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【嘉德秋拍】春山到秋山,一抹淡如烟——读黄易仿古山水册

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黄易(1744-1802)
摹古山水册
水墨纸本 册页(十二开)
乾隆辛丑(1781年)作
23.00×30.5 cm(每幅)
钤印:
黄易之印、黄九(五次)、小松(五次)、黄小松
题识:
(一)春山一抹淡如烟。临新罗山人便面。
(二)秋盦写柳屯田词意。辛丑春晚时客任子城。
(三)社鼓神雅天外树。见渺渺,江流去。向晚来石尤君莫渡。大姑也,留人住。小姑也,留人住。杜宇催归朝复暮。转把归期误。尽灯火孤蓬愁几许?风急也,声声雨。风定也,声声雨。朱竹垞湖口阻风词,横波夫人最赏此词,尝赠以金钏,故竹垞称横波为师母。(小)松。
(四)春水不生波,荒冈筠翳石。用倪幻霞笔写唐人诗意。易。
(五)水边林下从头想,如此江南不早归。秋盦写寿门诗意。
(六)乌目山人九峯草堂图。黄易临。
(七)胡竹香有张墨岑修幅,源出北苑夏山欲雨图。黄易仿于堌阳旅次。
(八)写山林俱寂,偶有三两好友在林中围谈之景。
(九)黄孝子端木作寻亲纪行图,康丈石舟有临本,悉楚滇荒僻之境,所历艰险过于蜀道。册页计廿五,余藏孝子过邓川州一图,悬崖壁立苗獞缘索而行,下临深溪不堪俯瞰,真非寻常邱壑册中所未有也。任城销暑偶一临之。
(十)黄鹤山樵画本,杭人黄易学之。
(十一)好风吹我向湖边,何止二分烟。短桥月与长桥月,泼清光,一镜澄鲜。梦绿浓拖春柳,夜红瘦到秋莲。懒云收尽更清圆,弄影太娟娟。酒边箫底低低唱,有玉人,载鎗金船,只我听来惆怅,江湖飘泊年年调。风入松。庚寅(1770年)与魏松窻秋湖夜泛作。辛丑(1781年)七夕偶忆旧游重为写图。秋盦。
(十二)霜落蒹葭水国寒,浪花云影上渔竿,画成未拟将人去,茶熟香温且自看。乾隆辛丑自春过秋摹古十二帧散花滩上人。黄易。
鉴藏印:竹朋真赏、竹朋鉴定、小墨斋(1、2印参见《中国书画家印鉴款识·李佐贤》2、5印,362页)
说明:黄小松精篆刻,是“西泠八家”中之翘楚。他好搜集碑碣石刻,每于深山宿莽中探访寻觅,归而以画笔纪其亲历,故画多写景纪实之作,一时名流都为之倾倒。此册多写古人诗意,及自己亲历之景。李佐贤后跋称其为“用意之作”。




春山到秋山,一抹淡如烟
——读黄易《摹古山水册》

文/陈灿峰


嘉庆中期,杭州何元锡父子将丁敬、蒋仁、黄易、奚冈四人印作编辑成《西泠四家印谱》,此时四人皆已下世,这“西泠四家”的称谓,比同治六年丁丙正式命名“西泠八家”早了将近六十年。“西泠八家”虽然以印而得名,但于书画学问同样各有成就,尤其是在金石趣味与书画的结合方面,是不折不扣的历史先行者——实际上,我们也完全可以将“西泠八家”称之为金石书画的早期代表。而作为乾嘉时期金石学最重要代表之一的黄易,更通过其具有创造性的绘画实践与访碑活动完美结合,从而成为清代中期金石书画重要的推动者。


黄易(1744-1802年),字大易,号小松,又号秋盦,浙江仁和人。父亲是诗人兼书法家黄树榖(号松石),师傅是“浙派”鼻祖丁敬,再加上“生而颖悟,自儿童凛然如成人”的天分,所以无论是诗词还是书法、篆刻、绘画以及金石考据之学,都有非凡造诣。22岁开馆授徒,后来为了生活不得不改习刑名之学,30岁左右做幕僚,4年后到河东河道初次为官,先在商丘,后在济宁,与艺术成就相比官场生涯只能算小有成就,“皆以廉能称”。


