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揭秘丨庆祝祖国70华诞联欢活动幕后创作

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2019年10月1日，亿万中国人与祖国母亲共庆70华诞。本次联欢活动艺术总监张和平，总导演张艺谋，烟花总设计蔡国强，执行总导演甲丁，灯光总设计沙晓岚，美术总设计陈岩。

黑弓作为视觉组由首都国庆联欢活动视觉总设计王志鸥带队，担当起本次联欢当晚包括主题表演时段的表演队形设计制作、光影屏动态影像设计制作、以及中心联欢时段及烟火时段的光影屏成像内容设计制作和北观礼台的视觉设计。

联欢活动导演团队解密光艺展示

新华社新闻

在大型表演中，视觉组几乎是全体主创工作的“基底”和“核心参照系”——

??对创作本身，它凝练和论证主创们不断进化中的美学思想和艺术表达，应争分夺秒地生长出相对应的动态预演视频乃至最终上屏内容；

??对项目而言，它又是不可或缺的信息接口，向中央领导、指挥部和相关专家实现精准无误的进程汇报以及同舞台、设备等伙伴模块进行实时沟通。

一

溢彩与流光

主题表演的亮点在于3290位身穿发光服、手持光影屏的表演者，通过动态无间隔的流动表演，组合成一幅幅振奋人心的新时代画卷。

表演中一气呵成的流动依靠的是3290个光影屏光芒与色彩的千变万化，用张艺谋总导演的话说：没有一秒钟的画面是相同的。

新华社记者翟健岚摄

3290位身着发光服的演员

用3290块不同色彩和亮度的“光影屏”
绘制中国梦

溢彩 人屏共舞

人、屏、人与屏在创作中被视为三种媒介。它们经由彼此间（无数次实地测试获得）的巧妙设计碰撞出奇妙的视觉变化：在行进的表演中时而平面、时而立体、时而闪耀钻石般的光彩——演绎着壮丽威严、威武雄劲、或自由浪漫……

以屏为媒。《红旗颂》中利用调试每个光影屏光与色彩的设计，让立体感十足的高山大海快速变化成平展的五星红旗，诉说着壮阔的祖国山河对五星红旗坚定不移的守护。

以人为媒。《我们走在大路上》篇章诉说到“民族复兴的航路已经打通”，演员利用“多米诺”式的人浪翻动光影屏道具形成高低起伏的动态演绎。

人与屏共舞。《在希望的田野上》化绿树为风筝和草地，让小朋友牵动风筝。这是彩排冲刺阶段加入的最具亮点的创想。将真人构成的图形与虚拟影像结合，又将虚拟影像延伸到真人演绎中，让观众在“虚”与“实”间穿梭往来。于是全场绿草摇弋、风筝飞舞，充满活力与希望。全方位地体现人屏交融的流动数字演艺的魅力所在。

流光 钻石光阵

为让光影变幻有生命、有呼吸，实现真正意义上的创新，尝试过数月视觉风格探索直至8月初，张艺谋总导演指引着我们突破性地研发出“钻石光阵”效果，并将其作为重要线索贯穿于四个篇章的演绎中。

钻石光点阵最终CG模拟效果

全长5352秒的表演最终完美呈现共计133,800帧画面、1760w+颗钻石光点璀璨的变幻，点亮每个激动人心的时刻。

钻石光点阵最终CG模拟效果

钻石光的落地并非一帆风顺，对同期制作几乎是颠覆性的重来。同时在进一步制作中团队发现，仅依靠CG模拟效果得到的光阵并不能完全的对应到每个光屏上，有时光点的BUG会像“碎掉”被分割到两块甚至三块屏上。

于是视觉组反从仿真点位动画中重提3290个屏幕的数据信息，在综合数字开发平台上将每个光点重新投射到每块光屏，再将修复后的“钻石光阵”数据加载至最终画面，确保闪耀颗粒效果的美轮美奂。

