【讲座回顾】片冈真实︱不确定时代的平衡与参与

片冈真实借由“叠加”这一量子力学最基本的原理，引导观众去思考平衡和参与在不同层次和意义中的相互作用。她引用了查尔斯·普金斯在1998年的受访中所说的一段话:“现在有一个毯子，一个白衣男子躺在上面，你可以看到的一切都在那里，这是白人法律。你抬起毯子的那个角，都是黑人法则，那就是我们遵循的法律，这就是你不了解的法律。”悉尼双年展所在的国家——澳大利亚——是一个非常多元化的地区，而怎样去平衡每个人不同的文化需求与理解就成了一个重要的问题。

Planes／Mit Jai Inn／混合媒体及绘画／2018

中国的“五行”文化相生相克，不仅代表了人体器官的相互作用，更代表了古人们对于宇宙循环的理解。五行生阴阳，片冈真实结合自己的理念构建了此次双年展的六个主题:抽象的意义(Meaning of Abstraction)、宇宙的秩序(Cosmic Order)、自然的看法(Perception of Nature)、对土地的回应(Responding to the Land)、人类历史及状态(Human Histories and Conditions)和社区参与(Engaging Community)。她同时提到了日式高汤，通过不同材料和海鲜精华的熬煮，可以在味觉上呈现除酸甜苦辣咸以外的另一种味——鲜味。每一次品尝到的鲜味却会因食材的不同而给食客不一样的体验。作为双年展策展人，她收集了来自世界各地的展品，并通过不同的陈列组合，在强调艺术家作品的同时也成功地赋予了这些展品新的意义与作用。

图中的六个主题像五行图一样互相作用

Every Order is Contemporaneous of Every Other Order: Four Ways of Examining theFa?ade of the SS / Luciano Fabro / 丝网印刷 / 1972

Luciano Fabro的这件作品通过一种现代的艺术呈现方式，反映了希腊奥林匹克的古老建筑风格。一个建筑外立面的图形，每一个顺序都与另一个顺序同时存在。同时也涉及到多个可能性的存在，事情并不是只有一种解决方案，也没有绝对的正确回答。这也与片冈真实的理念不谋而合。

2018年悉尼双年展强调了社区参与度的重要性，在大多数艺术家由于行程原因无法与社区进行互动的时候，片冈真实邀请了Ciara Phillips每周教一组当地的女性印刷的不同技巧。他们将印刷概念与当地高中女生、以及女性图书馆工作人员来进行合作，将情绪用书面呈现出来，再进而呈现在印刷作品中。片冈真实同时注意到女性艺术家的辛苦工作时常得不到足够的认可，本次双年展中，许多女性艺术家的作品得到官方的认可。

Law of the Journey / 艾未未／装置艺术／2017

当代艺术家艾未未的这件作品反映了社会的难民危机。他提到:“没有什么难免危机，有的是人类危机。”60米长的黑色大船上坐满了100多名无名的难民。船体本身和人物塑像都是黑色橡胶制的。

眼睛中的景色／Yukinori Yanagi / 视频投影／2018

透过浮在空中的眼睛，我们可以看到1946年至1996年间在太平洋不同地点进行的核试验的视频片段。这只眼睛见证了人类利用能源和自然环境去追求力量和进步的全过程。作为一名日本艺术家，Yukinori Yanagi通过这件作品传递出的信息是：在地球上每个人的眼睛看出来的东西其实是不一样的。

Composition for Tuning an Architectural Space／Oliver Beer / 建筑之声表演／2012／2018

Oliver Beer的这个作品是对其2012年作品的再创作，是在一个建筑中的楼梯角落通过实时的声音表演转变成一件艺术作品。在当下数据时代，手机、电脑屏幕上有很多信息，可当你处于这样的一个空间，就隔绝了外界与你的联络。这件作品是关于一个人在独处空间中的表现。没有电脑，也没有手机，是电脑时代的人所无法体会的。

档案项目／视觉装置／2018

这是一个国家艺术档案室和悉尼双年展的合作项目。自1974年始的所有档案记录都被保存了下来。通过这个项目，人们可以清楚地意识到历史上的艺术家对当代艺术产生的影响，通过转变历史为现在，再进而转变现在为未来。更重要的是，它可以让人们看到作品与作品之间的联系，把自己的思想引领到下一个领域。许多事都是相互关联的，一切现在的所作所为，都可能在未来的40年以后产生影响。

观众 | 了解当代艺术家，非常重要的途径是了解作品背后的历史。但观众来自不同的背景，通常要通过看作品标识才能理解。有人说，作品应该要有这样的标签。也有人说，好的作品应该不需要标识就被人理解。我想知道您的看法，尤其是对于作品以及人们如何理解作品之间的关系。

片冈真实 |我觉得并不是只有一个绝对的答案，而是多个答案。以我之前讲到的艺术家为例，他每次有新的作品，都是从以前的经历承接过来的，然后再进行未来的创作。在双年展中，我其实并不了解你看到的很多作品的艺术家，世界上没有一个策展人了解所有的艺术家，只能了解当代艺术的一部分。对我来讲，作者的背景信息非常重要，他来自哪里？出生地是哪里？作品创作于哪一年？这些都会对我的想法产生影响。看到1972年，就能想到是越南战争的那一年，这是你的智慧和知识在帮助你了解作品或者作者的背景故事。通过空间和视觉的力量来了解一个作品是可以的，但是是没有止境的。即使我的一生中已经见过了许许多多的作品，以至我已经不用再看了。但实际上还是会有很多新的艺术家带着新的作品不断地出现。

本文所展示的艺术作品图片均由片冈真实提供，

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文字整理：张凌云、汪恩霆（实习生）

▍关于嘉宾

片冈真实

艺术策展人，写作者。自2003年起任职于日本东京森美术馆，现担任森美术馆副馆长及首席策展人。她曾担任第21届悉尼双年展艺术总监（2016-2018）。从2014年起，片冈真实任国际现当代美术馆协会（CIMAM）董事会成员并作为教授任教于京都造型艺术大学研究生院。

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