本周推荐｜黄昏是秋天的情人

1986年4月26日，发生了一场空前绝后、人类历史上最大的核灾难——“切尔诺贝利事故”，其辐射比1945年广岛长崎的核爆炸频率高出一百倍。三十三年过去，对于亲历灾难的人来说，他们的家园看起来一点也没有战争的影子，然而他们都成了难民。《被遗忘的归于尘土》法语剧名是L’Herbe de l’oubli，直译是“被遗忘的草”。除了对地球与人类的社会问题的思考之外，现实更需要被质疑，比没有未来更可怕的是遗忘。这部人偶共台的作品，其中表达克制唯美，而没有丝毫怒气，反而以诗意的语态慰藉着逝去的灵魂。

“荒谬、创造力、顽皮的游戏感驱动，这是一场敢于打破戏剧基本要素的戏剧。”《宅想新世界》里的每个人，都把舞台看作一个既空旷又酝酿着无限可能的空间。在这个空间里，一切都在迅速地形成、进化。演员们在舞台上重新发明了语言，他们像探险家一样，把一切都罗列在眼前，从物理定律到社会互动的基本规则，努力建造一个新的世界体系。这是一部令人振奋的哲学史诗，用构建戏剧作品的过程，隐喻着人类社会的发展逻辑。

《我的大项目》是西班牙近年来巡演次数最多的当代剧场作品之一，曾参加威尼斯双年展等重要国际艺术平台，艺术家大卫·埃斯皮诺萨通过对戏剧极限的研究以及对“舞台方程式”元素的处理，对表演的理念提出质疑。现实中，艺术家常与不稳定的窘迫生活联系在一起，而灵感来源：化限制为动力，在丰满理想与骨感现实的巨大鸿沟间放声歌唱。艺术家让自己成为观看作品的参与者，暴露简陋的工作机制和方法，远离标签，置身于视觉艺术、舞蹈和戏剧之间。他以批判的精神、充满讽刺的方式，玩了一场游戏。

《金色甲壳虫》是青年戏剧导演张紫淇、廖书艺共同导演的全新浸没式戏剧，由大屋顶文化联合主办。在良渚文化艺术中心的巨大空间中，时间的顺序将被打破，戏剧的六维空间被打开，在现代先锋的语言下，一个古老的故事解码重构。观众可以在其中自由探索有关表演、空间、声音、影像、装置等多重美学秘境。“一只昆虫停在午夜树梢/一颗种子化作眼角的痣/一滴泪光低语梦中高潮/14个夜晚/365个吻/7次背叛/52次离别。”《金色甲壳虫》是一场半梦半醒的失眠。

莎翁的《麦克白》以细腻的心理描写震撼了无数人。由格鲁吉亚第比利斯国立剧院演绎的《麦克白》，将音乐、杂技、视频融为一体，曾荣获2010年格鲁吉亚国家戏剧奖最佳表演奖和2010年克罗地亚国际戏剧节包括最佳表演、最佳导演等9项大奖，2014年入选「奥林匹克戏剧节」，并成为当年备受瞩目和戏剧评论人赞美的演出之一。其对舞台的处理和运用打破了大众对演出的全部认识和想象。科技和艺术的结合，想象力和手工技能的融会贯通，以及真人表演和真实杂技的奇妙运用，光影技术和电脑投影的配合，都带来强大的视觉冲击力。

故事有关在极权时代的省级文法学校的日常生活。战争迫在眉睫，媒体被引入，课程正在根据民族主义原则进行改写。在一次学校“”军事野外演习“”旅行中，暴力终于浮出水面。1937年，阿姆斯特丹的一家出版社出版了德语的《没有上帝的青春》，一夜之间，国际轰动，作品成为纳粹独裁统治下社会机制的镜像。该文本没有明确说明时间，地点或相关权限。这使小说同时成为超越其历史背景的寓言。

史蒂芬·基米执导的《玻璃动物园》中，连贯的舞台设计和寒冷的灯光为现场观众营造了部分“视觉障碍”，呼应着舞台上不自由的人。寒冷的工业灯和温暖的烛光的变换令人印象深刻，好似照应主人公扭曲情绪和感情的镜子。音乐曲目创造出丰富动人的场景变化，超现实地揭示了演员的内心灵魂的生活。当劳拉跳起舞来，对他们来说，没有幸福的结局，可故事本身已然是幸福的了。如果说田纳西威廉姆斯的《玻璃动物园》讲述了对梦想的束缚，这种梦想在不能承受恐惧的情况下抢夺了恐惧的日常生活。那么基米则更关注那些以幻想来困扰现实生活的梦想家。

我们可以相信自己和我们的情感吗？在1807年，海因里希·冯·克莱斯特,把莫里哀的喜剧作品改编成他自己的剧本，讲述了希腊神话中的一个流行故事。阿尔克墨涅深爱着她的丈夫，她永远不会背叛他。但在她丈夫从战场归来的前夜，她无意中与上帝共度良宵,一切都变了。众神之父玩弄肮脏把戏，假扮成阿尔克墨涅丈夫的分身，溜上床，引发了一场危机。克莱斯特把莫里哀的神与人之间通奸的故事变成了一出“错认、误会”引发的戏剧，提出问题：理性、情感、感觉，我们是否真的相信我们作为恋人是如此独特的？如果我们能够如此轻易地被一个复杂的“双生者”取代，那么我们对于我们到底是谁呢？

／／莫斯科

 ДЯДЯ ВАНЯ 

Sep.15 - Sep.17,2019

Theatre of Nations