黄易的书法以篆隶最精,篆刻则更享有盛誉,丁敬在世时就称之为“他日传龙泓而起者,小松也”,奚冈誉之为“丁敬后一人”,陈豫钟则赞为“于丁居士外更觉超迈”。关于他的绘画,汪启淑在《续印人传》中说“丹青得董北苑、关仝正法眼藏”,潘庭筠《稼书堂集》中说“又善山水,随意皴染,人争宝之”。光绪《杭州府志拟稿》中也有“山水得董、巨法……服官之暇,诗筒画笔与薄书迭进,不费风雅。其官济南时,一花片叶皆能于质库易钱,其名重可见矣”的记载。显然,他的绘画属于正统的南宗一脉,而且在当时的声誉并不在书印之下,甚至在济南还很有市场。而如果我们仔细观察他的书、印以及绘画,会发现黄易在艺术上确实是能验证他早熟的天分,就传世绘画一项而言,即无论是何时期的作品、临摹他人还是自己创作,大多有一种相对统一且成熟的基调——这种基调,按清末赵于密的话来说是“皆萧廖简远,金石之味盎然”,按黄宾虹的说法是“山水淡雅,得金石之气者也”。


第一开:此开仿华喦扇面。


萧廖,简远,淡雅,有金石气,这便是黄易山水的经典面貌;以此标准观之,则这十二开山水仿古册,足可视为黄易盛年时期绘画的典型之作。


按第十二开落款所题的“乾隆辛丑自春徂秋摹古十二帧”可知,此册作于1781年,乃黄易38岁时从春到秋历经一年精心所作,这年黄易应该是在山东济宁任城当运河道台,故而册中第二、第九开均出现“任城”的地点信息;其中第七开还是“仿于堌阳旅次”,堌阳在河南,那也是他工作上经常要去的地方。再细看此册所绘内容,基本可以分为两大类:一类是仿名家笔意之作,如第一开仿的是华喦扇面,第四开用的是倪瓒笔意,第六开临的是王翚,第七开仿的是张宗苍和董源,第九开临的是黄向坚,第十开学的是王蒙;一类是以诗词为主题的创作,如第二开写的是柳永词意,第三开写的是朱彝尊《湖口阻风词》意,第四开是唐人诗意,第五开是金农诗意,第十一开是自作词意,第十二开是李日华《题画》诗意。从中不难发现黄易在绘画上的口味之多样,从宋元巨匠到本朝名家兼收并蓄,取法之广、眼界之宽着实令人惊讶,营养是十分丰富的。而其在诗词方面的修为,无论是通过对他人词意诗句的解读,还是第十一开所题的那首自作《风入松》词,也都尽展无遗。


第十二开:此册作于1781年,乃黄易38岁时从春到秋历经一年精心所作。


第二开:秋盦写柳屯田词意。辛丑春晚时客任子城。


第九开:1781年,黄易应是在山东济宁任城当运河道台,故册中第二、九开均出现“任城”的地点信息。


这套册页并没有上款人,而从其创作的过程(不同时间、不同地点)以及主题选择,我们都不难推测这是一套黄易在漫长客乡为官生活中的排遣之作。在画面上,有时候淡淡烟树,小舟一艇;有时候是荒郊月下,骑驴慢行;有时候是山斋独坐,有时候是拄杖独行,或者干脆空无一人,山林俱寂,偶有三两好友在林中围谈,想必是颇为难得的佳游。构图上,或饱满或空灵,皆能得宁静之趣,用墨轻灵简淡,皴法以披麻为主,偶用折带、牛毛,用笔都一贯朴拙、真率;而不管题的是仿哪家的作品、用的是哪种笔法,其实都统一在自己独特的笔墨情调中——那是一种苍秀多于苍茫、简约却不简单的笔墨,轻松、柔和,充满着文人独特的娴雅韵味。《清民两代金石书画史》“黄易”条中说:“山水得北苑、巨然法,而所作每多干笔,萧疏淡隽,尤得倪、黄神韵”,以前人在谈论南宗董源、巨然、倪瓒和黄公望等人的山水作品时,很少用到“金石气”这类的说法,黄易的绘画出自这几家而能得“得金石之气”,其重要的秘密可能就在这“所作每多干笔”之中,若以此册观之,更可知前人所言不谬矣!