钻石光阵的加持让3290个光影屏的联动
在视觉上有了真正的生命

科技、艺术与人的表演实时相交相融

溢彩与流光遍布天安门广场

它是一场大型联欢表演

也是一部另人难忘的饱含当代性的艺术作品

二

方寸屏幕与万人广场

视觉工作的难点其实不在电脑绘制出的图形和数字效果本身。而是要将电脑屏幕真正当做实际的天安门广场来思考。

国庆联欢活动的视觉总设计、也是黑弓创始人王志鸥的手机倒数日软件中，记录下从18年冬天参与初创会至国庆当晚，是290个昼夜。在290天全员跟随总导演打造前所未见的视听奇观背后，是直面前所未有的创作流程，和前所未有的工作模式的挑战。

《荣耀在我心——庆祝新中国成立七十周年》

BTV专题报道

阶段一：创意构思

创意发生在一切的最初，要依据初创期的视觉探路，以设定最符合现场实际的演员构成、科技道具生产参数等。屏幕中的马赛克换算至广场是真实鲜活的表演者。

每张设定背后不单纯是天马星空的艺术创想

而是经得起仿真测算和技术排查的表演地图

联欢方案预演视觉设计图

这次创意视觉内容是代表中国的国家符号，更需细致考究、严谨对待。

如《红旗颂》中的天宫二号、长城上依照历史进程（虎门销烟-五四运动-抗日游击战-渡江胜利）演绎的人民英雄纪念碑、《我们走在大路上》中参考候鸟迁徙路线地貌设计的风景、《领航新时代》中对数十种品种的花朵如牡丹、月季、梅花、太阳花、山茶花的考究……

这些“彩蛋”被人民日报亲切的称为“知识点”，带动更多人对祖国兴盛的关注。

视觉风格上也进行了多版本的设计，以便给后续的艺术创作工作提供更多可能。高清摄影、裸眼3D、马赛克、钻石……这些组内成员对风格设定图的“代号”，都以日期为单位被收藏在他们特殊的工作文件夹中。

阶段二：制作测试

内容聚焦后进入制作阶段。与视觉组配合最高频的是仿真组和编导组。仿真组得到视觉设计图后，匹配3290规模的人数和表演队形编排，对照现场设计好的点位，经由电脑计算出每个人的运动路径。再将表演手册由编导发放演员进行指导和排练。

前所未有的创意带来开创性的工作流程

第四篇章预演路径demo示意（升格版）

然而8月未正式进入全员实地带道具彩排前的制作阶段是艰难的，内部人员将其称为“盲测”。技术道具还在生产线上，视觉和仿真工作只能依据1：10的300人模型进行数字推演和内容细化制作。

当第一次看到3290名演员带着光影屏齐刷刷地在演练场集结，工作人员感到兴奋同时，更多预料之外的挑战也接踵而来：比如人手持实体道具产生的间距误差、实体道具的光点数更新等等，让光阵的整体效果不够完美。

针对图形队列边缘不匀的问题，工作人员一帧一帧地将队形编排动画放入仿真系统进行更新测试，对超出或不足人数的动画部分进行修改，手动优化仿真系统编译图形队形的圆滑度和生命感。另一方面结合实际道具的光点特性，聚焦动态影像光与色彩的再调整，效果得到很大提升。

如《在希望的田野上》中的风筝造型、《领航新时代》中“新时代”字样造型、鸽子造型、花朵造型都在仿真系统中进行了二次优化。

阶段三：上屏调整

上屏这“神圣一步”，由视觉组将输出的成片交给北理工仿真组，仿真组根据相对应的点位动画对成片进行切割，保证每块屏幕上都有相对应的影像，再将切割好的文件交给屏幕商和无线激发部门，屏幕商负责将文件传输给每块屏幕，无线激发部门负责将文件进行逐一编号，以便表演时激发。为了进行内容保障，这一整个过程视觉组都需要完全参与，确保每个环节文件参数的准确。

“前所未有”的表演也彻底颠覆了传统的、再明确不过的表演筹备工作流程。8月中旬开始，基地深夜不间断的上屏测试和连夜决策修改循环上演。