
中国嘉德香港2019秋季拍卖会
中国书画?10月8日
上午10时 | 秋阳──亚洲重要私人珍藏
下午2时 | 观想──中国书画四海集珍
香港会议展览中心 展览厅5BC
中国嘉德香港于去岁举办的「谢张情谊」——「午憩楼」藏谢稚柳、张大千书画展,二位艺坛巨擘各时期的罕见精作引起多方关注。今次,「午憩楼」所藏四件谢稚柳、张大千佳作将亮相秋拍。藏家半世纪以来醉心艺事,庋藏丰富,与多位艺坛大家皆有交游。本辑中,《海棠娇香》得见大千逸笔,又有谢老精意之作《荷塘清暑》明丽天然。
此作完成于「己未重九」,即1979年。时张大千八十一岁,已入耄耋之年,返回台湾定居于台北外双溪的「摩耶精舍」,取三千「大千世界」之意。尽管大千此时年事已高,仍旧创作了数量不少的绘画、诗词,精力充沛,画面已臻禅境。
张大千擅画人物,美女、隐士、神仙皆是他的画题,有时孩童亦是其画中的表现物件,本幅所绘即为一儿童手持竹竿、嬉戏麻雀时的场景。此作在笔墨上,逸笔草草,尤其是孩童头发的描绘,采用干笔、湿笔,浓墨、淡墨等塑造分明的层次,以此来展现人物头发的立体蓬松感和明暗效果。面部表情及人物衣饰则用以线勾勒,随手写出,造型准确,生动自然。细长的竹竿纯用中锋写出,浑圆有力,充满动态的麻雀则是寥寥数笔。正如画家在款识中所云「戏为之」,看似逸笔草草,却表现出一种自由无拘、信笔而来的绘画状态。
在人物画的描绘上,张大千曾一度试图融合中西,极尽奢华,至创作此幅时,却重回传统,重拾文人画理念,注重笔墨意趣,追求画面的和谐统一和传神达意,这种以笔墨自娱的绘画心态,展现了晚年张大千自由而惬意的生活境况。
此作是谢稚柳于已未(1979年)初秋所作,此时谢稚柳已是七十岁,笔墨功夫炉火纯青。选择荷、竹「双清」这两个专擅题材,一片清凉世界。引进西画的光影效果,施「青绿」来表现青草池堂绿聘婷之意,也在谢稚柳笔下将文人画前所未有的发扬光大。
据题跋可知,谢稚柳作画时正值初秋时节,暑气未消。但看此作,却满幅清爽。婷婷荷叶前立着数杆嫩竹。画家以重墨落笔写竹,竹影婆娑,郁郁葱葱。其后挺立着三朵荷花,以淡汁绿色渲染,清气袭人。花心出以藤黄点蕊,色彩鲜艳明丽,成为整幅画的焦点所在。荷花叶以浓墨画出,笔法果断,泼墨、破墨法并用,荷叶边缘略有水线渍出,显得一片氤氲,墨气淋漓。背景处以淡花青、汁绿略略渲染,烘托出一种柔和幽静的气氛。整幅画面层次丰富,观后真有满身清凉之感。谢稚柳笔下的荷花形态万千,婀娜娉婷,清雅高洁,真有「可远观而不可亵玩」之感。他的荷花虽然和张大千有共通之处,但其内在气质却是截然不同的。张大千的荷花姿态更加妩媚,而谢稚柳的荷花更有清雅的气质。刘旦宅以人相喻,将八大山人、谢稚柳和张大千所画的荷花用人来打比方,他说八大的荷花,朴实无华,如浑然天成的村姑,是无盐丑女钟离春;张大千的荷花,工笔重彩,富丽堂皇,是雍容华贵的杨玉环;而谢稚柳的荷花,清气逼人,犹如高雅素净的李清照。张大千对谢稚柳的绘画也有过很高的评价。他曾经在评价谢稚柳的一幅作品时说道:「别来岁岁滋烟尘,画里啼猿怨未申。天下英雄君与操,三分割据又何人。」可见在张大千心里,能和自己在画艺上颉颃雁行,并驾齐驱的,恰恰为这位「柳弟」。谢稚柳笔下的荷花多姿多彩,风格变化多端,有冷艳的淡彩,有石绿染叶、朱砂勾花的重彩,有墨彩交融的落墨,有笼雾拖烟的水墨;有工笔,也有工写兼用,还有泼墨写意。此幅荷花并无年款,但看其画荷叶之法,用笔恣肆,大气滂沱,应当是他中年以后的作品。谢稚柳曾说:「笔必须通过墨来表现笔自己……笔墨自始至终结合在一起,是相依为命的」。在此作中,虽然荷叶是由面积较大的墨快组成,但并非是「墨猪」之象,而是充满了饱满、雄强的笔法和骨力。
谢稚柳把李郭画派和传为董巨画派的造型的笔墨元素重新组合起来,构成自己的图式和风格。自1969年始作落墨而一发不可收拾,画牡丹、荷花、湖石、乃至山水皆用落墨法。带着落墨的奇想,他的青绿山水画跨越了自己1950-1960年代精诣清雅的旧习,超越由石室丹青而生发的华贵绝艳,向着浑茫古艳走近。
以落墨法作山水是谢稚柳别出心裁的创格。有趣的是他的落墨法几与张大千的泼墨泼彩在同一时段出现,两者遥相呼应,在形式上亦有不少相似之处。细究之,两者在原理上并不一致。「落墨为格,杂彩副之」是「落墨」的本意,它不像泼墨那样任意生发,而是胸有成笔地先以墨笔定其结构,再赋以色彩补墨之不足,既可用于阔笔和大章法的处理,还可超越泼墨而用于小结构的精雕细琢。落墨相对更具理性色彩。
这件创作于己未(1979年)的雪景寒林,树叶浓密处抹上几笔石青、石绿、褚石,使原本比较沈闷的重墨突感透明,同时增强了高墨犹绿的意趣。山石的构图置于最中央,侧面点缀水口、屋宇,真追究宋人风韵,这与他在鉴赏古画一途上的成就密不可分。而本幅也可作为落墨法的上佳示范了。

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