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【嘉德四季54期】贾又福作品专题

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贾又福的山水画表现了他一如既往地对崇高伟大和深邃神秘的精神境界的刻苦追求。他画中的山水表面上看是中国北方的太行山,但他所画的太行山并不完全是真实的太行山,而更多的是他个人精神世界的太行山。这个“太行山”不是客观的,而是心灵的,他借助了太行山的表象,从而生动地生成了心象。


 ▲ 贾又福在太行山写生


贾又福先生的艺术是我素来尊重的。从上个世纪80年代至今,我一直关注中国画的变革。贾又福先生是这条变革主线上最具代表性的大画家。


近百年的中国画形式语言和艺术风格的变革,经过了革命的写实绘画(反传统)和近20年观念的写意绘画(复归传统)这两个重要阶段,这是贾又福先生山水画创作的具体文化背景。特别是1949年以后,以革命现实主义为创作准则的“新中国画”成为叙述民族国家寓言的典型范例。这个潮流继承了“五四新文化运动”的反传统精神,否定自宋元以来的文人画。到了1985年以后,观念性的写意绘画在年轻画家中逐渐盛行起来,与自我表现的追求结合起来,他们以“新文人画”为旗帜,努力复归中国传统的文人画精神。


Lot 1002

贾又福 秋光如金

纸本 镜心

49×69 cm

RMB:700,000-1,000,000


Lot 1004

贾又福 太行牧趣

纸本 镜心

34×34 cm

出版:《贾又福画集》第36页,天津人民美术出版社,2005年。

RMB:130,000-220,000


贾又福先生的艺术之路纵跨上述两个重要的中国画变革阶段。他的艺术生涯开始于上个世纪60年代,独特的个人画风全面成熟于80年代。他自60年代开始,既认真研习中国古代的经典山水画,又反复深入中国北方的太行山区实地写生;既潜心体悟中国古典哲学和画论的精神,又关注以他的老师李可染先生为代表的现代中国画的变革。特别在80年代,他并不简单地选择“写实绘画”或“写意绘画”,而是将二者的精华根据自己的精神需求,特别是对崇高境界的追求,将真实的山水和心灵的山水完美地结合起来,创造出非常独特的个人风格。在“李家山水”(李可染)之后,又生成了“贾氏山水”。


Lot 1003

贾又福 牧归图

纸本 镜心

69×44 cm

RMB:30,000-60,000


Lot 1005

贾又福 儿戏图

纸本 镜心

38×38 cm

RMB:180,000-260,000


贾又福先生的代表作品,特别是山水画,表现了他一如既往地对崇高伟大和深邃神秘的精神境界的刻苦追求。他画中的山水表面上看是中国北方的太行山,但我认为他所画的太行山并不完全是真实的太行山,而更多的是他个人精神世界的太行山。这个“太行山”不是客观的,而是心灵的,他借助了太行山的表象,从而生动地生成了心象。因此,贾又福先生的山水画又成为“写心”的山水画的代表。他努力发挥知识分子的思辨性,在追求崇高境界的过程中又体现出平民最质朴的情感,从而又构成了绘画中的特殊张力。把古典的文化精神、现实的山水世界和个人心灵追求有机地融合在一起。

文 | 尹吉男《贾又福先生的山水世界》






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