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【驰翰•2019春拍】有人才华满腹，却满不在乎

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作为一枚略显傲娇的皇室后裔

加上传奇的人生

“南张北溥”画坛的盛名

我们总是会给溥儒增加各种理解

末代皇孙，俊逸空灵、超然世外，翩然如仙

驰翰 2019春拍

溥儒李灵伽画台静农题

张大千画像行书五言联

设色纸本镜框纸本对联框

61.5 x 11.5 cm. x 2约0.6平尺（每幅）

61.5 x 38 cm. 约2.1平尺

而剥去这些传说性质的故事，我从笔墨中感到的溥儒，则是一个非常随意随性的人，那些如刀刻般的笔触，仿佛还带着芥子园画谱的气息，那飞快的速度，则显示出漫不经心中的十分纯熟。

驰翰 2019春拍

溥儒行书七言联

纸本对联片

嗣陶先生正写

94.5 x 18.5 cm. x 2 约1.6平尺（每幅）

他后半生鬻画为生，有代笔，有亲笔，代笔也为他所认可，反正都是为了换钱生活罢了。他在画上署名心畬，在大部分的书法上则恭敬署名溥儒。他认可学问，认可书法，似乎并不那么认可画这件事。但他的亲笔画作，却又真的是极好的，萧疏，野逸。但更好的是，他并不把它们当回事。

驰翰 2019春拍

溥儒放鹤春归

水墨纸本屏轴

43.5 x 22.5 cm. 约0.9平尺

台湾画坛把溥心畲、张大千、黄君璧称为“渡海三家”。溥心畲喜以行草笔法在熟纸上勾画，被视为“京派”、“小北宗”的代表，但其性情和意趣全是文人的、诗性的，随意挥洒，能合精致与奔逸为一体。然而黄君璧沉稳朴厚，始终以平实的态度、涵容古今的奋求、苍拙的笔墨风格自立于艺术之林；晚年大量云海飞瀑之作，在表达个人漫步寻幽、云影自在之意的同时，也切近了现代城市受众的审美诉求，形成其融雅与俗、文人情怀与大众趣味为一炉的黄氏格体。