她是民国才女，也是得不到的白月光—孙多慈家藏

孙多慈像—清秀可人、出尘脱俗

孙多慈还是特别有灵气，17岁到南京中央大学美术学旁听，届时的美术系主任为徐悲鸿，同时徐悲鸿常常上课。一个是风流倜傥、才华横溢的美术大师，一个是温婉可人、灵动清秀的才女学生，在师生恋最时髦、炙热的年代里，似乎是发生的理所当然。

孙多慈受到徐悲鸿的影响后，对看画的眼光也有更深层次的提升。此次驰翰秋拍我们有幸从孙多慈的家属手中拿到她的旧藏之物—弘一书法，也可见孙多慈的眼光和品味。

很多人说弘一书法看起来没多大技巧，非常的平静。他曾说：要用最简洁的笔画勾勒出宁静、平淡虚灵的空间，行成无一丝烟火气的“弘体”书风。

“长亭外，古道边，芳草碧连天”，残阳如血，断断续续的钢琴声中，他缓缓走来。

他前半生在俗，是流连于风花雪月的艺术巨匠，看似风流少年郎，却难掩心底的迷茫。

他后半生在佛，在最美的盛年放下她，断了红尘中最后的一丝缘后皈依佛门，从此专心礼佛，渡众生，悲天下。

流年60余载，在俗39年，在佛24年，他就是李叔同，号“弘一法师”。

丰子恺如此描述李叔同的一生：

少年时做公子，像个翩翩公子；中年时做名士，像个名士；做话剧，像个演员；学油画，像个美术家；学钢琴，像个音乐家；办报刊，像个编者；当教员，像个老师；做和尚，像个高僧。

他的艺术造诣达到了令人生畏的高度，他也是近代佛家律宗的最高成就者。

人活一世间，能如此畅快淋漓，世间唯有李叔同一人。

2019驰翰秋拍

弘一  行书华严经句

纸本 立轴 壬午1942年

备注:弘一法师的书法取精而用宏，厚积而薄发。此幅为弘一 法师晚年所作，火气消尽， 脱掉旧貌，用他自己的说法是:“朽人之字所示者，平淡、恬 静、冲逸之致也。”

孙多慈家旧藏

59×26 cm. 约1.4平尺

2019驰翰秋拍

弘一  行书五言联

纸本 对联 壬午1942年

备注：孙多慈家旧藏

59×16 cm.×2 约0.8平尺(每幅)

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