【保利香港拍卖】进入奈良美智梦想王国，这一刻美梦成真！

奈良美智的艺术，从最直观的角度出发，将自身传统日本浮世绘的简化造型与德国新表现主义的直率表述相结合，以简单的主题立意，透过极简的图像与看似拙稚的创作形式，带给观者最直击灵魂的精神冲击。他秉承「少即是多」的美学态度，化繁为简，无论是那一张张无忧无虑的孩童面孔、拟人形态猫犬、又或是来自童年记忆碎片的象征图腾，都呈现出一种将一切杂质过滤后，心无旁骛的纯粹。那是成年人对这个纷杂世界最后的初心，艺术家带领我们遨游于他亲手打造的童话王国中，分享着他的喜、怒、哀、乐，在一个个震动情愫的瞬间中，我们得以深刻的感受到人性每一吋的真实。

奈良美智自2003年起便与大坂的graf工作室合作建造的一系列内部陈设还原艺术家创作实景的装置艺术作品。2009年，奈良美智更进一步突破了创作的可能性，《然而并非一切（绿屋）》与《然而并非一切（橘屋）》可谓奈良将平面空间现实化的一系列创作中的经典钜献——在之前创作中仅侧重于展现室内布置的基础上，经过艺术家精心设计的房屋外部造型将作品的内部与外观完美平衡。伫立于两幢小屋面前，一种游走在梦境与现实之间的超然之感瞬时萌生：我们仿佛身体被缩小，坠入奈良美智创造的童话「小人国」里。穿梭于这两所房屋之间，我们的身份由原本客观的观察者转换为主观环境中融入作品的一份子，与房屋以及其周围发生的一切在同一个次元内，共生共荣。现实生活中的种种纷扰皆被抛之脑后，借着这条连接现实与梦幻的时空隧道，飞入艺术家亲手搭建的那个广袤多元的童话国度。

 《然而并非一切（绿屋）》，一个被层层绿色鳞片状「瓦砾」覆盖盘绕的细长尖顶在金色光束的渲染下呈现出渐变的色泽，远远望去，它好似茫茫林海中一颗性格略显温顺的劲松，在一呼一吸中静静散发着茁壮向上的鲜活生命力。 

绿屋外部结构完美对称，大小不一的矩形窗户毫无规律的散布在屋顶盖的四周与墙体两侧，这些构成小屋外观的元素在设计上皆保持了艺术家的独有风格，整体呈现出一派独具超现实意味奇异观感。屋子的正面被装上了一扇可以打开的双开门，它相较于现实生活略显矮小的尺寸仿佛在告诉观众，隐匿在门背后的那个我们即将闯入的未知世界，是奈良美智笔下的那些孩童的专属私密空间。

在双门开放的一瞬间，一个如梦幻影的异境跃入眼帘：史努比、哆啦A梦、帕丁顿熊…横跨世代与地域的卡通人物从东西方的各类童话寓言故事中走出来，这些由奈良美智亲手挑选近六百位的故事主人翁，化作大小不一的玩具布偶在这个狭小的四方空间内汇聚一堂，仿佛倾倒的洪流一般相互堆叠——文化、语言、年代的隔阂在这个温暖的小盒子里被彻底消解，共同谱写出一曲融汇东西、跨越时空的琴瑟和鸣。来自成年世界的我们似乎掉入扭曲时光隧道尽头的爱丽丝，而眼前的种种，是每个人经历过，却再也回不去的童年。

在这层层堆砌的儿时记忆身后，大尺幅的平面作品《无题》描绘了奈良美智经典的女孩形象，艺术家特地选用多个不规则形状拼接组成木板，丰富的木纹肌理与刻意不平整的表面带有奈良早期创作中深具新表现主义的风格。画面中的女孩瞪大着无辜的双眼，静静注视一切：面前物，窗外景，以及我们——这些闯入绿屋来自别个世界的外星人。她的瞳孔仿若装载了宇宙无垠的绚烂星河，以那包容万象、穿透一切的力量洞悉世间的所有发生。奈良为《无题》精心打造了圆拱形的外框，令人联想起中世纪欧洲的祭坛画形式，女孩因而仿佛具备了宗教的神性，她以平静悠然的目光笼罩着麾下堆砌成群的布偶形象，这一幕有如芸芸众生面对神化偶像时的对映，在充满童真的外壳下，是艺术家对本我与信仰、个人与集体、玩味与肃穆的思考。

书桌旁的小凳上放置着一只看起来颇具年代感的卡带收音机，原本安静的小小空间似乎在它的加入下充满音律，愈发的生动起来。艺术家像一个捣蛋的孩童一般肆意的用红色记号笔在它的身上涂涂抹抹，被改造后的收音机被赋予了全新的性格色彩，好像自己会说话「欢迎来到奈良美智电台」。书桌与收音机背后的墙面上挂着几幅压克力彩作品，它们大小不一、内容各异，有着全然不同的情绪颜色，将奈良美智创作中那些最具代表性的符号一一呈现：化作树屋的孩童，双眼瞪大若有所思的女孩，气定神闲、闭目神游的小孩面庞，在「HOME」字样下的人物场景，以及双手上举的俏皮红衣女孩...这些看似彼此独立、毫无联结的发生与房间内的种种产生了某种交相呼应的电流，为艺术家创作过程的发生提供了真实可视的整体化场景再现。

这条艺术家口中发现自我的涅槃之路，隐匿在《橘屋》的室内陈设中。一切的发生，源起于屋内右手边被放置在较低位置的用来播放音乐的收音机，灵感由此析出，飘向至左方的书桌之上，在与人形玩偶跳完一曲后，在纸上留下了自己的踪迹——幻化为那一张张思维片段随笔，这些思绪最终凝固，爬上观者直面的那堵墙上被高高挂起的一幅幅平面创作里。顺着这股电流，我们仿若与奈良美智并肩，一齐透过画笔释放属于青春岁月的憧憬与热血。

《橘屋》中满是生活轨迹的场景书写下艺术家那极具个人态度的情感表达，更进一步衬托了奈良美智独树一帜的温柔中带有反叛的性格特质：橘屋内，炽烈的火苗正在透过每一件创作的细枝末节一层层汇聚，当情绪被加热，温度渐渐升腾，这团原力终于携带着饱满的能量，从屋子的上方喷射而出。小屋的顶盖被从中烧成两段，尖顶掉落在一旁的空地上，它身旁一个不知从何处飞来的象征自由的巨型标识，进一步强调了艺术家对于解脱自我、挣脱一切枷锁的呼喊。屋顶外墙，原本包裹的绿色也在这番烈焰下渐渐褪去，仅存一抹深绿沉淀在屋盖的底部边缘，上部取而代之的是火焰般明亮的橘黄，那是阳光、是希望的温暖，更是爆发与重生的炽烈。

现如今，奈良美智已成为当代美术史中为新一代年轻人发声的核心艺术家之一，其大型创作不仅广为全球美术馆与国际机构所收藏，以房屋形式呈现的多重作品组合的互动性装置数量更是寥寥可数，仅出现于2010年前的重要双年展或博物馆收藏，而他与建筑团队Graf的合作也早已告一段落，或许房屋类型的大型装置作品已成绝响，可以说，《然而并非一切（绿屋）》和《然而并非一切（橘屋）》不管是在奈良美智的艺术创作轨迹上，乃至于全球当代艺术的发展版图中，都有着不可替代的价值所在。