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同行/反公司的公司，反画廊的画廊 | Maria Eichhorn

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Maria Eichhorn（b.1962）德国艺术家，生活和工作在柏林。她的艺术实践难以归类，常用一种“非干涉”的方式来干预日常生活，引发对根深蒂固的规范的反诘，特别关注社会经济中关于价值、时间、财产和所有权等问题。她的艺术创造了一种新的行动形式，以调查政治和经济系统的特定地点的作品和装置而闻名，揭示其内在的荒谬与复杂程度。视频中是2014年Maria Eichhorn在Kunsthaus的展览。

“艺术就是现实。二者没有差别。”

——Maria Eichhorn

Rose Valland Institute (2017)在2017年卡塞尔文献展上

5 weeks, 25 days, 175 hours，2016

5 weeks, 25 days, 175 hours的网上展览互动资讯（摘自部分）

Eichhorn的项目具有情境性，那是一种将制度本身视为工作主体的方式。她经常把机构的商业和行政结构置于创作的中心。1997年明斯特项目，她在市中心购买了一块土地，此作品包括购买并销售地块所涉及的所有交易和程序，如开放区域的研究、查看、选择、产权转让、所有者变更、土地登记和使用等。参加第11届卡塞尔文献展时，她的项目是成立一个股份公司，但在公司章程中规定投入的5万欧元资本不能升值。2000年的项目《花在伯尔尼美术馆的钱》（Das Geldder Kunsthalle Bern），她将做展览的钱全部花在维修和改建美术馆，强调了机构以及展示的文化实践的经济的维度。2016年的《5周，25天，175小时》，她将展览期间的画廊完全关闭，让画廊的工作人员放假但按时支付工资，强制性地将作为艺术生产环节中重要一环的展示和委托机构停止运转。在2017年卡塞尔文献展上，展出了巨大的研究性装置《Rose Valland Institute》，研究考察了纳粹强行抢夺的犹太人拥有的艺术品、图书馆文物、房地产、以及贸易经营的项目清单，集装置与文献档案于一身，不但指涉了犹太人家庭的流亡轨迹，更希望通过这个方案的执行，找到这些物品最初的主人。

Maria Eichhorn的创作经常引发争议，亦获得广泛关注，在众多双年展中崭露头角，包括威尼斯双年展（1993年、2001年和2015年）、Documenta11（2002年）和documenta 14（2017年）。此外曾参加2004年利物浦双年展、2005年伊斯坦布尔双年展、2003年柏林双年展等。曾举办的重要展览包括：Maria Eichhorn, Belkin Art Gallery, Vancouver, BC,Canada (2015)、Maria Eichhorn, Kunsthaus Bregenz, Bregenz, Austria (2014)、Zimmerstra?e 88/89, 10117 Berlin, Galerie Barbara Weiss, Berlin, Germany (2011)等。