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视野 ▎一位西方藏家的东方审美哲学

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一位西方藏家的东方审美哲学

图文|网络

编辑|易向


“Arts and antiques are at the heart of every interior we create, revealing their essence and beauty in the everyday.”


“我们一直把艺术品和古董作为空间的核心,因为只有置于空间之中,才能绽放出它们的精髓与美感。”



用空间为艺术品增色


阿塞尔·维伍德(Axel Vervoordt),国际著名的收藏家、古董商、空间设计师,以及比利时安特卫普附近一座十六世纪城堡的主人。



谈起维伍德的成功之道,那绝对是因为他在艺术品鉴赏及展示理念上的卓越。维伍德认为“把器物摆在展示柜里,就像是拒好友于千里之外一样”,“我们一直把艺术品和古董作为空间的核心,因为只有置于空间之中,才能绽放出它们的精髓与美感”。他坚信一个人看待事物的方式是极为重要的,有时甚至能影响到结果。于是,无论是参加艺术品双年展,还是为客户展示古董,他都会将这些艺术珍品,融入到自己精心设计的生活化空间里。



维伍德的成名之举,是早在1982年于巴黎举行的古玩双年展上。当时的展览地点是巴黎大皇宫,而他却设计了一个冷酷的工业布景,风格极为突出,他用钢管做成柱子,水泥地直接暴露在外,珍宝就展示于其间。其中包括一盏巨大的18世纪水晶吊灯、一对黑色宋瓶、一只查理二世用过的鎏银罐。现场观众蜂拥而至,维伍德的展览天才由此被人称颂。



无 即是有

以辽阔的大海为背景,用朴素的沙发作陈设,强化此环境“空”的感觉,让观赏者心神松弛,更易引起对古物形制和肌理的关注。



喧 即是寂

门外的涂鸦作品,象征着尘世的喧嚣,使房间内外形成喧与寂的强烈对比,这会让你更加珍惜现在所处的宁静时空。



残 即是全

墙上剥落的画,是时间进行的二次创作。光阴与原作者一起,共同打造了艺术品生命的全部。




以日本wabi美学营造空间

上世纪70年代初,维伍德的搜玩足迹覆盖到了日本、泰国等东方国家。佛教艺术及寺庙空间的清寂之美,让他深深被感动。而wabi(侘)审美哲学,更是给他带来了极强的心灵震撼。这是一种佛教思想的延伸,认为真正的美是缺憾的,不主张对所谓“完美”的追求;真正的美是暂时的,它就像生命一样,终会消逝。



这种哲学共鸣的产生,或许也跟他的人生阶段有关。年过六旬的他,已经在室内设计领域打拼多年并取得了不俗成绩,现今企业已经交由两个儿子接管经营,而自己则可以静下心来,感受生活与生命的侘(wabi)之美。于是维伍德在一个铺满落叶的泥土地上建了一座“雨舍”,好让自己从这个纷扰繁杂的尘世中抽离出来,在这个“破烂粗旧”的木屋里凝神静思。这空间中所有的一切事物,其实,都别具深意……



小 即是大

狭窄隐秘的园门,会让进入者精神集中地去探索一个新世界,产生别有洞天的感觉,园内的一景一物,都更容易被关注。



拙 即是巧

低矮的门,让进入者不得不弯腰,这种恭谦的动作,意味着世俗的尊卑、阶层观念都不被带入,人人皆平等。



暗 即是明

茶寮幽暗的环境,容易让人宁静下来,坐落其间,只能听到水沸声,使心也更加澄明。


来源 | 易向

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