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【"郝量: 辟雍"特展讲座】风景: 一桢或一秒24桢

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“郝量：辟雍”展览接近尾声，往期两场讲座，我们分别以瓦尔特·本雅明的哲学与艺术理念、汉代玉璧的功能与象征含义探讨它们与艺术家郝量作品之间的关联。本次活动，我们将聚焦另一个视角，带来全新的解读。

电影《安德烈·卢布廖夫》

塔可夫斯基在《安德烈·卢布廖夫》的拍摄手记中这样写道：“如果我们采取再现绘画传统的方式，再现当时绘画中表现世界的方式，结果必然会出现一个风格化的、假定性的古代俄罗斯世界……我们的创作目标之一，就是要为现代观众再现15世纪的真实世界，就是在服饰、语言、习俗和建筑上，都不能让观众有这是‘古迹’和‘展览品’的感觉。为了达到直接观察般的真实，‘生理上’直接体验的那种真实，不得不稍稍违背考古学和民俗学的真实。”

郝量作品《秋江渔隐》

在郝量的作品《秋江渔隐》中，同样能感受到这种交织着“时空的奇异纠缠”的、能够从“‘生理上’直接体验的那种真实”：作为蓝本的《渔父图》里的元代和现代大都市的当下、手执扩音器在江边拍摄电影的祖父与眺望城市空间的自己，就这样解构并重组在画面里。

电影《早春二月》

电影《冬眠》

讲座内容

本场讲座将以古今中外“文人电影”里的风景（landscape）出发——从塔可夫斯基《安德烈·卢布廖夫》里的俄罗斯、阿巴斯电影里的伊朗科克尔到锡兰《冬眠》里的安纳托利亚；从谢铁骊《早春二月》里的浙东小镇、杨福东《陌生天堂》里的杭州到顾晓刚《春江水暖》里的富春江——对比不同电影处理风景的方式，在更宽广的语境中寻找与郝量创作间的关联。

分享嘉宾

btr，生活在上海的作家、译者和当代艺术评论人。出版有《迷你》、《意思意思》等，关于当代艺术的短篇小说集《激烈的展览后我们占领了城市：一种观看意见》将由理想国出版。译有保罗·奥斯特《孤独及其所创造的》《冬日笔记》及阿巴斯·基阿鲁斯达米《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》等。2014年起创办微信公众账号“意思意思”（petite mort）。

活动简介