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【19春拍精品】九华辉晓——中国古代书画赏析

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九华辉晓——中国古代书画赏析

书法和绘画艺术，在中国历史文化中占有十分重要的地位。在古代，对书画作品的鉴赏、搜求、庋藏，既是文人士大夫及民间收藏家的雅好，也是历代统治者政治文化生活的重要内容之一。金题玉躞不仅为统治者“听政之余，旦夕披玩”，而且被视为“有国之鸿宝，理乱之纲纪”，并以此“成教化，助人伦”。故而，对统治者来说，拥有大量的书画庋藏，也就意味着拥有了某种文化在政治上的合法传承性。所以历代王朝都不遗余力地征集书画名品，而面对出于各种目的临摹、仿制、作伪，鉴定就成为收藏的首要。隋唐以来，甚至设立专门的机构，调遣著名书画家进行书画作品的整理、鉴藏和著录工作。这些书画著录，连同古代书画作品一起，已成为人类一笔丰厚的文化遗产。

LOT. 820

査士标仿董源春山图

尺寸：166×53cm

质地：纸本水墨立轴

著录：

1、《中国绘画总合图录·续编》S19-026Ⅱ-48，1998年2月，东京大学出版会。

2、《聚墨留香-攻玉山房藏中国古代书画》，图6，2004年，香港大学美术博物馆。

查士标字二瞻，号梅壑、梅壑散人、懒标、后乙卯生，安徽休宁人。他出身富裕家庭，考中生员后，原拟经科举而入仕，不料明朝覆亡，黍离之悲使其放弃仕途，不再应举，转以卖画鬻字为生。受此经历与心境影响，他的画不以繁密的结构、刻意的经营展现群山万壑的雄奇壮美，而常常是以散漫的笔调、疏朗的布局，绘出荒寒的秋水、寂寥的山景。他师法倪云林，画自成风貌，透过时代与倪迂笔下的残山剩水隐约透出一种传承关系。

査士标的画在他生前即备受推崇。石涛将他与渐江、石溪、梅清、八大等并列为“一代解人”；宋荦赞他为董其昌后一人而已；而王翚甚至称其画已超越“明四家”之首的沈周。这些赞美尚难符合査氏的全部作品，然而用来评价此幅《仿董源春山图》图却是恰如其分，并无溢美之嫌。作品看似逸笔草草，实际从空间分隔到笔墨运用，处处透出炉火纯青的艺术功力。狭长的画面上，一道江水将画面一分为二。山岭逶迤起伏，山坡皴法简洁却富于立体感。画面下部以淡浓相间的横笔绘出江岸，笔触疾速有力。树木以浓墨短竖笔涂抹，与江边小筑相映成趣。远山亦以淡墨为之，山头点缀几笔浓墨，顿时平添一派生气。远山上空，云雾缥缈若隐若显。画面下部以江水曲折为形，随岸边山石为势，形成之字型平衡。画面左下，一高士在竹桥上临江眺望，若有所思，引起人无限遐想。全画近观，可赏其用笔的简捷、劲健、老辣；远观，则山明石秀、烟波浩淼的醉人景致尽收眼底。

LOT. 821

李鱓水榭幽居图

尺寸：80×38cm

质地：纸本水墨立轴

著录：

1、《扬州八怪书画集》第一册，P4，1970年，香港开发股份有限公司。

2、《扬州八怪全集》，P61，1970年，艺术图书公司。

3、《萱晖堂书画集》，P203，1972年，香港萱晖堂有限公司。

4、《扬州八怪现存画目》，P231，1991年6月，江苏美术出版社。

5、《扬州八怪书画年表》，P51，1992年2月，江苏美术出版社。

6、刊载《书画家》第四卷，第六期，1980年，台北书画家杂志社。

李鱓自幼喜爱绘画，16岁已经颇有名气，后入宫廷成为宫廷画师，但是他的人生并不顺坦。李鱓于康熙五十年中举，于康熙五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受“正统派” 画风束缚而被排挤但遭忌离职。于乾隆三年出任山东滕县知县。为政清简，颇得民心，后因得罪上司而被罢官，遂长居扬州，以画为生。李鱓“以忤大吏罢归”。在“两革科名一贬官”之后，与同乡人郑板桥关系最为密切，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说，并说他是“才雄颇为世所忌，口虽赞叹心不然”。曲折的人生深深地影响了他的绘画艺术风格。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致，宫廷工笔画造诣颇深。后又向指画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒、“水墨融成奇趣”的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

本幅作品经多次出版，流传有序。观其书法，以颜柳筋骨为托，古朴老辣，错落参差，于质实中见空灵，使整幅画面的气韵更加淋漓酣畅。今人抚观昔人画作，知其不妄言也。观此作画法气度，古树静穆，墨竹斜依，虚实相承，墨色浓淡不一，意蕴不一，却又相映而生。画面似为晚秋萧索之景，却给人以不媚世俗、君子自持、狂放恣意之感。

鉴藏者简介：

1. 项源［清］，字汉泉、芝房，室名小天籁阁，安徽歙县人。精鉴赏，富收藏。

2. 程琦，近代著名旅日收藏家。字伯奋，号二石老人，又号可庵，斋号双宋楼、萱晖堂，奎章阁。安徽人，著有《萱晖堂书画录》。

LOT. 822

赵之谦书画团扇双挖

尺寸：直径：24cm×2

质地：绢本设色立轴

著录：《赵之谦书画编年图目下集》，P304，2005年11月，上海古籍出版社。

赵之谦为清末写意花卉之开山，青年时代即以才华横溢而名满海内。赵之谦诗、书、画、印无所不通，尤精于书法。在绘画艺术上，取法徐渭、八大诸家，笔墨挥洒自如，笔力雄健，富有创意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”。篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。综观赵之谦的传世画作，最令人赞叹的就是他的绘画题材，画前人所未画。33岁时为避战乱而客居温州一带，在那儿见到了新奇的花卉和海产品，他将所见一一写入画中，从而大大开拓了绘画的题材。赵之谦把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合，特别是汲取李复堂小写意的手法，以“南田”设色出之，将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。赵之谦极端自爱的个性，使得他对自己也对别人都要求极严，反应在作品上，便是件件精品，而全无粗制滥造者，这在艺术巨匠中也实属难得。