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《伽利略》将有意想不到的爆笑与荒诞 | 这都是什么？？？

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布莱希特、伽利略，由这两个词组合的话剧让人的第一反应是学术、严谨，甚至有可能是…无趣。

起先，上话2019版《伽利略》的制作人也是这么认为的，为该剧举办了多次科普讲座，希望为观众观看该剧创造一个良好的学术氛围。

站长日记|关于布莱希特你必须要知道的几个知识点

但是，随着德系导演伊凡的排练慢慢推进，学术氛围似乎偏离了轨道，伊凡删减了原剧本的内容，结合他对当下的理解增加新文本内容。当伊凡将他的“导演先行”发挥地淋漓尽致后，制作人也凌乱了。

BEFORE

AFTER

在德系戏剧里有两个知名词汇，戏剧构作和导演先行。

戏剧构作是德国所有剧院和戏剧创作中普遍存在的一个专门职能部门，而且在德国地位非常重要。

戏剧构作/翻译李健鸣正与伽利略饰演者吕梁探讨演绎方式

戏剧构作与其说是一个职位，不如说更是一种工作方法。从文本、戏剧理论、历史等各方面帮助导演以及主创以另一个角度思考、引发讨论，特别是在语言和跨文化方面。德国剧场非常强调思辩和讨论，讨论不光是主创团队之间，也存在于艺术家和观众之间。

今年《伽利略》邀请了李健鸣担任戏剧构作，她长期从事德语教育和翻译工作，因爱好涉足戏剧。上文提到的由上话出品的两部《伽利略》她均参与其中，试问我们的人生中有多少个四十年能献给自己热爱的事业？

在她的眼中，本剧导演伊凡是一个“胆大妄为”的德系小胡子。

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听“任性”的伊凡讲述他和他中国《伽利略》的故事

四十年前曾参与黄佐临和陈颙导演的“伽利略”创作，没有想到这部作品会再次搬上上海话剧艺术中心的舞台，令我感叹万分。

四十年前，两位勇敢导演的初衷是要在中国介绍布莱希特体系，并以此来打破戏剧界很多守旧的做法。演出获得了很大的成功，也给不少戏剧人带来了启发。在过去的四十年里，布莱希特的戏剧体系已经得以广泛传授，他的许多观点也已经在中国舞台上得到了实践。两位导演的苦心得到了回报。

布莱希特笔下的《伽利略》

这次，上海话剧艺术中心请来了伊凡·潘特里夫导演来执导布莱希特的这部名作，我最初的想法是作为欧洲人的他也许会带来原汁原味的布氏作品，但一看到他发给我的剧本，不知所措之余，也预感到这会是一次极有意义的实践。

以一根粗大的钢管分割舞台空间，时而是天体望远镜的镜筒，时而是伽利略的牢笼，时而是登高一呼的台阶

伊凡导演博学多思，他不仅对文本有很高的要求，而且能以自己的思路扩展文本，从而加深文本的现实和审美的含义。他这次不仅对原作进行了删减，还增加了其他的文本。

他增加的文本有兰波的散文，尼采的文章，发生鼠疫时的原始记录和斯坦因维格的哲学思考。猛一看这些新增的文本有点惊人，但仔细研究后，发现这些文本的绝妙之处是打破了布莱希特极具冷峻的风格，增添了人物内心的“速写”，让我看到：当激情和理性碰撞时会产生什么反应？！

导演在四个地方增添了兰波的散文，例如在剧的一开始他就增加了兰波的散文诗“太阳和肉身”的一部分：兰波吟唱着：但有一天，几千年中的任意一天，天空的大门会打开，在圣光焕发的人面前，空间不会再有秘密。人是一棵树，是风，是云彩，是树上的影子，是解脱和爱，是所有神的天空和人间大地，鲜活力量的真正意义。这一段话可以体现导演对文本的总体解释。这段话既暗示了伽利略的功绩，但更重要的是揭示了人与宇宙的关系：人就是在不断认识宇宙的过程中，解放自己，并争取实现人与自然的真正融合。

剧中用婴儿铃比作太阳系

导演增加的其他文本也起到了丰富人物的作用，有的叙述还原了事件，并给观众打开了新的思路。伊凡导演对文本的处理在德国不是什么新鲜事，但对我来说是一次新体验，我想，我国的戏剧工作者一定也会受益。

排练花絮照由剧组成员共同拍摄

李健鸣

长期从事德语教育和翻译工作，因爱好涉足戏剧。八十年代在西柏林自由大学学习戏剧学。曾研究过布莱希特的戏剧理论，翻译“布莱希特传”以及布莱希特的剧作及理论，并参加戏剧实践多年。曾是林兆华导演的戏剧顾问，合作过“哈姆雷特”，“北京人”，“罗慕路斯大帝”，“好兵帅克”和“浮士德”。近年来翻译过“莱辛戏剧七种“，当代戏剧作品“白色的房间”，“毒”，“大门之外”，莎士比亚的“哈姆雷特”。自导自演的作品有“三个女人”及改变自史铁生先生小说的“务虚笔记”的“爱情的印象”。此外创作的剧本有“屋顶上的奥菲莉亚”，改变之小说的“围城”，“赵氏孤儿”，”等待多戈”和“大鸟”。近年来，也写戏剧和电影评论。

我生于80年代，那些从小看着琼瑶、席绢长大的姑娘们，她们在日复一日的单身生活中坚信有爱情的存在，坚信这个世界上有灵魂伴侣的存在，她们带着这样的虔诚走过了花季，走过了雨季，走过了而立...

而现在，“伽利略”先生，您要告诉她们，这个世界上根本没有爱情这种东西，那些爱情的感觉只不过是由于人体内的多巴胺和力比多的作用，这些可怜的姑娘们永远也不可能等来她们坚信的那种爱情，她们的等待毫无意义。

不，我看到她们的眼神变得黯淡，我看到她们把脸深深地埋进双手，我看到她们的双肩微微颤抖...您知道吗，我从爱情文艺作品中看到了一种高贵的、充满母爱的同情心，一种巨大的善良。

——不愿意透露姓名，但不务正业的制作人魔障时改写的台词

德系导演伊凡·潘特列夫和他的中国《伽利略》