被吹爆的《寄生虫》，到底好在哪儿？

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看完《寄生虫》，内心五味杂陈。

一方面真心为这部电影鼓掌，这绝对是近期最棒的现实主义佳作；一方面又遗憾，这部片子要是中国人拍的该多好。

在楼主看来，这是一部将商业和艺术融合得相当完美的作品。工整的叙事，紧凑又环环相扣的剧情，加上电影对一些意象的巧妙运用，使得观众极易获得“高潮”体验，没有什么观影门槛。

《寄生虫》击败了阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》和昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》，获得韩影史上首个戛纳金棕榈大奖。

而对于奉俊昊来说，这也是他导演生涯的再一次辉煌。他上一部获得如此高赞誉的作品，还是那部经典的《杀人回忆》。

2013年的《雪国列车》，奉俊昊试水一把科幻片，但终因剧情撑不起宏大的主题而草草收场。

2017年和Netflix合作的《玉子》，讲述了一个宫崎骏式奇幻又温情的故事，但观众似乎对这样单调又直白的环保口号不买账，反响平平。

借助这部《寄生虫》，奉俊昊又回到了职业巅峰，也回到了自己更熟悉擅长的悬疑现实主义领域。

影片探讨的主题很清晰，是全世界都存在的一个广泛议题——“贫富差距”，或者说是“阶层分化的问题”。

很多人看到这都会联想起李沧东执导的《燃烧》，这两部片子有相似的主题。穷人和富人世界的对比，欲望的极端化和矛盾的暴力化，都在这两部电影中有所表现。

但《燃烧》的表现形式是诗意的，虚实相间的，对人的存在和意义有深刻的挖掘，也有恰到好处的留白。

而《寄生虫》则是以一种生猛的、直白的形式来呈现，它在悬疑叙事和故事节奏上近乎完美，极具冲击力。

——以下涉及部分剧透，介意者慎读——

故事的主角是两个四口之家：生活在社会底层的基宇一家，和住在豪宅的富人朴社长一家。

基宇家的生活环境一开场就直接映入眼帘：

拥挤的地下出租房，潮湿又逼仄，到处堆满东西，墙上永远脏兮兮，满是污垢，总有虫子出没，WiFi信号时断时续，兄妹俩为了蹭信号必须蹲在厕所一角。

房间也懒得打扫，社区喷洒消毒液时开窗免费接收一波“洗礼”，就连街上的流浪汉也把这里当成了撒尿的首选宝地。

一家人的生活没找落，父母失业，儿女失学，全家靠着叠披萨盒赚取微薄的生活费。

与基宇家形成鲜明对比，朴社长家的豪宅视野开阔，安静宁谧，整个房子大得出奇，空间感十足，有草坪有花园，还是著名建筑设计师的作品。

上流和底层，本没有太多交集。因为一个偶然的契机，基宇被朋友敏赫引荐到朴社长家，给他女儿补习英文，两家的关系也开始了戏剧性的变化。

故事的前半段仿佛一出黑色幽默喜剧，节奏紧凑，一人带一人，基宇一家陆续进入豪宅，鸠占鹊巢。

但很快，这种地位上的虚假跃升被基宇妈的一句话击碎，我们只不过是一群寄生虫，当灯光打开的时候，还是会立刻现出原形，四窜逃散。

影片的后半段则从前任女佣上门之后开始陡转直下，变成了一部惊险刺激的犯罪片。

跟着女佣进入狭窄幽长的地下室，发现底层之下的又一个寄生虫，在营造视觉上的惊悚感之外，又给人以一种不适感，仿佛看到了下水道的虫子。既有些恶心，但站在上帝视角又不自觉产生一丝怜悯。

这就和片中女主人的人设不谋而合，她被敏赫形容为“有些单纯”，从开头被一家人连续骗到也说明她的确有些单纯善良。但基宇妈谈到这又说了一句扎心的台词：

“如果我有钱，我也可以很善良。”

没错，这样的怜悯并不是破除阶层厚实壁垒的通道，反而是它牢不可破的又一印证。“钱是熨斗，把一切都烫平。”善良并不值得他们标榜。

而女主人在丈夫怀里那句“我要毒品”，惊得人一身冷汗。富人的高枕无忧实则暗藏着更深层次的欲望无底洞。

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