式进行过创作。

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois） ，《爱人》（Couple），2002，面料 吊件，43.2 x 17.8 x 12.7 厘米 / 17 x 7 x 5 英寸，不锈钢 玻璃和木质玻璃: 193 x 60.9 x 60.9 厘米 / 76 x 24 x 24 英寸，? 伊斯顿基金会 / 2019, 瑞士ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke 

▲ 巴布罗·毕加索（Pablo Picasso ），《怀抱》 （L'étreinte），1903，纤维板 淡色 黑色粉笔，37.2 x 25.5 厘米 / 14 5/8 x 10 英寸，图片：佳士得，? 毕加索基金会 / 2019，苏黎世ProLitteris

这两位艺术家都解读并拓展了以母神为代表、关于生育的思想境界，尽管他们使用的艺术手法不同。这种艺术手法上的显著分歧可以从布尔乔亚对母亲形象微妙而矛盾的刻画中看出来。布尔乔亚的作品早在1947年所就出现了怀孕的形象，如《怀孕的女人》（Pregnant Woman）作品中用木头和石膏做成的像某种原始僧侣的形象。之后在21世纪初，这种形象又出现在用粉色布料做的、被放在母亲肚子外面的婴儿小雕像中。它们被包裹在透明的薄纱状子宫囊中，以表达出脆弱的感觉。很少有艺术家以这种反复而明确的方式来处理分娩的场景——婴儿要么离开子宫要么紧紧地抓住脐带。她在晚期时对分娩的描述隐喻了重生、创造力，以及在年老时，新生状态的周期性回归。毕加索也曾多次描绘怀孕的情景，比如在1950年至1959年的雕塑《怀孕的女人》（Femme enceinte（Pregnant Woman））中，女人的腹部和胸部最初的石膏是用陶土花瓶制成的。这件雕塑创作于毕加索的伴侣弗朗索瓦丝·吉罗（Francoise Gilot）先是怀了克劳德（Claude），后来又怀了帕洛玛（Paloma）的时候。毕加索在这件作品中探索了女性在怀孕期间身体变形的过程。

▲ 巴布罗·毕加索（Pablo Picasso ），《家庭》（La Famille），1970，油彩 画布，116 x 89 厘米 / 45 5/8 x 35 英寸，私人收藏，? 毕加索基金会 / 2019，苏黎世ProLitteris，摄影：Zarko Vijatovic

▲ 路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois） ，《堕落的女人》（Fallen Woman），1981-1996，白色大理石 尼龙 线，8.3 x 12.7 x 8.3 厘米 / 3 1/4 x 5 x 3 1/4 英寸，? 伊斯顿基金会 / 2019, 瑞士ProLitteris，图片：伊斯顿基金会、豪瑟沃斯，摄影：Christopher Burke 

西尔维奥·珀尔斯坦藏品展现正展出

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