不知道看一部电影时,有多少朋友会专门注意到其中的摄影,但一部电影是否吸引人,摄影大概是最直观的吧。电影摄影和通常的摄影艺术有不同,但许多的电影导演同时也是很不错的摄影师,见过有人总结过不少国内的导演,比如张艺谋、何藩、杜可风、顾长卫等,看着有点意思。
今天主页菌和各位分享四位国外的大导演的摄影作品,分别是塔科夫斯基、维姆·文德斯、阿巴斯、库布里克,他们的摄影作品网上都不难找到,权当一回搬运工吧。四位大神级电影人,当他们作为摄影人时,交付的作品是否同样优秀,见仁见智,但倘若看过他们的电影,再来看他们的摄影,就会发现很多熟悉的特色或者场景在这里也可以看到。
电影大师们的摄影作品
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塔科夫斯基
塔科夫斯基,电影艺术的“圣三位一体”之一。大概所有的电影分析专著都绕不开《镜子》《乡愁》《牺牲》和《潜行者》。塔科夫斯基被称为“诗意电影”的大师,这些在他的电影镜头中有着清晰的体现,而在他的拍立得摄影集《世上的光》中,这些表现得更私密、更深沉,比电影更浓郁。
这本摄影集,收录了塔科夫斯基1979至1984年之间,在前苏联和意大利所拍的69张照片。背后有段曲折复杂的故事。1981年,塔可夫斯基已名声远播,受邀和妻子至意大利工作,继而计划定居异国。此举触怒苏联当局,于是将其儿子扣押,一家分隔两地,塔氏不得返回俄国。这本摄影集的前半部,包括大量塔可夫斯基在俄国时期的家庭、妻儿、及生活快照,后半部,则是他至意大利后的影像素写。除了他一贯的诗意与神秘气质外,里面诸多故土与爱子照片,之后变成流亡异国的导演魂牵梦系的执念,这些影像后来变成电影,就叫做《乡愁》(Nostalghia)。
塔科夫斯基秉承着这样的信念:“正因为艺术的转瞬即逝,才要将时间停留,即便是用宝丽来相机拍下的照片”。
在编剧兼友人的托尼诺·盖拉看来,“这些影像留给我们一种神秘而诗意的感受,一种与事物永别的哀伤。仿佛是安德烈想要尽快将自身的愉悦传递给他人。它们是拿来分享的事物,而不只是使他那停住时光的心愿成真的方法。那感觉像是,深情的惜别。”
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维姆·文德斯
维姆·文德斯被称为“德国新电影四杰”之一,大概不少朋友都看过他的《德州巴黎》《柏林苍穹下》吧,主页菌还很喜欢他的纪录片《寻找小津》《地球之盐》。
文德斯的摄影作品很多都拍摄于为电影选景的旅途中。他说,“每一幅照片都可以是一部电影的第一个镜头。”城市和荒漠是他最主要的拍摄对象,但都同样的空旷、冷漠、疏离、孤寂,这与他电影中充溢的流浪者的乡愁相呼应。不管是他的摄影还是电影镜头作品,都很容易找到爱德华·霍珀油画的直接影响。
摄影是一种走入时间的动作, 从中撕扯出一些什么, 然后以另外一种持久的形式定格。人总以为, 从时间中抢来的这个瞬间存在于相机的前面。其实并非如此。摄影是一个有着两个方向的动作:向前和向后。对,也可以“向后”。这个比喻实在太不合适。
就如同一个猎人举起他的枪, 对着他面前的猎物瞄准扣动扳机, 当子弹射出枪膛, 强大的反作用力推人往后一样, 摄影者在按动快门的同时, 也会受到向后的一击, 作用在自己身上。
摄影通常是人们所以为的“把光阴留住”。但事实是相反的,恰恰每幅照片都一次又一次地证明,时光无论如何都无法停留,并且一去不复回。
——维姆·文德斯
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阿巴斯
今年7月阿巴斯去世,国内媒体掀起了一个小小的纪念高潮,而在他的祖国伊朗,上万民众自发为他送行。他的电影《何处是我朋友的家》《樱桃的滋味》等影响国内不少影人和影迷。戈达尔曾评价:“电影始于格里菲斯,止于阿巴斯。”
从1978年开始,阿巴斯一直用摄影记录着选景路上重复的雪景、道路、旷野。他曾说,作为一种艺术形式,自己甚至喜欢摄影多过电影,因为摄影给了创作者更大的自由度。
他说,“一个人孤独的时候,凝视着魔力光线下的浓云的天空,密实的树木枝干,一切会非常难。不能与另外一个人一同欣赏旖旎的风景、感受那种愉悦,是一种折磨。这就是我开始摄影的原因。我想以某种方式让那些热情或者痛苦的时刻变成永恒。”
他于广阔的大自然中穿梭、观察,孤独的旅程成为了他繁闹都市生活的一种疗伤。接受过绘画训练的他认为:“我发现相机代替了画画的治愈功能。”摄影就是一个治疗性的反省与连接自我的过程。
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库布里克
库布里克属于那种一看就是天才的导演,作品不多,但风格灵活多变,几乎每一部都有某一方面的突破。看完《2001太空漫游》之后,主页菌觉得以后的所有科幻片大概都没办法越过。
库布里克第一次崭露头角是在1945年,还不到17岁,只不过身份并非导演,而是一名摄影师。从1945到1950年,他为当时著名的Look杂志工作,大多时候游走在纽约的街头,拍摄了一百多个小型专题,一万多张照片。在21岁那年,他还被杂志派往芝加哥,拍摄了关于芝加哥的专题。
库布里克这些黑白照片每一幅饱含戏剧效果,人物的表情和动作极其生动,如同电影剧照一般。
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