巴塞尔作品赏析：胡安·米罗《头与鸟》1981

豪瑟沃斯荣幸参展瑞士巴塞尔艺术展， 推出当代艺术家顶级之作及出自艺术家基金会与显赫国际收藏的二十世纪早期大师杰作。群展涵括画廊强劲艺术家阵容，呈献胡安·米罗（Joan Miró）的重要作品。

▲ 豪瑟沃斯于2019年巴塞尔艺术展现场图片，2019年6月11至16日，瑞士巴塞尔，图片：豪瑟沃斯，摄影：Stefan Altenburger Photography Zürich

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巴塞尔艺术展

Art Basel 

Hall 2 展位 D11

贵宾预览：6月11至12日

上午11时至晚上8时

开幕日：6月12日

下午4时至晚上8时

公众开放：6月13至16日

上午11时至晚上7时

展会地点：Messe Basel，Messeplatz 10

4058 Basel，Switzerland

▲ 胡安·米罗（Joan Miró），《头与鸟》[Tête et oiseau (Head and Bird)]，1981，青铜 绿锈 木头，高：137.2 厘米 / 54 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Todd-White Art Photography

乍看之下，胡安·米罗（Joan Miró）的青铜雕塑《头与鸟》（Tête et oiseau）似乎有些难以理解。一些奇怪的物件被固定在了一根从岩石和木梁底部伸出的柱子上。柱子的中间是一张类似面具的脸（中空，并带有古怪的轮廓特征和一只颀长而怪异的阳具鼻子），面无表情的注视着前方。而那些形状粗糙的翅膀，看起来像是管道系统里的一个塞子，还有扇贝壳围绕在左右。

▲ 胡安·米罗（Joan Miró），《头与鸟》[Tête et oiseau (Head and Bird)]（局部），1981，青铜 绿锈 木头，高：137.2 厘米 / 54 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Todd-White Art Photography

▲ 胡安·米罗（Joan Miró），《头与鸟》[Tête et oiseau (Head and Bird)]（局部），1981，青铜 绿锈 木头，高：137.2 厘米 / 54 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Todd-White Art Photography

《头与鸟》是一个带有象征价值的物体组合，并参考了宗教图像学、加泰罗尼亚民俗以及米罗个人的宇宙学。米罗将这些“可识别但却不太可能有关联的形式”聚集在一起，给它们赋予了新的含义，并故意引发了不协调和震惊的感觉。［1］《头与鸟》的造型介于神话生物、稻草人与图腾之间，既带有生物的形态，又明显是无生命的，而这种模糊令人感到颇为不安。“在我们面前的这件由米罗创作的形象是什么东西？”，雅克·杜宾（Jacques Dupin）曾问道，“它即使如此切实、如此强烈，但却仍然难以辨认……非人也非兽，既不是怪物也不是中间生物，而是所有这些的结合。［2］

▲ 胡安·米罗（Joan Miró），《头与鸟》[Tête et oiseau (Head and Bird)]其他视角图，1981，青铜 绿锈 木头，高：137.2 厘米 / 54 英寸，图片：豪瑟沃斯，摄影：Todd-White Art Photography

可识别之物的离散集合与它们的单独存在之间存在一种张力，而这种张力在艺术家将拾得物转化为青铜的过程中找到了自己的物质对应。虽然米罗一开始是一名超现实主义画家，但他一生都在雕塑。从1966年到1983年艺术家去世，青铜雕塑一直是艺术家的一项核心工作。《头与鸟》的造型来自艺术家对闲逛时偶然发现的寻常之物的组合，表现出艺术家对1920与1930年代在绘画与拼贴中发展出来的层叠与覆盖技法的钟爱。在这里，米罗将超现实主义的自动主义与幻想及幽默结合了起来，创造出一种他称之为”真正的活怪物幻影世界“。［3］

回顾米罗一生的工作，我们看到了他后期作品中对个人语言更加深入的研究。而构思并铸造于他生命最后一年的《头与鸟》则回应了米罗年轻时对”杀死绘画“的呼吁，并演变成了一种通过模糊与矛盾的方式对媒介展开的微妙颠覆。威廉·杰夫特斯（William Jeffetts）曾评论说，”米罗的青铜作品颠覆了它们作为艺术品的这一事实……最终的矛盾在于媒介与图像、青铜的材质与诗意的存在之间的冲突，而米罗在每个转弯处都设置了陷阱，来捕捉并颠覆他所使用的媒介：青铜“。［4］

《头与鸟》是米罗一系列不断发展、创意十足的作品中的巅峰之作，它展现了米罗图像学的广度：一个由符号、生物形态、几何形状和半抽象物件组成的宇宙。如今，这件作品的铸件已被许多重要的机构收藏，包括马德里索非亚国家艺术中心博物馆、加泰罗尼亚政府以及澳大利亚国家美术馆。

参考文献：

[1] 胡安·米罗，引自迪恩·斯旺森（Dean Swanson），《艺术家评论》（The Artist's Comments），载于《米罗的雕塑》（Miró Sculptures），明尼阿波利斯：沃克艺术中心，1971年。

[2] 雅克·杜宾，《作为雕塑家的米罗》（Miró as a sculptor），载于《米罗在蒙特利尔》（Miró in MontrealJ），蒙特利尔：蒙特利尔美术馆，1986年，第31页。

[3] 胡安·米罗，引自《胡安·米罗：雕塑》（Joan Miró: Sculpture），伦敦：南岸艺术中心，1989年，第175页。

[4] 威廉·杰夫特斯，《胡安·米罗：雕塑家》（Joan Miro: Sculptor），载于《加泰罗尼亚》（Catalònia），2007年7月8日，第31页。

西尔维奥·珀尔斯坦藏品展现正展出

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