【OCT-LOFT一人一世界讲座回顾】周力：艺术家只是为了金钱，他的艺术也就到此为止了

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9月19日晚上，由华侨城创意文化园主办，《打边炉》和华侨城策划规划联盟协办，《打边炉》主编钟刚策划的OCT LOFT “一人一世界”讲座第20季“对对碰：深圳艺术和设计的100个问题”在华侨城创意文化园举行。

第四场活动的对话嘉宾是艺术家周力和建筑师刘晓都，主题为“在深圳，最带劲的东西是什么？”以下是活动下半场刘晓都向周力提问的部分，发表前经过双方审校。

刘晓都：你愿意别人称呼你是什么艺术家？

周力：很棒的艺术家吧（笑）。

刘晓都：当别人介绍你是女性艺术家的时候，你内心是什么感觉？女性艺术家的优势和劣势是什么？

周力：我性别肯定是女的，我真的不在乎。我觉得社会在任何职业前面加个“女性”，常常都是出于偏见。我也不知道艺术家各自有什么优势劣势，艺术本来就不是比赛，你要比谁优比谁劣呢？女性这方面先要自己迈过去，不要被周围环境所左右，不要在乎别人的眼光。

刘晓都：我印象中你好像没有去北京做过工作室，如果是真的，你愿意把自己定义为深圳艺术家吗？

周力：我现在在深圳，被称为深圳艺术家当然没问题。我肯定不会去北京做工作室，因为北京那个尺度不适合我。我这个人比较敏感，如果觉得一个地方的尺度和我不太合，我就没办法待下去。

刘晓都：跟我们分享一下你的艺术生涯，尤其谈一下出身艺术世家对你的发展的影响？

周力：小时候的绘画训练，对我来讲，得益于我父亲没有那么严格地教我。他这方面对我哥哥管得严，从来不管我。我父亲确实画得挺好，但我也没学到他的好。遗传当然有的，或许还有种家庭的氛围和下意识的东西。我考上了美院之后，中间有一段时间跑到国外，不想做艺术了，但回过头来，还是喜欢，这就是和从小环境有关。

但基础的，技术性的东西还是得有。像我现在教课，第五工作室偏向于实验性，很多小孩以为线条不重要，但是如果不训练，后面很多想法是落不了地的，由天马行空到实践，手跟不上，这是特别大的问题。

刘晓都：你也看到我们搞建筑设计的人都是很忙乱的，你却看上去生活安排得井井有条，同时还游刃有余地保持高产的创作状态，这是怎么做到的？

周力：我决定做一件事情却没做好，或是承诺一件事情没做到，我会内疚很久，会跟自己较劲。生活安顿好了，才能安心创作，不只是时间，还有心态也一样。生活和艺术是一体的。我也不算高产，每天到工作室，我会先写字半小时，安静下来，才开始创作，保证有两个小时就差不多了，状态好的时候会延长时间。就是一种习惯吧，感觉自己那个时间不画画，就像午饭时间不吃饭一样。

刘晓都：当代有些成就的中国艺术家都很受市场的青睐，日子很好过，即便是跟欧美的艺术家对比，从工作室到生活方式其条件都可以说是奢侈，这显然是好事。那么这种状态对艺术家的创作有什么影响？

周力：如果艺术家仅仅是为了温饱、买辆好车、穿好一点、住好一点，目标仅此而已的话，他的艺术也就到此为止了。

优秀的中国艺术家并不是都很受市场青睐，相反，你要是不够优秀的话，受市场青睐的机会可能还大一些，因为你可以改变自己迎合它。欧美也一样，自古都这样。另一种优秀了一阵子，市场也青睐了一阵子，就开始退步的艺术家。我不知道他们受了什么影响，我觉得不应该，但每个人都不一样吧。

刘晓都：如果艺术创作无法给你带来可观的收入，你还会如此从容吗？你会考虑其他的选择吗？

周力：收入跟从容，从来不是成正比的。很多比我收入高得多的人，一点也不从容，相反，我的很多学生都很从容，我从他们身上还能学到一些东西。

刘晓都：你这两年你和建筑师合作过几个装置，你自己觉得做的是艺术装置还是建筑装置？或这两个装置类型有什么区别吗？你喜欢它们的点在哪里？

周力：建筑也是艺术，本质上讲，建筑装置和艺术装置是没有区别的。当然，艺术家一般有更自我的，非功能性的表达，可以不注意结构、空间的关系；而建筑师作品，可能更多考虑空间的流动性和实用性。两者是可以综合的。

刘晓都：你和国际顶级画廊合作，在画廊伦敦的空间做了个展。这个可以看作成为国际级艺术家的标志。跟我们分享一下？

周力：我不认为这个展览是任何标志，它就是一个展览，当然我很荣幸在白立方展览。我努力呈现了我在当时的创作，如果当时我不在白立方，而是像学生们那样在自己工作室或者一个拆迁楼里做了展览，我还是会同样努力去呈现同样的东西。

刘晓都：最后一个问题：你已经在艺术的旅程中登到了一个高度。请你告诉我们你所看见的风景。

周力：我没觉得我登到了任何高度，而且艺术是无止境的。我觉得每个人眼中的风景都很特别，每个人都很特别，我只是恰好是我自己。每个人都是自己，所以我没法跟人分享我的风景，我只能分享我看风景的方式，这也是我作品的来源之一。

OCT LOFT “一人一世界”第20季特别策划