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【IFA-服饰艺术】Madame Gres|时装界的布料雕塑家

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“没有外表完美的女人，也没有丑得无可救药的女人，

每个女人都拥有属于自己的美。

我喜欢让每个女人看起来高贵优雅，

具有梦幻的美好身材，腰围纤细、胸部提高，

我想让人们对衣裙覆盖着的身体产生遐想。”

—— Madame Grès

说到在时装史中大放异彩的大师们，我们总是能掐着指头念出如Christian Dior、Yves Saint Laurent或Hubert de Givenchy等闪闪发亮的名字，倾心于他们巧手打造的每一套高定礼服，像在吟诵诗歌般地膜拜他们画下的每一张手稿，只因他们的纵横才气已超越世俗凡人，他们设计出来的每件华服，都是值得亲眼见证的经典。

然而，时装史中却鲜少提及曾担任巴黎高级时装工会（Fédération de la Haute Couture et de la Mode）14年主席、同样以高定服打响名号的Madame Grès（格雷夫人）──这位曾被《Vogue》主编Diana Vreeland称赞「她的才华为时尚打开另一个世界」的高定大师，以非传统的褶裥工艺、独到的剪裁手法与大胆无畏的突破精神，在百家争鸣的20世纪风尚潮流中开辟一支清流，带着极简主义的透明和创新结构的力道，以「雕塑家」之姿提出对传统制衣技术的温柔叩问。

其令人过目难忘的作品不仅启发Azzedine Ala?a、Sophia Kokosalaki、山本耀司等传奇设计师，至今仍然深深影响着时尚界的美学发展，称她为当代经典时尚的启蒙者，一点也不为过。

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以雕塑家身份走入时尚界，用希腊美学改写法式高定

从未受过正统服装教育的Madame Grès（原名Germaine émilie Krebs），原本是对「雕塑」情有独钟的才华女子，却因父母认为雕塑家这职业“有违其淑女身份”，最终将目光转向时尚界，开始学习立体剪裁。

在一次因缘际会之下，她得到了向巴黎高级时装工会展示样衣的机会，最终靠其如雕塑般自然流动的特色剪裁，赢得众评审首肯，从而与朋友Juliette Baton共同建立高定品牌“Alix Baton”（ Madame Grès在1937年嫁给俄罗斯画家Serge Anatolievitch Czerefkow，并改名为Alix Grès）。

「硬若石膏的雕塑，与软如丝绸的服装，对Madame Grès而言，是世上所有美丽事物的集合名词。」

而以布料延展、堆叠出宛若雕塑线条的刻凿痕迹，更是两种艺术领域结合所孕育的结晶，实现在Madame Grès以古罗马和希腊风格为创作灵感的垂坠服饰中，以亲密贴合身体的「褶裥」和如瀑布般垂挂肩上的「披肩」，形塑出Madame Grès心中完美女人的样貌。

如此独特的剪裁手法，打破了法式高定“于合身版型上加上罩裙、并分片缝制”的潜规则，以不裁布、不打版的方式，直接在模特儿或制衣人台上扭转、堆叠、捏塑出服装结构，就如一位雕塑家使用黏土塑造立体物件那般。

Madame Grès认为布料拥有自己的个性与灵魂，与其命令它们该做什么，不如尊重其自主性，让其依照自由意愿伸展，在人体上活出最自然的生命型态。

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于颠簸流离的岁月中，展现非凡的爱国精神

Madame Grès的雕塑感服装广受法国上流女伶青睐，好莱坞女星如Marlene Ditrichem与Grace Kelly都是她的忠实客户。

然而，Madame Grès的事业并未从此顺遂──1940年，在纳粹占领巴黎期间，Madame Grès与Juliette Baton因撕破脸而离开品牌。而后又被朋友背叛，举发其拥有犹太血统，Madame Grès的丈夫因此只身逃到大溪地，留下Madame Grès独自一人，带着襁褓中的女儿迁徙南法。因身份问题无法前往理发店的Madame Grès裹起了头巾（之后便成为她的形象标志），在异地展开新生活。

1941年，改头换面的Madame Grès回到巴黎，开设自己的高定工作室，当时的纳粹军官都希望Madame Grès能够帮他们的妻子做衣服，但Madame Grès毅然回绝，并以一套红、白、蓝相间的蓬裙礼服展现她的爱国精神。

当然，她的工作室在这次展示会之后被政府强制关闭了，但事后她在1947年因英勇抵敌而被法国政府授予荣誉骑士勋章，也为这身浪漫蓬裙增添更多历史色彩。

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Couture Hippie：

以斜裁垂坠技法，实践异国服饰的基因转殖

时至1950年代，Madame Grès的高定事业蒸蒸日上，不仅推出受到印度之旅启发创作的香水“Cabochard by Grès”，更于服装系列中输入异国服饰基因，如卡夫坦长袍大衣（caftans）、尼赫鲁式上衣（Nehru Jacket）、和服（Kimono）、披肩、睡衣套装等等。

其以新颖的东方服饰剪裁法，创造「Couture Hippie」系列，以罗缎、锦缎、针织羊毛、和一种名为djersakasha的喀什米尔羊毛布料，结合无接缝/胁边（seamless）和斜裁（bias-cut）垂坠技术，赋予高定服装带有东洋风情的全新面貌。

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时尚帝国虽已殒落，却开启后辈创作经典之路

Madame Grès对高定产业的贡献，让她在1972年成功爬上巴黎高级时装工会的最高位置，当了14年的主席，却因做下错误的商业决定，导致一手拉拔茁壮的品牌面临倒闭危机，并于1986年因缴不出会费而被迫离开巴黎高级时装工会。

尽管Madame Grès名声不若从前，其揉合古罗马与希腊服饰特色的高定精神，仍为后辈设计师所深深惦记着，也因此促成了2011年于巴黎Musée Bourdelle博物馆举办的回顾展“Madame Grès: Couture at Work”，展示Madame Grès从创作初期到1980年间的80件作品，借由近距离欣赏这些美丽衣裳，让后世得以对Madame Grès有更多了解。

“Madame Grès讨厌趋势潮流，她总是将自己放置于「流行」之外。Christian Dior以New Look塑造的新世界观，或是Gabrielle Chanel强调女权的摩登剪裁，和Madame Grès所坚守的美学观点，皆属于完全不同的次元。Madame Grès更着重于向历史取经，并使用前卫大胆的手法进行创作。”

——策展人Karen van Godtsenhoven