出版 | 木格堂第一本书籍「尘」问世

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编者按 : 今年九月底木格堂和东京禅摄影艺廊将共同出版发行艺术家木格于2013年绝版的摄影集「尘」新版，木格年底也将于禅摄影艺廊举办睽违6年的个展。

「尘」是木格堂推出的第一本出版物, 由此我们也将展开一系列“木格堂出版计划”,尝试图像与书籍媒介之间更多元化的可能性。

塵

ASH

MUGE塵

「尘」序言

尘堆积的表面不属于空间而是时间, 无论是站在机械的立场,还是从微观原子的角度来表象时间, 时间都是对光景永恒绵延的计算单位。

然而, 真实的时间是曾在者之到达。

木格的作品「尘」拍摄于2010年, 女儿的出生改变了他, 他开始用孩子的眼光重新审视这个世界, 像一位漫游者。遵循着这位漫游者向观者指出的图像路径, 我们可以清晰地感受到漫游者一次又一次地返回熟悉的地理位置, 好奇地注视每一件物品, 用视线抚摸瓜果、墨渣、木头、墙壁的肌理。

回忆的温情没有多做停留, 一道光出现了, 它把我们带出房间, 梯子被放置在雪地里, 回忆在蜡烛“燃烧”之际被不断撕开, 撕扯的力量把漫游的灵魂划入荒原般的裂缝中, 图像不再整齐, 如同打碎的盘子失去控制开始分裂, 时间被重组等待新生命的连结...

观看并没有熄灭燃烧着的撕扯,而是把它嵌回到我们的经验里, 宁静与暴力在想象与现实的图像中拉扯,当一棵树被锯倒并把它的伤口暴露在阳光之下时,你就可以在它的墓碑上、在它树桩的浅色圆截面上读到它完整的历史。在年轮和各种畸形的树干上, 忠实地记录了这片土地所有的争斗, 所有的痛苦, 所有的疾病, 所有的繁荣与幸福。

ASH.Scenery, 2017, 108 x 86cm

「尘」再版

新版「尘」收录木格2010 年至近年同系列新作。

全书涵盖「静物Still Life」、「山水Shan Shui」和「风物Scenery」三部分作品，呈现该系列中所探讨的日常与自然空间中的万物光景、阴翳之间的瞬息万变，在时间的流里亦静亦动，随之风化、腐朽抑或老去、生长。

阶梯式的装帧，将具意象的一株松树以树干为芯贯穿全书。随时间的推移，图像因堆叠而生成。印刷工艺方面则采用黑、灰双色调，并以光油、雾油和特色光油细腻呈现木格镜下的各种物象。

ASH.Shan Shui, 2010, 50 x 40 cm

他们的忧愁

有人可能会说木格的照片充斥着一种Saudade的感觉，这是一个葡萄牙语单词，具有一种宿命论的语气，以及一种压抑的情感，指的是思念的某样东西也许真的不会再回来了，按我的理解——这里就是指对失去家园和梦想的怀念之情。

摄影成为一种用以将记忆变成某种有形的东西的工具，一次纪念的尝试，为的是将记忆完整的保存下来。对于许多人而言，这种变化太过剧烈，无法承受，渴望演变成麻木，其中包含的遗憾在于，我们不再知道我们所渴望的是什么，甚至是我们不知道是否曾有过渴望。

ASH.Scenery, 2017, 100 x 75 cm

关于艺术家

木格，1979年出生于重庆，现居住在成都。木格堂创办人。曾获2013年度美国PDN摄影界新闻杂志年度摄影师奖、日本IMA摄影杂志评选最值得关注的70-80代摄影师等。自2005年起，木格开始《回家》拍摄计划，记录因三峡水利工程而产生巨大动荡的返乡风景。面对中国社会环境的剧变所带来的矛盾和无力感，木格尝试改变拍摄手法和观看方式，换以大画幅技术性相机，从居家日常的周遭静物开始，衍生到自然环境中的各种物象观察。

自2010年起着手拍摄的《尘》系列，便是透过自然界中最不易变化的物质—山、水、石，观看时间和历史所留下的痕迹，还原自然的本真。近期则有新作《沿墙而行》，借以长城遗址图象为符号线索，走访北方乡村，途经传统意义上在长城界限内外的中国，自2013年起持续六年，行走128,658公里，试图定义当下「家」的中国。透过艺术家对自身的反思，他长期所关注的「家」，从个体居身的环境，逐渐扩大至容纳整个中国的「大家」。2019年，由木格策划，联合摄影师冯立、张克纯展开「洄流」中国计划，以身体力行之举，洄游中国大小城市，结合实地创作、展览和出版呈现当下中国。

木格的作品刊登、评论发表于众多出版物：《纽约时报》、《华尔街日报》、法国《Le Monde》、《中国摄影》等。作品展示活跃于海内外，像是个展「沿墙而行」（Format国际摄影节，英国德比，2019年）、「中国当代摄影四十年」（深圳OACT当代艺术中心，2018年、北京三影堂摄影艺术中心，2017年）、「浮世相－中国当代摄影展」（德国波恩当代艺术馆，2015年）、「龙的崛起：当代中国摄影展」（纽约Katonah艺术博物馆，2012年）等，皆可看到他的作品。主要出版物有《尘》（禅摄影艺廊，2013年初版、2019年新版）、《回家》（假杂志，2014年）。