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没想到，《小城之春》又迎来新一“春”！

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1947年，毕业于熊弗西担任校长的四川省立戏剧音乐实验学校的李天济，写出了剧本《小城之春》，1948年导演费穆将其拍成电影。

他们两个人都没有想到，这部片子在2005年香港电影协会“中国电影诞生100年”的“最佳华语电影100部评选”中，被选为百部影片中的第1名。

诞生于战火纷飞年代和废墟中的《小城故事》，并没有止步于“博物馆”式的旧展品，而是渐渐成长为一个中国文艺青年心中的大IP。

2001年，导演田壮壮重拍了这部极具代表性及影响力的电影，戏剧导演李六乙则在2015年将《小城之春》搬上香港国际艺术节的舞台，其创作还得到了由著名声乐家费明仪提供的其父亲费穆的珍贵电影剧本手稿及相关资料。

2015年，李六乙导演版话剧《小城之春》

现在，在电影《小城之春》初映70余年之后，这棵“废墟”上的大树再次伸展出新的枝杈，开出新的花朵。

一部全新的《小城之春》越剧版，将带我们一起走出剧场的“小城”和“围墙”，重新发掘这个故事的当代意义。让观众在这个令人无所适从的时代里，依然能感受到春光与希望，并解锁越剧的现代表现方式。

忽忆故人今总老

贪梦好，茫然忘了邯郸道

实验越剧《小城之春》插曲作曲：赵斌作词：黄锐烁

演奏：候雪凝演唱：赵一兰姚煜晨

1948年，中国的战争结束了，但人们内心的战争还在继续。中国南方的一座小城里，到处都是战后遗留的废墟。

春天里，一位客人走进了小城，他叫章志忱，是戴礼言的昔日好友，却也是周玉纹的旧时情人。章志忱一直没忘记周玉纹，而周玉纹也将章志忱当作了生活的希望。春天的小城里，一场内心的战争无声地打响了……

如今战争岁月早已远去，废墟变成高楼与大厦，1948年大历史拐点处所发生的故事，对今天的年轻人而言，难免有些晦涩与陌生。但情感与人性总是亘古不变的，今天的我们该如何重新演绎这个故事呢？

实验越剧《小城之春》鼓足勇气，要做一次尝试：战后的背景、废墟的环境首先被淡化和进行现代化改写，作为一出希望更多面向年轻人的作品，这种淡化和改写是必要的，因为这不是我们生存的背景。

我们生存的背景主要是新世纪，我们或许经历过香港、澳门回归，经历过非典，经历过奥运会，经历过网络时代的更迭，而在我们眼前的，是即将到来的更新的时代，是5G，是人工智能，是基因工程，是一切都飞快过时，一切也都呼啸着袭来的新的时代。

有意思的是，在这样的生存背景下，我们竟然活出了“丧”、“宅”与“佛”。因此，作为电影《小城之春》的改编，越剧版《小城之春》有了可以言说和改写的可能。

我们所面对的不再是战争和废墟，而是时代更迭所带来的无所适从。也因此剧中人也将在这部作品中被发掘出另一种意味——戴礼言是曾经拥有很多东西，但却尽数失去，因此颓丧的沉沦者；周玉纹是自我困守，寄望于他人来拯救的被动者；章志忱是出走十年，回乡却只见“物是人非”的闯入者。

由此当代人与剧中人将形成一种对位。当代人的心中，也的的确确存在着一座小城，而这座小城就是当代人心中的困境——我们也在这个时刻新旧交替的时代中沉沦着、被动着、犹豫着，因此丧，因此宅，因此佛，因此怀念过去，因此对未来缺乏足够的信心和希望，因此有些无所适从。

在实验越剧《小城之春》中，这座人人心中的小城将被具象化。当观众走进剧场的时候，将会被由羊毛毡所搭建的四面高墙所包裹，仿若走进一座小城。而在剧场中央，将升起一座舞台，舞台四面挂流苏，象征另一座小城，也象征剧中人内心的千丝万缕。观众围绕舞台四面而坐——自己在一座小城中，看着另一座小城发生的故事。