湿版摄影术基础及实践工作坊回顾｜三影堂教育

6月初，三影堂教育计划邀请了中国内地最早使用湿法火棉胶、黑玻璃板工艺的艺术创作实践者——邸晋军老师前来授课。恰逢“六一”，一群大男孩们在邸老师的指导下与湿版摄影结下了美妙的缘分。

第一天上午，邸晋军老师通过讲座把学员们从现实拉回到早期摄影时代，以《胶片之前的摄影术及其印像工艺》，《从本雅明的摄影小史再观当代》为主题，论述了湿版摄影的重要意义，本课程的目的是让学员了解早期摄影史的摄影术及其印像工艺，学习拍摄全流程的设备制备及药品配置。初步掌握火棉胶湿版的拍摄技术，为个人艺术创作提供更多可能性。

邸老师赠予每位学员一套独家出版的湿版工艺教材，同时给学员们展示了上个世纪珍藏版的银盐、湿版作品，让学员们亲眼观察各类工艺的区别。

随后，老师和学员们在三影堂教室里搭建了简单的影棚，并教授学员如何使用大画幅相机，学员们开始在导师的指导下进行测光、拍摄、湿版制作等过程。学员们轮流为彼此拍照，互相赠送湿版作品。

第二天趁着好天气，学员们开始把大画幅相机带到三影堂的院子，学习户外测光、拍摄。

导师教授学员们关于上光乳剂的配置及使用，并对两天的作品进行点评。

两天工作坊后学员们的最终成果，可永久珍藏哟～

" 工作坊问答小课堂 "

导师介绍

邸晋军

目前生活和工作在北京，毕业于北京电影学院、中央美术学院。曾供职于《生活》杂志，《新京报》期刊首席摄影。中国内地最早使用湿法火棉胶黑玻璃板工艺用于艺术创作的实践者。

Q：现在用中间底作古法摄影的作品很多，湿版能不能用中间底作？怎么做？

湿版可以用中间底来复制照片的，在整个摄影史上，玻璃湿版其实也算是使用中间底来复制照片的一个鼻祖了。在1851年发明火棉胶的时候，其实都是用透明的玻璃来拍照的，就是我们现在见到的这种透明的玻璃。像咱们现在黑玻璃的工艺，其实都是在近代才有的，早期没有那个技术把玻璃做成这种黑色的。都是在金属板上，用沥青刷黑了，然后来进行拍照。

从1851年一直到1900年左右，其实很多蛋白照片都是用湿板的工艺，通过接触印像的方法来呈现的。比如说我们现在华辰拍卖的那些蛋白的照片其实很多都是通过透明的玻璃湿版的照相接触印相来呈现的。

在整个十九世纪基本上都是接触印相的时代。1839年达盖尔法发明，它是没办法复制的，在银版上成像，所以成本也非常高。到了1851年，用湿版火棉胶方法高质量地成像被广泛使用。因此在胶片发明之前，其实火棉胶是整个十九世纪一种非常主流的摄影方法、印像的方法和制造影像的方法。

Q：现在越来越多的人开始进行湿版，银板，印相等古典工艺的创作，有点倾向摄影术的回归。很大程度上使摄影重拾以往的物性美，但是这样做会不会导致了一个结果就是摄影会再一次变成仅仅供人们欣赏观看的“艺术品”，而这种单一的视觉欣赏又能在现代社会中持续多久？

2008年的金融危机以来，中国的当代摄影是往一个好的方向发展的。因为08年之前的，中国摄影其实更多的是偏向于行为和身体，偏向于与一种记录其它艺术形式的媒介。08年以后，整个当代艺术受到了很大的冲击，摄影从当代的行为和表演的这种载体慢慢地回归到本体语言，包括大家对早期技术这种兴趣的产生，我觉得其实是一个更多元的更好的方向发展。

因为摄影在1839年发明后，在中国真正的技术普及几乎是没有的。很多我们能够看到的照片，包括达盖尔法的，湿版火棉胶，在中国题材的也是很稀少的。也仅是一些战地摄影师、商业摄影师、旅行者，拍摄中国的一些照片。其实它没有更多的一些商业化的应用，还没有真正没有走到民间。

就是在当下这种技术突飞猛进的时代，我们现在更多的是用手机来拍照，然后来留存影像。这是特别好的一种方式，因为他非常便捷，但是对于摄影艺术来讲，其实怎么样产生影像，我觉得并不是很重要的。但是怎么样去表达自我，然后用你想的材料，来呈现自己的作品才是根本。而这样就需要更多元的，所谓的材料来支撑你的创作，做出你更多元的表达和呈现。

摄影发展到现在还不到两百年，在整个艺术史上他是一个非常年轻的艺术门类。但是他非常充满活力，也非常有生机。现在摄影已经在全世界的任何一个角落，没有一个人不会拍照片，没有一个人不对影像有浓厚兴趣，我们现在就一个读图的时代。所以影像作为一种艺术品的观看，其实是更小众的一个东西，当然作为一种艺术形式，这种被观看是非常有必要的。但也恰好使得这个门类进入一个更高的门槛成为必然。

人们对美的追求是伴随着整个人类的发展史一直延续到今天的，所以我觉得这种所谓能持续多久我觉得应该是一直沿着人类的这种发展轨迹慢慢的往下留存的。这是一个必然。摄影可能三十年以后会有我们现在不可想象的发展和更多元的呈现方式。

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