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【OCT-LOFT一人一世界讲座回顾】刘珩:这个世界变化太快,我们建筑师有时候太懒

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9月12日晚上,由华侨城创意文化园主办,《打边炉》和华侨城策划规划联盟协办,《打边炉》主编钟刚策划的OCT LOFT “一人一世界”讲座第20季“对对碰:深圳艺术和设计的100个问题”在华侨城创意文化园举行。


首场活动的对话嘉宾为艺术家薛峰和建筑师刘珩,主题为“在深圳,创作的源泉来自何方?”以下是活动上半场薛峰向刘珩提问的部分,发表前经过双方审校。




薛峰:你已经做了多年的建筑师,从南沙原创开张到现在,你对建筑师这个身份有新的理解吗?

 

刘珩:我一直是工科女,从来没有想过做艺术家,就觉得可能艺术跟工科结合后最理想的呈现就是建筑,高中认同了自己这一身份和理想之后,到现在也过了好多好多年,几乎就没改变过。这可能是比较适合我自己的一种状态,如果我认同了建筑师这个身份,就要接受它的好与不好,只是说拥有了这一个身份之后,会牵涉的很多意想不到的、不一样的东西,这些是我没办法预估的。


 

薛峰:当工作状态覆盖了生活,会产生心理和身体的冲突,你也是这样吗?

 

刘珩:现代社会就是一个密度在不断增加的环境,这种冲突是必然会出现的。建筑师是一个需要不断去创造、再不断被挖空的职业,实际上需要另外的一些途径去增加自身的营养。我的实践起步于南沙,一个很不城市化的地方;做了很多年之后,有了很强的惯性,就会考虑转换,想要有一种新的生活和工作方式;最后选择了深圳,一个陌生的地方重新开始,水土不服可以产生新的动力和能量;而像是上课、做讲座这类角色的转化,对我来说,也是一种另类的疏通、化解压力和产生新能量的方式。

 

 

薛峰:我们的工作和生活已成碎片化,我们的知识来源也成为碎片化,它更像一种信息传播形式的同质化,你对我们现在的碎片化现象有什么反应?

 

刘珩:碎片化,从积极的角度而言,是可以在不同东西的混杂下,促成我去创作不同东西的激情。但当碎片化让你无法专注预期中要做到的事情的时候,它就成了一个贬义词。所以本质上是一个时间管理的问题,我不认为这是一个特别有效的问题,无法用单纯的“好”和“坏”去理解碎片化,这就是我们每天都要面对的现实。


 

薛峰:关于“原创”,你理解的原创从过去到今天有发生这样的变化吗?

 

刘珩:最初的时候,我觉得做设计就要有一个别人都没想到的创意,细节抠得非常厉害,要花很长的时间在修改设计上,这都是常态。后来有两位老先生跟我说,天下文章一大抄,不用费那么多心思去想原创的事情,组合在一起也是创意。也许,原来“东拼西凑”也是一种广义上的原创。譬如,拼贴这个艺术创作方式,不是片断性地看它的创意,或者简单的形式呈现,而是在一系列的组合动作之后铺垫而成的结果。包括我们目前想做的一些跨界实践,会需要和工程师、科学家、规划师、不同实验领域的其他专业的人合作,在跨界的组合下,做一件简单的事都有可能成为一个原创的领域。我对原创的理解是,去发掘更多能够激发最终成果的东西,组合的过程就是创意本身。

 

 

薛峰:作为建筑师,你是怎样处理年轻建筑师和资深建筑师之间的关系?

 

刘珩:说到建筑师的年龄分层,我觉得是两个知识范畴之下的问题,一个是在经典建筑学体系下教育的结果,另一个是从工具学的方向上的结果。像我们那个时候还处于低技的、相对而言很本体、工具都很基础的年代,接受的就是没有电脑的教育,只能通过徒手画和手工模型去创作,倒是有那个年代建立起来的理论体系上清晰的传承。新一代的建筑师受到的是多元化的教育,工具手段的选择上也是全方位的,不一定是聚焦在某一个点上,可能性比我们当初多太多。只是接触面变得非常广之后,在有限的工作时间内,大家还知不知道该如何去做选择?我现在没有这个困惑,我在工具使用上完全抵不上年轻人,只能通过理论系统的框架、方法论和思维经验去诠释创作主体性问题。这就是我们两个年代很不一样的地方。对于年轻建筑师和年长建筑师来说,我们都有互相羡慕的一面,不同的时代背景造就了我们不一样的专长,最好的方式就是互补,通过系统性的思考,在相对短的时间内共同成就。


 

薛峰:在时间变化和不同的业务当中,你是怎么在变与不变中找到一个落点的?

