PSA首个馆藏展“客人的到来”开幕，未来将计划推出永久馆藏展

2012年建馆至今，在7年时间中举办了80多场展览的上海当代艺术博物馆（PSA）在2019年9月20日正式推出了第一个馆藏作品展 “客人的到来”（The Return of Guests: Selections from the PSA Collection）。

上海当代艺术博物馆（PSA）

上海当代艺术博物馆（PSA）二楼展览现场

上海当代艺术博物馆（PSA）二楼“开放库房”

上海当代艺术博物馆（PSA）二楼“开放库房” 仇大雄（Franklin Chow）作品

展览以位于2楼平台打造的“开放库房”作为始发点，呈现PSA自2012年建立馆藏后所收藏的60余件/组影像、摄影、绘画、雕塑、装置、文献等多种形式。“库房”中印有物流痕迹、易碎标识的木箱和木质墙体上粘贴的‘收藏登记证’都在力求营造和还原美术馆中藏品的运输和储存环境。这些平日身处幕后的档案、作品收藏盒和它们所对应的展品在一起被呈现在这样一个‘流动的库房’中，也将藏品库房推至前台，让观众有机会近距离感受作品在展示之外的另一种状态。

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 马海蛟《马国权》

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 

黄永砅为个展“蛇杖Ⅲ：左开道岔”制作的展览立体模型

‘从库房出发’不仅是展览的起点，也是PSA推出此次馆藏展的初衷，据介绍PSA已计划在五楼展厅推出永久馆藏展。“希望所有的藏品都可以被看到，而非被收藏在仓库中。” 上海当代艺术博物馆馆长龚彦如是说，“让收藏基于收藏，并非集邮，也并非文化认领，如果作品长久不能被展出，不被观众看到，这将是一种遗憾。”

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场  大张大同作品

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场  致颖《寝室》为第十届上海双年展创作

据上海当代艺术博物馆展览部主管项苙萍介绍，“PSA并没有专项的收藏基金和赞助资金来源，自2012年建馆后所收藏的140多件/组作品大多源自于艺术家本人捐赠的方式和依靠近年来美术馆的门票所得收益。”

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场

建馆7年，虽然总参观人数从2012年的20余万上涨至2018年的60余万，但作为公立美术馆所承担的公众教育职能推行的免票制度和较低的收费标准所带来的收入与依旧火爆的当代收藏市场、欧美博物馆收藏基金形成强烈反差。

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 杨福东2018在PSA楼梯创作的的行为《必经之路》如今它的行为录像展示在曾经的发生地——楼梯尽头

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场  李山作品

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 勒力斯·塞池尼，《波浪变体》 最初创作于2012

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 娜布其，《陌生的风景》，装置，2016

PSA的收藏体系对标的是PSA的研究力量，“研究”是一个源头，也是PSA举办历届“中国当代艺术收藏系列展” 、“上海双年展”的基础。此次馆藏展呈现了中国当代艺术发展过程中有着重要价值的艺术家，极具潜力的青年艺术家，历届上海双年展部分展品以及在PSA标志性电厂建筑空间中委任创作的作品，从约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、李山、蔡国强、仇大雄（Franklin Chow）、大同大张、王功新、余友涵、杨福东、到雷姆·阿尔卡迪（Rheim Alkadhi）、aaajiao（徐文恺）共同串联起PSA展览的历史和呈现空间自身的记忆。

aaajiao，《我憎恨人但我爱你》

胡为一 影像装置《低级景观》系列

上海当代艺术博物馆（PSA）展览现场 

展览主题“客人的到来”所含有的“主客关系”则尝试打破艺术家（作为创造者）、美术馆（作为照料者）、作品（作为从属者）三者之间稳定传统的关系。 上海当代艺术博物馆展览部主管项苙萍表示“PSA作为主人，邀请艺术家来办展览的时候，似乎艺术家和作品只是客人，可能展览结束，他们也就走了。但实际上，只要作品在展厅里出现，展品才是美术馆真正的主人，这个时候主客的关系已经发生转换。作品接待着美术馆的八方来客。观众，好像偶尔到此展览，但实际上观众是纳税人，他才是真正的美术馆的主人，作为美术馆的员工，我们是为艺术家、观众提供艺术服务的服务员。” “也隐喻着新事物的到来。” 龚彦馆长进一步解释道。

据悉，展览将持续至2020年3月8日。

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