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策展手记丨如何能让看戏成为一种生活方式?

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魔都已经阴雨连绵小一周了。而还有2天,首届上海大剧院·小剧场国际戏剧演出季就要开幕了。作为每年奔走于多个国际艺术节、一年看戏200+部的水晶老师,为中国观众精挑细选了十余部重磅好戏。她为什么要做这件事?她对国内戏剧行业的观察是怎样的?为什么说“剧场不在大,有好戏则灵”


这一篇演出季的策展手记,将告诉我们答案。



“小剧场国际戏剧演出季”策展手记


当看戏成为一种生活方式


文/水晶


爱丁堡城区的高地风景


和过去的九年里一样,每年的8月,都在爱丁堡度过。


风一阵、雨一阵,然后又恢复蓝天白云的爱丁堡,在每个8月当中,都有3000到4000个剧目集中上演。不身临其境,你很难想象,这个世界上怎么会有一个城市,有这么多的戏在同时上演,有那么多的观众每天在剧场里进进出出


除了边缘艺术节(Fringe)的戏,我通常也会去刷一遍爱丁堡国际艺术节的戏,不同的戏,观众群很不一样,像今年荷兰国际剧团的《俄狄浦斯》,观众就老中青兼具,专业观众尤其多;而歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》和苏格兰国家剧院的《红尘路》,则基本上清一色的白发观众。

荷兰国际剧团与英国导演罗伯特·艾克合作的《俄狄浦斯》登陆2019爱丁堡国际艺术节


爱丁堡艺穗节场地Under belly的户外广场,人山人海


中场休息时,除了排着长队上厕所这一大盛况之外,就是看老头老太太们人手一杯冰淇淋,或是一杯酒,慢悠悠地吃着喝着,度过他们这一天当中最“甜美”的时刻。他们每个人都不慌不忙的,对整套程序稔熟于胸的样子,一看就知道已经看了一辈子戏了,而且大概每次看戏都要吃个冰淇淋。


每次看到这个场景,我就油然生起一种羡慕。虽然看戏在我们所在的国家、所在的城市,已经并不是一件新鲜事,但真正成为一种主流的生活方式,成为普通人一辈子的生活习惯,还远未开始。更多的时候,看戏是出于追星或追名剧,或是一小圈人的爱好,离普通大众,还是远。


这距离,一方面是因为票价,动辄五百、上千一张票的名人名剧,对于月薪6000-8000的普通人而言,不可能成为一种日常消费;而那些生冷偏锋的小众剧目,也常让圈外人望而却步,觉得戏剧大概就是一种“看不懂的东西”。



应该用什么样的方法,让“看戏”成为人们的日常生活选项呢?


2012年与“林兆华戏剧邀请展”、“北京首都剧场精品邀请展”先后起步的爱丁堡前沿剧展,在这些年的发展过程中,慢慢选择了一条不太一样的路:我们越来越倾向于做一些“小而美”的剧目,做一些更适合普通大众观赏的剧目——在保持高艺术水准的同时,我们更希望这些作品能“出圈”——希望在既有的戏剧观众基础上,更大范围地拓展群众群。而且,始终将票价控制在均价180-220之间,让普通观众可以每个月、甚至每周看一次戏,如同约朋友聚餐一般轻而易举


聚餐,就要选择一个你信任的餐厅。在我看来,让观众建立对一个剧场的信任度是非常重要的一件事,每次去到伦敦时,不管唐马仓库剧院(Donmar Warehouse)或皇庭剧院(Royal Court)在演的是什么戏,我肯定会第一时间买张票进去看。因为这两个剧场的戏品质非常稳定,撞到烂戏的几率很所以不论这两个剧场在演什么,我一定是先买了票再说,最后总会有惊喜在那儿等着,从来没有失望过。


白天从剧场门外路过,很容易忽略它的存在


抖森在唐马仓库剧院的《大将军寇流兰》海报



在上海,如果要选一个剧场作为我最信任的剧场,我会选择上海大剧院。


他们的运营者,对于自身的定位和选剧的标准,都有准确的标杆在。这种标杆,既是自身的风格标识,也是于观众而言最好的一种“保护”——保护你在选择众多的演出市场上,买不了吃亏、买不了上当。所以这些年来,我们一直跟剧场保持着良好的合作关系,既是他们的观众,也是把戏带进剧院的主办方。




但今年,有点不一样,我们和上海大剧院一起,共同举办了一个为期四个月的演出季,“小剧场国际戏剧演出季”。什么意思呢?——就是我们要在上海大剧院连续演出四个月,而且全部是国际引进剧目


我想对于任何一个剧院来说,要拿出四个月的场地时间,给到同一家主办方,都是一件非常不容易的事。位于上海市人民广场、“演艺大世界”核心区域的上海大剧院,上海乃至中国历史最悠久的一个现代化剧院,不愁来租场的客户,也不差好戏,但他们选择了“爱丁堡前沿剧展”来做内容的合作方和“小剧场国际戏剧季”的策展方,百分百信任地把场地交给我们,为什么?


我想,可能是因为,从2012年起,在上海大剧院起步和出发的“爱丁堡前沿剧展”,一年一年的成长,让他们看到了可以信赖的内容,和一直跟随的观众群。这些年,从《安德鲁到多莉尼》一轮又一轮的上演,到爱丁堡国际艺术节正选剧目《我心深处》在上海大剧院的登台亮相,从《也许,也许,也许》这样靠一个演员征服无数观众的“小而美”作品,到《迷失》这种要动用行李传送带的大阵仗经典,已经快要攒到100部戏的“爱丁堡前沿剧展”,打开作品仓库的大门,信手拈来,皆是好戏。


将再度登陆上海大剧院的爱丁堡国际艺术节作品《我心深处》


我们策展团队每年在世界各地的艺术节上奔波,看200多部戏,然后精挑细选地把好戏带回来,观众评价我们“永远有惊喜”、“从来没有令人失望过”。我们亦小心翼翼地珍藏着这些嘉许,总想着要带更好的戏给大家。但是,除了带戏之外,我更想把这种生活方式带回来,让你们可以有一个值得信赖的剧场,像伦敦的唐马仓库剧院或皇庭剧院一样,愿意每个月或是每有新戏,都进来一次。不管我们的演出季下一部戏是什么,都愿意来看一看,和你的朋友一起,家人一起,人生伴侣一起,或是就自己一个人,享受一个惬意的晚上。



这四个月,我们都在这里,随时随地。



用一连串好戏,西班牙面偶悲喜剧《安德鲁与多莉尼》、加拿大多媒体形体剧《反转地心引力》、墨西哥互动默剧《也许,也许,也许》、法国经典戏剧《安提戈涅》、波兰声音新马戏《一桌N椅》、英国舞蹈剧场《踢踏先锋》《虎生·虎生童话》、爱丁堡国际艺术节剧目《我心深处》、法国当代经典《孤寂棉田》、新西兰戏剧《和鸡一起活》《小淘气》,这些与世界同步的好戏,让你身在上海,与纽约、伦敦、巴黎的观众一起,无差别地享受着剧场里的幸福生活


这四个月,我们会开启一个实验——用剧目的质量,来完成一个小剧场的品牌和定位塑造过程,如果这个实验成功,它意味着未来在中国的任何一个一线或二线城市,都可以有这样的中小型剧场出现——只要有足够好的剧目和内容策划,就能迅速形成观众的粘性和品牌的影响力。


这四个月,剧场会成为我们的家,我也希望它会成为你的家。


常回家看看,回家看戏。


(2019年8月18日,于爱丁堡)





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