【中华艺术宫 | 旁逸斜出】青年陈逸飞的油画创作轨迹（三）

1977年，陈逸飞与魏景山合作完成《占领总统府》后，在作品前合影。

陈逸飞和魏景山，

在1977年合作完成的《占领总统府》，

是他们获得的一个重大题材创作机会，

作品产生了巨大的社会影响力和经典性效应。

《占领总统府》表现人民解放军解放南京攻占蒋家王朝总统府，取得革命胜利的欢庆喜悦的情景。作品场面之宏大，气势之磅礴，历史感之强烈，人物性格之鲜明，今天已被公认为历史题材创作里程碑式的作品。

陈逸飞和魏景山在当时文化思维相对还较为封闭、艺术气氛还十分单薄的氛围中，创作了这幅既符合历史真实性又充满英雄主义情怀和浪漫主义风韵的作品，显示了他们精湛深厚的写实功力、鲜明强烈的色彩感觉、严谨完美的造型能力、把握宏大场面群体构图，以及表达不同人物生动形态与神态的艺术技巧。

陈逸飞、 魏景山《占领总统府》

油画 1977年

作品采用俯视的构图，视点十分独特，就像运用电影航拍镜头展现的场景，气势恢宏，令人震撼。从这幅作品可以看出，他们除了继续从俄罗斯巡回展览画派历史画传统中汲取养料之外，也开始从西方浪漫主义绘画中寻找借鉴。将《占领总统府》与法国浪漫主义画家德拉克洛瓦的名作《自由引导人民》相比较，就不难发现在舞台戏剧形式的构图、画面气氛的营造和人物造型设计等诸多方面，有着某种借鉴和师承关系。

陈逸飞在油画《踱步》前

1979年夏天，陈逸飞创作了大型油画《踱步》。这是一件无论是在作品构思和立意，还是画面构图和绘画语言，都极具个性化的作品。它以广阔的历史视野和深沉的忧患意识，反思近百年来沧桑变幻的中国近代史，展现出民族心灵中留下的深刻记忆和巨大创痛，并且在对历史的追忆中表达了画家自身的思考，进行了形象和美学的呈现。

这件作品一如既往地凸现出陈逸飞的理想主义，但这件作品中的理想主义，更是以一种反思精神和主观意志的内涵表现出来，因此赋予了历史的深度。与此同时，这幅作品也可视作他三十三岁时的自画像。它似乎在告诉人们，一个人终其一生都在不停地跋涉，以不同的方式在历史和个人的情境中，踩出一长串或大或小、或深或浅的足迹。这些足迹会逐渐远去，但它终究不会随着岁月的流逝被全部湮没，而必将伴随着历史的进程留下印痕。

1979年，陈逸飞（右）在《踱步》创作现场

如果说在此之前，陈逸飞的主题创作《开路先锋》、《黄河颂》、《占领总统府》等，已确立了他在全国油画界创作主题作品中的地位，那么这幅《踱步》，也可看作他艺术创作中承前启后的标志性作品，更为他在主题作品创作中树立了一个新时期历史时期的坐标。

陈逸飞在1979年创作的《踱步》，对他还有一种具有耐人寻味的象征意义。一个“踱”字，显出了陈逸飞一生的从容不迫，独步徜徉，大气自信，并在很大程度上预示着他即将出现的重大人生转机。

1980年，陈逸飞初到美国纽约

完成《踱步》一年后，陈逸飞就跨出国门，飞赴大洋彼岸，开始他新的艺术历程。但是，不管陈逸飞的足迹“踱”向何方，他艺术的根始终深深扎在上海这片热土。

陈逸飞《玉堂春暖》165x240厘米 1993年

陈逸飞《父与子》200x200厘米 1995年

*本文节选自《中华艺术宫馆刊》第九期中《青年陈逸飞的油画创作轨迹——兼及与海派艺术的渊源》一文，因篇幅限制有所删节。

责任编辑：张昊翀