美博美术馆 | “水墨样本：多重语境下的水墨研究”参展艺术家：姚兴文

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姚兴文

别署也文、文子，西来堂、闷觉堂主。著名书法、绘画、实验艺术家，中国汉字意象学派创始人。祖籍陕西泾阳，现居北京。发起“西来堂”前沿高端沙龙，倡导对“东方当下”语境的回归，引起当代学术界和收藏界的关注。作品先后被国内外多家顶级画廊代理和收藏。

姚兴文的《宇约》系列：书画同源的汉字艺术

文/夏可君

写字，每一天都写汉字书法的人，就把写变成了一种约定，成为一种生活态度，一种呼吸的工作，但如此的约定必然活在一种神奇又悖论的状态中：一方面，拿起毛笔去书写汉字，这是一种日常行为，但其中有着几千年的文脉气数在其间，如何可能延续汉字的气息与魂魄呢？而不陷入习气与成规？整个中国现代书法或流行书风似乎并没有走出来；另一方面，如何从书法走向书写？是书法式书写，不是日本的少字数与美国的抽象画，既要有着书法同源的原理，又要形成当代的个体面貌，直接从传统的“汉字书法”走向“图像书写”可能吗？

对于来自于于陕西居住在北京宋庄好久的姚兴文先生，以其独特的笔法与气脉，书写出一种倒写逆行的书法，在歪歪斜斜的涩行中，让我们看到了笔触在缓慢笔势中留下的墨痕，每一笔看似支离，但还是可读的诗句，但却总有着一种“怪味”，一种生涩的悲凉之气，让人想到“秦腔”，骨子里透出一种生命不屈服的姿态。很多人非常喜欢兴文兄的书法，其风格的可识别性，其字态在拙稚与荒寒之间不可思议的结合，体现出兴文兄对于传统书法的个人转化。

但兴文兄并没有停留于此，他在书写中顿悟到书画同源的秘密，对于传统而言，“书画同源”其实是一种线痕书写或运笔上的相通性，尤其是元代文人画开始的以书法用笔如画，直到后来的大写意，但基本上并非文字与绘画的直接同一，即尽管文字具有某种图像性，但并非绘画，而绘画尽管有着大写意笔法，但也并非文字书法。

因此问题还是留下来了：既有着文字书法，同时又是图像绘画？在当代如何可能？而且还并非日本现代书法，比如井上有一的“文字画”，一个字是可以成画的，但如何好多的字，就是汉字的篇章书写就可以成画？

兴文兄是如何做出来的呢？他就是写字，以逆行的涉笔在纸上或者布上随意书写，使之错叠起来，好似已经成为通行的乱笔书写，在叠加中，文字相互汇聚，似乎按照某种神秘的密码编织出来，文字的线痕开始形成图像，这些图像是在书写中慢慢生成出来的，一种缓慢地爬行，有着生长性，保持其笔势的蔓延，有时候会形成一个人形，有时候就好似山水，但这不是去画图像，不是再现，而是顺着文字在扭曲变形的过程中，在歪歪斜斜之中，形成某种似与不似之间的余象，可以激发读者的想象力，一切都是在暗中约定，在日常的熟练神学与陌生的变形之间，生成出可能的形象。很多时候，这些文字伸展而形成的图像，又好似墙壁上的水迹与纹理，好似自然无意义的杰作，但又好似抽象画，但还是可以辨认出某种可能的形象，或者如同被时间风化的碑文，一片老辣苍茫之气。

宇约系列2 纸本水墨 120×100cm 2019

兴文兄之前画过表现性极强的丙烯与油画，因此他随后也开始尝试运用混合材料来书写，其书写性与涂写性结合形成的的笔痕，就具有了某种复杂性与混杂性。这就结合了抽象绘画、文字的造型、笔触的偶发性、墨色的层次，还有留白的效果，这些作品具有实验水墨的制作性，但又保留了即兴书写的线痕，书法的微妙痕迹得到了保留，并且形成了变幻万象的各种图像，每一次都不一样，这就让汉字的变形得到了最大的发挥。

宇约系列3 纸本水墨 140×80cm 2019

传统书法与现代书写的距离得到了巧妙的克服与转化，这一切都来自于汉字书法在兴文笔下的自由变形，尤其来自于中国传统独有的变形术：即，在文字——图像——姿势，三者的共感，从文字的字形出发，但不落入语义的限制，而是走向图像的生成，但此图像又不是再现自然，而是顺着笔痕与笔势的走向，沿着墨迹自身变化的可能趋势。就是听任汉字在自行生长时的自由与自然，让汉字保持呼吸变化的同时，还有着可塑的变化，既保留了书法笔痕的微妙变化，又有着造型的意外生成。

中国当代汉字艺术，就在于保持传统汉字特有的三重共感，但又能够在个体的自由书写中，让汉字获得从未有过的组合，这是可能世界的敞召唤，汉字的魂魄也得以被召回。

本次展览将免费展出至7月9日

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