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GAC展览 | 故宫馆藏宫廷器座展即将揭幕，宝物先睹为快

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宫廷器座材质精良、装饰考究，体现了极高的观赏性和艺术价值。此次展出有代表性的132件藏品，基本涵盖了宫廷器座的各个类别。以下几件不同材质的重点展品，让大家先睹为快。

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故宫博物院藏器座数量庞大、材质丰富，可划分为木、金属、象牙、玉石、漆器、玻璃、陶瓷、包锦等多个品类，与主体或取材相近，或质地殊异。座具的形状、尺寸富于变化，以形制规整、线条简练的圆形、方形和多边形居多，灵活采用镶嵌、髹漆或鎏金等修饰手法。样式繁琐者要么延续主体的华饰，要么点缀在器物边缘烘托其天然质色。稀有制品还会保留原料的外形特征和天然纹理，设计成非常生动的随形款式。

金属器座囊括宗教、文房、饮食、陈设诸类器物的附件。展品主要材质为金、银、铜、铅，除铅座用作大型陈设配重以外，其他器座均与材质相仿的器物搭配，起固定、衬托与装饰作用。金属器座的制作及装饰结合铸造、锤揲以及珐琅、点翠、珠石宝玉镶嵌、錾刻、鎏金等技法，总体表现出形制规整、纹饰繁丽的特点。少数器座在选材、造型与纹饰上与器物的主体形成反差，诸如以色彩明艳的珐琅座衬托简素的玉石器、瓷器等。

乾隆款金嵌珠嘎巴拉碗（清宫旧藏）

此碗及座制成于乾隆五十七年（壬子，1792年）。其造价昂贵。所有宝石、珊瑚、松石、青金、蜜蜡、垫子等皆由皇室内库挑选并择优使用。据造办处统计，仅珍珠一项便“共用正珠四百三十二颗”。此碗底板表面凸錾海水江崖及螺旋式流云纹，底板上附有金质托座支架，为封闭式椭圆形，其上附有红黑色椭圆随形衬垫。托座支架束腰上嵌珍珠一周，附人首三个，外壁饰有番莲纹，另嵌青金石、绿松石以及红宝石、红珊瑚珠等。

乾隆款金嵌珠嘎巴拉碗座（清宫旧藏）

托座底部刻有藏、满、蒙、汉文“大清乾隆敬制”四体文字，底座的御制赞文的总字数近达四百。其字头虽小，但布局合理，笔法流畅。在铭刻之前，御制赞文的汉文版本曾被交到翰林学士以及高僧大德手中进行了藏、满、蒙古文的准确翻译，再经由造办处工匠巧妙设计，使得四体铭文精细呈现于底座之上，历经二百余年仍清晰可见。底座之下，从左至右分别錾有藏、满、蒙古、汉四体御制铭文《呢（尼）玛宁波噶布拉赞》：呢玛宁波噶布拉，舍身为清净供养。博密山洞忽出现，二千余岁传至今。五德七宝重庄严，供养不作供养观。色见声求一切非，是谓如来之本智。乾隆壬子仲冬月下澣御赞。

（从左至右）铜鎏金点翠瓶座、铜鎏金点翠盒座、铜鎏金点翠炉座（清宫旧藏）

此组器物为文房香具，含瓶、盒、炉三事，石色靛蓝。

瓶圆口，圈足，双夔耳，腹部琢菊瓣纹，深膛内可插铲灰具。铜质瓶座通体以鎏金和点翠为饰，束腰式，上为椭圆形莲花座，下出如意云头式扁足，底带圆盘。

盒贮香料，圆口，圈足，盖面中央刻蟠夔纹，盖面下部及器身腹部饰菊瓣纹。铜质盒座呈椭圆形莲花座式，外侧加一周栏杆。莲座下方立一细柱，柱壁嵌三只兽形耳。圆底，矮足，无款。

炉为燃香之用，圆口，双螭耳，铜鎏金盖，盖面饰点翠如意花卉纹及芙蓉石盖钮，腹部琢饰菊瓣纹。铜质炉座通体饰有鎏金和点翠，束腰式，上部为椭圆形莲花座，外侧环绕一周装饰带，下部圆肩、鼓腹，环饰蕉叶纹及花卉纹，四扁足呈如意云头形，底部连一圆盘。

掐丝珐琅笔架（清宫旧藏）

笔架造型独特，呈龙椅宝座形。龙首高昂，龙身丰盈，巧作背屏；两侧呈飞翼形，其上有固定的横梁以及四个铜笔帽，可用于插笔；其下四足底座内置放三个圆形铜注，或用于调色，或用作水丞，并带有活动的可推拉式铜鎏金龙纹盖。

此器设计新颖，为一器多用形式。既可作笔架，又具有笔屏的功能，底座内设置铜注，也可贮水。通体铜胎并分别鎏金、或采用掐丝珐琅工艺，装饰龙纹、凤纹、蕉叶纹、花卉纹等，其珐琅釉以蓝、白、绿、黄、红色相间，色彩亮丽。为清代宫廷所制御用佳品。

在故宫院藏器座中，木质器座占比最大，材质以黄花梨、紫檀、红木、鸡翅木、楠木等为主。木质器座在工艺制作上归为小器作。小器作原称“巧器作”，一个“巧”字准确地概括了它的特点。在制作工艺上木质器座虽然体量较小，但却并不简单，这些工艺有许多与家具制作工艺一脉相承，又有很多具有着自己独特的工艺，它是宫廷制器工艺中灿烂多样的一支，也是一个小而精的缩影。

碧玉葵花式大盘及紫檀莲花座（清宫旧藏）

来自中亚东部，此盘起获于伊犁的耕田之中，实为圆形，因边角磕破，入宫后被改为葵花式。盘内刻乾隆二十八年御制诗《碧玉盘谣》：“碧玉之盘径逾尺，质本规圆色光泽。准夷重器守世则，贮以马湩可盈石。穹庐玉醴斯陈席，以招百福繁生息。仁义不施攻守易，矫?夺攘纷兵革。休屠金人且弗惜，玉盘自合弃荒棘。磕破边角秦玺阸，伊犁垦田耕者获。驿使致京飞不翼，取裁改作葵花式。穆然完好绨几侧，汤之盘铭日新徳。用识颠末苕华勒。”落款：乾隆癸未仲春月御题及“乾”“隆”篆书印。后来乾隆帝命造办处依其形仿制了一件，并题诗《碧玉盘谣叠旧作韵》刻于盘内。二者配成一对，后陈设于故宫养心殿后殿。