第八开:写山林俱寂,偶有三两好友在林中围谈之景。


第十开:此开用王蒙笔意,写高士山中拄杖独行。


自34岁为官,到52岁时黄母去世黄易携家眷抚柩南返杭州丁忧三年,这一二十年的客乡为官生活在黄易短短的59年生命中占据了极大的比重,中间虽然能到处访碑拓碑、结交同道,艺术和学问都得以长进,但是那种中国式的乡愁,对于一个正儿八经的文人来说显然是无论如何都难以挥去的。册页第三开写朱彝尊《湖口阻风词》,画面左侧几艇小舟隐隐出没风波之中,其无所适从之态,正合词中“杜宇催归朝复暮,转把归期误”之句意;第五开写金农诗意,近处一弯溪水,几丛矮树,远处一抹丘陵,典型的南方山间小景,画上题“水边林下从头想,如此江南不早归”,更是这种复杂心情的直接表露。而第十一开写自作《风入松》词意,乃七夕回忆十二年前(庚寅)与友人在杭州泛舟湖上而作,那时的黄易正年轻,词中最后那句“江湖漂泊年年”在当年或许多少有点少年强说愁的意思,但在十二年后却已经成为生活的真实写照,难怪黄易要如此的“惆怅”。


第三开:此开写朱彝尊《湖口阻风词》意。


第四开:此开用倪瓒笔意写唐人诗意。


第五开:此开写金农诗意。


第十一开:此开写自作《风入松》词意,七夕回忆十二年前与友人在杭州泛舟湖上而作。


册页最后一开的题跋者为原收藏者李佐贤。李佐贤(1807—1876年),字仲敏,号竹朋,山东利津县人。他是清代颇有影响力的钱币学家、金石家、收藏家和诗人,曾任翰林院编修、文渊阁校理、国史馆总纂、汀州知府等职,有关于钱币学的《古泉汇》64卷传世。这段题跋写于同治戊辰年(1868),距离黄易创作此册将近百年,在这段题跋中李佐贤认为黄易的画“别具古雅之趣……所见画皆墨笔,且多淡远一派”,以一句“意足不求颜色似”夸他的画比奚冈、王学浩来得好。他还提到《嵩洛访碑图册》二十四开曾为其所藏,而这十二开仿古册亦其“用意之作”——所谓“用意”,如果按李佐贤的话来说,其实无非也就是“意境独造,迥绝恒畦”。


李佐贤(1807-1876)题后页:黄小松司马邃于金石之学,余事兼及绘画,别具古雅之趣,非同时奚铁生、王树畦诸公所能及也。所见画皆墨笔且多淡远一派,所谓意足不求颜色似者。司马曾官泲上,故笔墨流传吾乡尚有存者。曾得其嵩洛访碑廿四图册,意境独造,迥绝恒畦,此册仿古亦其用意之作。同治戊辰夏日,题于石泉书屋。利津李佐贤。钤印:竹朋(参见《中国书画家印鉴款识·李佐帖》1印,362页)


在黄易的传世山水作品中,以拟古、纪游和访碑图最多,如北京故宫博物院藏的《嵩洛访碑图册》《岱麓访碑图册》《访古纪游图册》,还有上海博物馆藏的《功德顶访碑图卷》等,皆为五十岁左右的作品。相比较这些晚期的作品,我们会发现这套38岁的册页作品在笔墨风格上与之的内在关系:正如在前面所提到的,黄易的笔墨风格很早就定型了,而这种情况的出现,一则当然是黄易的天赋使然,二则来自黄易对历代各家笔墨的广泛学习和个性化解读,此后他的绘画风格随着年龄和阅历的增长只是得到进一步的强化、确定,而未曾出现本质性的转变。这套册页,正是这个过程中难得的范本。

黄易《嵩洛访碑图册》二开(现藏故宫博物院)


左图:黄易《岱麓访碑图册》一开(现藏故宫博物院)
右图:黄易《访古纪游图册》一开(现藏故宫博物院)


黄易《功德顶访碑图卷》二开(现藏上海博物馆)


第六开:临王翚。


第七开:仿张宗苍和董源。






中国嘉德2019秋季拍卖会

 预 展 


11月14日-11月16日

北京国际饭店会议中心

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11月16日-11月20日

嘉德艺术中心






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