 

刘珩:这个世界变化太快,我们作为建筑师有时候挺懒,会以不变应万变,不管来的项目多小多大,有些方法一定是固有的。在手工模型上建立起我们跟未知空间的尺度关系,建立与场地的一个基本的空间认识,再从不同的角度去添加营养,这些系统化的设计手法,是从人和设计要产生的对象之间出发的基点,这是可以不变的。

 

当然,对于建筑师来说,变化也是必然的,因为城市是变化的,有人才会有城市,而人的复杂性是没办法预测的,每一个场地,面对的使用者和时代要求都不一样。当然在形式这个层面上也有以不变应万变的建筑师,像扎哈或盖瑞这样的明星建筑师,总是有一种形式在全世界范围内进行复制和变形,形成有强烈识别性的风格。我们的变化是来自于我们对具体场地的特性,以及使用方的具体要求而被激发的思考,这些变化能够给我们带来很多创作上的激情,而且这种激情会转化成特别契合场地的方案。那还是不是由一个设计师来做的呢?我觉得这种变化应该是超出了好坏的简单描述,只是我们找到了对一个项目最合适的空间方式,也是最适合我们创作的一种方法吧。


 

薛峰:最近你有专业上的危机感吗?

 

刘珩:有,但我好像从来没有因为专业上的事情焦虑过,我的危机感来源于我不接地气。因为我根本没时间去和我的同事沟通、和需要去沟通的人沟通,缺乏了这些必要沟通的时候,会对我产生很大的忧虑。


 

薛峰:平常刘老师是怎么消解这种焦虑和压力的?

 

刘珩:串门,到你那里串门就是了。一有压力我就会叫上朋友一块喝点什么的,这种消压的方式还挺重要的,大家都在一起的时候,我的焦虑可以被传递,也可以被消解,特别是当我发现他们比我还要焦虑的时候,马上就不焦虑了。

 


薛峰:当创作涉及到外围各方压力的时候,创作的源泉要不要从这之间突围出来?

 

刘珩对我来说创作首先要做两件事,寻找一个特别孤独的场所,和一段特别孤独的时间,如果没办法满足这两个条件的话,很难实现自己的突破。我的白天要去解决很多琐碎的、跟创作没有关系的问题,晚上夜深人静的时候,才能慢慢去思考、涂鸦、画画。创作归根到底是非常孤独的、自我的行为,对我来说,每一天保持那一、两个小时最孤独的时间,反而能够更好地激发创作。我这个人很怕重复的、熟悉的东西,选择来深圳也是因为陌生和创作。我在广州出生,广州是我的家和儿时的记忆,不少同学、朋友、亲人都在广州,这些东西虽然不会左右我的工作,但在无形之中会造成我日常生活的压力。深圳是个全新的开始,这个地方给了我一种自由感,只有当身心都处在一个比较放松、自由的状态的时候,才会有创作的激情。


 

薛峰:你在深圳做的这些建筑和深圳会有一个在地关系吗?

 

刘珩:当然有,这跟深圳恐怕没有太大的关系,我一直都比较反对做类型化的产品,建筑师一般讲的在地性,是在一个具体环境中的不可重复性,地球上的所有项目都有它地点上的唯一性,唯一性就会带来一些很具体的挑战。建筑实践的鲜活和趣味来自于建筑师和外界环境之间持续互动的关系,建筑师需要在这样不稳定的互动中,找到一个适合所有人在一起的状态。我有时候在想,艺术家一直都强调做自己,这是一种特别明显的状态。建筑师实际上也很想做自己,但前提是建筑师必须要先消解自我,才能在最终的作品中看到自己,这是一种隐性的自我,在我看来这也是艺术家和建筑师的根本区别。






OCT LOFT “一人一世界”第20季特别策划

对对碰:深圳艺术和设计的100个问题


时间:2019年9月12日17日18日19日

主办:华侨城创意文化园

协办:打边炉 华侨城策划规划联盟

场地合作:华侨城创新研究院


“对对碰”主讲人:
李燎 梁铨 薛峰 周力
刘晓都 刘珩 黄扬 张宇星
(按姓氏首字母排序)

策划人:钟刚

讲稿编辑:黄紫枫

视频制作王若男






华侨城创意文化园



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