
螺旋体在布尔乔亚的作品中比比皆是,而悬挂式雕塑的可旋转性,也体现了螺旋这一特点。这一形式具有双重性:
螺旋体现着对混乱的一种尝试性控制,一个物体,却朝着两个方向伸展。你希望置身于何处?身处外围?还是身处漩涡之中?身处外围,是对失去控制的恐惧;蜿蜒曲折的路线,逐渐收紧,却又常常退缩,渴望消失。身处漩涡中心,是对自身的笃定,向外移动的过程代表着给予和放弃控制,是对自身的信任,是一种积极的态度。
《迷宫塔》1962年
青铜,45.7 x 30.5 x 26.7 cm,路易丝·布尔乔亚工作室收藏,松美术馆在展
《迷宫塔》是一个自身缠绕的结构,仿佛一个双螺旋。正如名字所提示的,作品的内部和外部空间被结合在了一个结构中。从底部严谨的几何结构到顶部有机的表现张力的转变,是“人物”系列晚期分段式作品的一种发展;不同的是,“人物”系列的分段式作品是围绕一根支柱进行叠加,而《迷宫塔》,则是没有支柱的螺旋式发展。
《巢穴》1962年
青铜、着色,55.9 x 55.9 x 55.9 cm,伊斯顿基金会收藏
相比于20世纪4,50年代的《人物》系列,布尔乔亚创作于20世纪60年代的雕塑有了一个很大的突破。这些大部分抽象的雕塑,见证了她退出俗世、沉浸在精神世界中自我分析和自我挖掘的缓慢过程。(这些时期会在布尔乔亚的艺术生涯中重演,部分由于对自身艺术成就认可的滞后性)这种内省的情绪在作品《巢穴》中表现得极其明显,布尔乔亚仿佛一种退回巢穴或洞穴的动物。作品旋转向上的趋势和偏心圆锥形的结构是她内心情感的外化。正如她所说:
“恐惧潜藏在你体内。而你处于巢穴之中。巢穴是寻求隐私和逃生的手段。于是,问题一次次回到自身——被困的恐惧逐渐转化为想要设困的欲望。”
《螺旋形女人》1984年
青铜、石板盘 ,悬挂件,48.3 x 10.2 x 14 cm,伊斯顿基金会收藏,松美术馆在展
《螺旋形女人》体现了布尔乔亚创作中几何与拟人形式的融合。女人小小的身躯被完全包裹在细长的螺旋中,同时也是螺旋本身。她迷失了方向,却又同时受到了保护。布尔乔亚认为,这件作品也是她的自画像之一。
《无题》2004年
铝,悬挂件,166.4 x 106.7 x 63.5 cm,图片:豪瑟沃斯,松美术馆在展
这件作品是一个抽象的悬挂式雕塑,外形呈螺旋状,被布尔乔亚摆在了一个奇异的角度。她一直认为这种悬挂形式是一个避难所,像一个蜂巢或巢穴,最初被设想为挂在树上。铝质铜锈经过抛光处理,可以映射出观察者及其周围环境的图像。
更多“路易丝·布尔乔亚:永恒的丝线”
作品介绍敬请关注松美术馆微信公众号
本文图片版权归伊斯顿基金会VAGA(ARS)
距离展览结束还有
3天
粉丝福利
??
为了纪念这次展览,松美术馆特别邀请了来自日本的“红鞋钢琴淑女”松尾优来到美术馆,用一场温暖而优美的钢琴演奏挥别"蜘蛛妈妈"。
#艺术不止#看看
6月23日,我们在「松」不见不散!
展览截止日期:2019.6.23
松,不止艺术!
Song Art,More than Art!
▼
?? 戳阅读全文,一键购票






已展示全部
更多功能等你开启...