
编者按
近期即可出版的《撩开舞台的面纱》(上、下册),全书选编了当代话剧舞台演出的千张“说明书”,可与读者见面了。该书具有史料性、观赏性和别有风味的艺术价值。
序文题为《体良先生》,邀请中国艺术研究院院长、党委书记,中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇先生撰写。并附著名戏剧家刘厚生先生的扉页寄语。
该书编撰者蔡体良,系中国艺术研究院研究员、中国舞台美术学会名誉会长。从业于中国青年艺术剧院和中国艺术研究院话剧研究所,一直从事话剧研究及戏剧舞台活动。著作有《舞台美术散论》、《台前幕后散论》、《舞台与空间艺术》、《金山〈上海屋檐下〉导演艺术》、《WM(舞美)档案》、《梦染舞台》,及入中国艺术研究院“学术文库”的《当代中国舞台美术论稿》等。
《面纱》一书,历时三年余,得到了同仁朋友的关注和支持,在即要“撩开”的美好时刻,又得到了韩子勇院长的鼓励。在此与各界朋友一起,一并表示由衷的感谢,预祝出版成功!

封面设计:孙文彧

蔡体良
浙江宁波鄞州人,1942年生,就读鄞县中学。1964年夏毕业于上海戏剧学院舞台美术系,同年秋入文化部直属中国青年艺术剧院。1996年转入文化部中国艺术研究院话剧研究所,研究员。
历任国家“文华奖”、“舞台艺术精品工程”及艺术节、全军艺术节等戏剧活动评委。2007年获中国话剧百年“文化部优秀话剧工作者”称号。
现任中国舞台美术学会名誉会长,上海戏剧学院、中国戏曲学院客座教授等。



序文《体良先生》:
初识蔡体良先生,是在2003年8月至10月。我们同为首届国家舞台艺术精品工程的评委,两个多月的时间飞赴各省市看了30台戏,于我是第一次集中这么长时间看了这么多千姿百态的舞台艺术作品,同时虽来去匆匆、难有深交但也对部分评委有了些印象。
体良先生是评委当中不多的舞台美术方面的专家,务实、勤奋、富于专业精神,闲聊当中三言两语便能对每台戏在舞美方面的成败得失作出内行而独到的评价。
这次难忘的经历,我也深受感染,每晚看完戏回到宾馆不管多晚多累,乘着翻滚的心绪和新鲜的感受如菜场早市刚从田间摘来的时令蔬菜,提笔即写“看戏日记”,积出30篇,外加一篇总结性的“品戏随想”,整理后在杂志发表。后来我主持新疆文化厅的工作,把新疆歌舞团、新疆杂技团、新疆歌剧团、新疆话剧团整合成新疆艺术剧院,拟建一个集演出、排练、办公和青年演员公寓于一体的综合性设施,在考察和评价剧场设计方案时,又得体良兄点拨、牵线、参与方案评审,接触就更多一层。
斗转星移,我到北京工作后,他有时会被抽中参加国家艺术基金项目的评审工作,其间有次他送我新出版的舞台美术方面的理论评论文集,是厚厚的几册,文章的时间跨度长,很多戏我没看过,偶尔会选几篇我看过的戏,翻翻他的舞台美术评论文章印证一下我或清晰或模糊的印象和感受。我惊讶于他的勤奋、执着和专业。在这样一个狭窄小众的研究领域,几十年不离不弃,像个有超长耐心和毅力的哨兵,几十年匍匐在一块偏僻逼仄、难有热闹风光的地方,默默观察、记录和分析舞台美术的潮起潮落。一辈子只做一件事,把一生押在细小的专业门类上,日复一日、年复一年地沉浸其中,不改初衷、甘于寂寞、孜孜以求,这就有命运的意味了,因为坚持一种生命姿态就可能成为雕像。
今天人们讲“初心”、“工匠精神”,其实就是专注、专心、九死而未悔。猴子东张西望、上窜下跳、浅尝辄止,其专注力是几分钟、十几分钟,所以仍然在树上;孩童的专注、专心以一节课、45分钟为限,所以可以不负责任;所谓成长、成人、修身齐家,以有恒心为最重,就是生命的热情持续燃烧,聚焦于一点而不移,就是“其始也简、将毕也巨”,不见异思迁、“身土不二”的定力、意志力吧。这样的人,蔡体良算一个。
我到中国艺术研究院工作,蔡兄已退休。偶然遇之,感觉他略微的江浙一带的口音,似乎比过去更模糊含混了。我答应了写序之事,但忘了提醒他注意检查一下脑血管。山不转水转,我恍然意识到,他原来是中国艺术研究院话剧研究所的老人。想想他走过的路,我发现中国艺术研究院的专家们,多是这样一些一生只做一件事、“身土不二”、板凳甘坐十年冷、把一辈子付于密林巨树般的中华民族艺术各门类事业。鲁迅先生形容青年男女爱情,有一句“纠缠如毒蛇、执着如怨鬼”,其实比爱情犹烈而持久的,是中国艺术研究院的许多专家,他们的人生轨迹,他们在兹念兹,一生所爱、一世梦想和热情与心血,都绵密结实的连接着民族艺术事业,再也无法分开。
是为序。
韩子勇
中国艺术研究院院长、党委书记
中国非物质文化遗产保护中心主任
2019年6月7日
己亥端午


供图:孙文彧 蔡体良
责编:卫荣






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