
敬华2019春季艺术品拍卖会
预 展
6月18日—6月19日
敬华艺术空间
静安香格里拉酒店三楼
拍 卖
6月20日
敬华艺术空间
吴昌硕的艺术创作,无论书法、绘画、篆刻,在近现代艺坛都称得上是一代宗师。在绘画方面,继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格,开辟了大写意花鸟画的一代新风,称得上是近现代艺坛第一人,其艺术风格亦影响深远。缶翁晚年,定居上海吉庆里,专注艺事。七十岁时被公推为西泠印社首任社长。吴氏书画,皆是得益于自少年时期即攻习篆刻,以篆刻立基,故能深谙中国书画中“计白当黑”之道,下笔如下刀,五指齐力,笔力雄劲,入木三分,于书画中蕴含着浓郁的金石气息。
吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由于他书法、篆刻功底深厚,他的绘画刀笔纵横,不经意间将书法、篆刻之章法、体势融入绘画,形成了富有金石韵味的独特画风。他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”亦曾自言:“草书作葡萄,笔动走蛟龙”,又言:“临抚石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真”等。这种以书入画的画风别开蹊经,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意”表现形式,对近现代中国画的创作有着深远的影响。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝,并预言其必将成为画坛的中流砥柱。
敬华2019春拍 Lot 828
吴昌硕(1844-1927)臣甫低头拜杜鹃
设色纸本立轴
辛酉(1921 年)作
款识:臣甫低头拜杜鹃。辛酉春仲偶学张北平法于禅甓轩,七十八叟吴昌硕。
钤印:吴俊卿(白)、苍石(朱)、半日邨(朱)
出版:《吴昌硕全集?绘画卷三》P240,上海书画出版社,2017年。(不提供)
画中杜鹃绽放盛开,花朵艳丽,红黄蓝相间,光彩夺目,在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。此幅杜鹃以单纯朴厚的笔法,大写意出花卉,复色运用酣畅自如,丰富的灰色层次使画面张力得以增强,苍茫浑厚之气蓬勃而出。杜鹃向来代表吉祥美好,此帧《臣甫低头拜杜鹃》气势磅礴,色彩祯祥,春意盎然,宛然成为热情纯真的象征。
敬华2019春拍 Lot 827
吴昌硕(1844-1927)紫玉英
设色纸本立轴
款识:紫玉英。昨见张桂严泼墨,珠藤古朴如拓碑然,兹抚其意,大聋。
钤印:吴俊之印(白)、吴昌石(朱)、鹤寿(朱)
清末画坛,吴昌硕以其深厚的学养功底和惊人的胆识气魄,立异标新,独树一帜,开创了“吴派”画风。此幅紫藤即以篆笔写藤之主干,以草书作枝蔓,藤条盘曲缠绕,一气呵成,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,虚实相生。以书法入画,线条功力异常深厚,状物绘形线条的质感丰富、切实,绘气不绘画形,追求书法中气贯神通的审美意趣。花、叶、枯藤,枝蔓相连,缠绕回环,使缤纷的花与叶巧妙地连贯成为了一个整体,同时,还把这株紫藤生长的自然生态交待的清清楚楚,起承转合,法度森严,看似寻常,匠心独具。
此作施墨浑厚沉稳、淋漓酣畅,构图不拘陈法,巧于经营布势。花叶用色淹润,笔力沉稳老辣,果断干净。在设色厚重的叶片,衬托之下,使得藤花更显清灵娇艳。串串藤花,如同玛瑙一般晶莹滋润,它们或聚或散,或虚或实,设色精雅,清新婉丽。挥洒之中妙趣横生,生动的笔墨赋予紫藤生机勃勃,营造出一派生机盎然的浓浓春意。
敬华2019春拍 Lot 825
王震(1867-1938)松下高士
设色绢本镜框
甲寅(1914 年)作
款识:树根独坐因修道,问是留旧是赤松。甲寅冬日,一亭画,昌硕题。
钤印:吴昌石(朱)、王震之印(白)
138×50 cm.54 3/8×19 5/8 in.约6.3平尺
王一亭,名震,字一亭,浙江吴兴(今湖州)人。他一生经历丰富,集书画家、实业家、社会活动家、慈善家、中外文化交流使者、宗教名人等多种身份于一身,其为人急公好义、乐善好施。正是拥有如此的艺术才力、经济实力和活动能力于一身,才使第二代海派画坛具备了相当的底蕴和雄迈的气魄。这样的多重身份决定了王一亭海上画坛中坚人物的地位。
晚年时期的吴昌硕常与王一亭合作书画作品,数量众多,多为王一亭绘画,吴昌硕提款,“王画吴题”成为当时海上画坛一道独特的风景,至今仍被传为美谈。谭少云在《忆吴昌硕先生》一文中也说:“日人最喜欢王画吴题,一时蔚为风气。”
王一亭与吴昌硕合影
缶老那雄浑豪放、劲健雅逸的笔墨,气势酣畅、格古韵新的艺风,特别是那种苍莽朴茂的金石气,为当时的海上画坛带来了一股别开生面的笔墨形态。王一亭看准了吴昌硕所有的艺术潜质,以自身地位力推吴昌硕,并恭致弟子礼于吴门,把吴昌硕的艺术推介到海外艺坛,力促吴昌硕成为海上画坛主盟之位,这一切都显示了王一亭精准的眼光和宽广的胸怀。
敬华2019春拍 Lot 826
吴昌硕(1844-1927)篆书七言联
纸本对联
乙卯(1915 年)作
释文:日出而阴霾不止,天氏则灵雨其来。
款识:春闲薄游西泠于梅华碑购得石鼓残本。其汧鼓旧拓,氊蜡弥古氏鲜二字无阙,旁有叔未解元籀,庄明经题字。知为蒋氏别下斋旧物携至海上,重装一过,时时临之,觉虚实二字亦有所到处耳。为可喜也。乙卯孟冬月,安吉吴昌硕。
钤印:俊卿之印(朱)、仓硕(白)鉴藏印:陈清藏书(朱)、清花堂(朱)
说明:陈清旧藏。陈清(1923-2013),沪上著名收藏家,幼承家学,天生珍爱书画,为海上书画篆刻家钱瘦铁先生的入室弟子,深得奖掖。除此潜心研习之余又醉心字画收藏,家藏颇丰。
潘天寿在《中国绘画史》中说:“他(吴昌硕)大刀阔斧地用大红大绿而能得到古人用色的复杂变化,可说是大写意花卉最善于用色的能手。”吴昌硕的写意花卉,一是重气尚势,以浑厚豪放为宗,二是“值从书法演画法”,以书入画,以印入画,以金石气入画,如写如拓,高古凝重。比之于白阳,更显得磅礴;比之于徐渭,更厚重苍茫;比之于八大山人,显得烂漫;比之于李复堂,更沉雄;比之于赵之谦,更老辣。吴昌硕不仅高阳了文人写意尚气的大气,“不似之似聊象形”的观念,他的价值在于他用绘画实践,印证了这一理论,拓宽了审美将于,有独特的美感创造。
此一系列呈现了海上巨擘吴昌硕深厚非凡的笔力,从笔墨老辣朴茂的画面中给我们讲述那个传奇的旧时故事,实为有实力和修养的藏家心头所好。
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