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FINE,完 | 瑞士艺术家组合参加西岸dream video 100

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11月7日至10日,瑞士文化基金会将携瑞士驻留艺术家组合Marianne HalterMario Marchisella的作品《FINE(完)》,现身西岸博览会dream video单元。该项目将推出来自世界各地31位艺术家的40部影像作品,每天12小时不间断地在博览会场馆内及上海保利·时光里分会场同步放映。

去年此时,往届的瑞士驻留艺术家伊夫·内茨哈默(Yves Netzhammer)在西岸大屏展示了新作《小丑戏图》。
相关微信:瑞士文化基金会携伊夫·内茨哈默新作参展dream video


《FINE(完)》 
高清录像,4分33秒,无声,2017
行为表演,道具:6瓶1.5升装圣碧涛矿泉水
威尼斯圣马可广场
 
这场表演源于中国一种传统的书法练习:在公共空间的地面上蘸水练字。
 
意大利一座城市里,开阔的广场上,人群熙熙攘攘,三五成群聚在一块,有拍照的,有喂鸽子的,有野餐的。
 
过了一会,屏幕左上方的边缘出现了一个身穿黑色西装的人影。他开始步伐坚定地穿过广场,边走边泼水,身后的路面上留下一条条深色的印记。慢慢地,这些印痕逐渐形成一个个大型的字母。黑衣人一边写,一边行进,姿势充满了韵律感。他的走姿与身旁漫无目的地经过的行人截然不同。分钟后,地上的水迹形成了FINE——意大利语中的“完结”,一个常出现在电影结尾,宣布剧终的词语。此时,黑衣人已经消失在了屏幕右下方。
 
由于整场表演横跨的范围较大,在广场上的行人们并不能“读”懂这个行为。同样的,由于拍摄距离过远,行人们对这个行为的反应,在画面中也是模糊不清的。”FINE(完)”这个词就这么静静地在画面中停留了一段时间,便蒸发消失了,就像一则预言,一个愿望,或是一道诅咒——此完结的所指,是开放性的。


Marianne Halter &
Mario Marchisella
驻留时间:2019年9月29日至12月21日 
合作机构:OCAT上海


这对瑞士双人艺术家组合正在上海共同进行驻留。合作机构为OCAT上海,请期待正在筹备中的公教活动。


自2008年伊始,这两位艺术家便开始了稳定的合作,经常一同创作以表演、音乐、影像及装置为表现形式的作品。他们的作品多以城市空间及日常生活场景为出发点。中国充满活力的大都市,其日新月异的发展速度与后现代的建筑林立所呈现的面貌,与他们最近拍摄过影片的威尼斯这样的古城形成强烈对比。在对驻留地进行观察探索的后期,他们希望能以自己的观点重新诠释当地的文化习俗,发展出特定的主题或是现地介入作品。


Marianne Halter
www.mariannehalter.ch
1970年生于苏黎世,在卢塞恩美术大学学习。2001年起,在卢塞恩应用科技与艺术大学及平面设计学院担任讲师。她参加的艺术家驻留包括2013年在巴黎及芝加哥,2008年在瑞士文化基金会约翰内斯堡办公室,及2013年在希尔斯伯勒。


Mario Marchisella
www.audioscope.tv
1972年生于苏黎世,自1994到1998年在苏黎世艺术大学学习古典音乐,目前是一名音乐家、作曲家、视觉艺术家。2001年,他在苏黎世创办了音乐工作室及厂牌Audioscope,接受来自电影、剧场、广播及视觉艺术的作曲委托。



过往作品选

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《小憩/还是/停留》(Rest or Stay)
Marianne Halter与Mario Marchisella合作作品
2019年
多部分装置,包含有:A)木质结构,黑色乙烯基箔纸、绿色塑薄膜、铝管、LED灯带、3张高脚凳,LED显示器播放的有声录像;B)有声录像,投影,时长9分16秒,循环播放;C)霓虹灯
 
这件作品灵感源自日本的情侣酒店。情侣酒店按照顾客停留时间的长短,通常分成两种计价方式:只歇上个一小时的价格,与像在普通酒店一样留宿4小时以上的价格。作品标题《小憩/还是/停留》既是对日本情侣酒店两种计价方式的直白阐释,又与俳句——日本的三行诗歌遥相呼应。


一组投影录像占满了整幅墙面,接连展示着各式情侣酒店的正门和停车场入口。这些画面犹如剧场里的布景,不见人影,只有周遭事物极细微的动静:树木轻轻摇晃,停车场入口的放行横条也轻微摇摆。展览空间里播放着城市的轻响,安安静静的,只有远处的车声和鸟啼。


展厅被搭建成了车库入口的模样,而在这个“车库”中,有一处用绿色薄膜围出来的隐秘隔间,就像一枚绿色的茧。隔间里都是人造的材料:地面被乙烯基材料包裹着,地面上的三张高脚凳像从地板上长出来似的,像雕塑一般。隔间里还挂着一块LED显示屏,只有坐进隔间才看得到,外面是看不到的。绿色薄膜从天花板垂下,到胸口的位置,将隔间内外区隔开。因此坐在隔间里的人看不到外面的风景,而外面能把里面的人从脚到胸口都看个遍,但也看不到脸。


隔间内播放的录像里,先是一个空房间,房间的窗外是繁华的都市夜景,高楼之下,灯红酒绿,车水马龙,日本的电视广告声不绝于耳。过了一会儿,一个身着黑色西装的男子出现了,他用遥控器点播了一首卡啦OK歌曲,唱了起来。这首歌是唱给谁的,这是在哪里,房间里是否还有其他人,这个男子是否独自一人,这些问题,视频观者都不得而知。一曲歌毕,灯光稍作变化变化,不一会,电视广告的声音重新响起,男子又唱起同一支歌,循环往复。这首歌同样能在展览录像的隔间外听到,歌声与城市的声响混杂在一起,在展览空间里渲染出了一抹忧伤的色彩。
 


《阿佩德罗莫》(Apedromo)
Marianne Halter与Mario Marchisella合作作品
2018年
动态声音装置,3个蜂箱(6个蜜蜂蜂窝与3个蜂群),4个体育馆音响喇叭,1面方格旗。场地规格约为350*120米。装置图片摄于Wanna,2018年Art Safiental双年展。图源瑞士摄影师Ueli Alder。
 
该双年展选址在瑞士Safiental山谷,山谷尾部的Wanna附近有一座发电站,其水库回水区四周是一圈倾斜的坡壁,将水库围成了一个盆地。在这件作品中,艺术家通过对声音的运用,将这圈斜坡打造成了一圈赛车道。


在盆地的一边,靠近“赛道”的草地上放了几个蜂箱,里面住着好几个蜂群,都是从树林里收集来的。每一个蜂箱里都装了麦克风,将蜜蜂活动的声音通过水库边上的体育馆音响喇叭实时转播。蜂鸣的嗡嗡声与赛道般的水库斜壁互相映衬,好似赛场上正引擎轰鸣,车声呼啸。

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《…因为无法从结尾指向开头》
( ...weil sie das Ende nicht an den Anfangzu knüpfen verm?gen)
Marianne Halter与Mario Marchisella合作作品
2017 年
声音装置,各种样式、各个时期的唱片机(尺寸可变),一张明信片,2016年
图片来自苏黎世装置艺术之家,2017年
 
靠着墙根,摆了一排各式各样的唱片机。每台唱片机的速度不大相同,分别以16速、33速、45速,和78速无休止地转着。
 
转台上没有放唱片,唱臂带着唱针直接轧着转台上的橡胶垫,刮出刺耳的摩擦声。各台唱机的声响经过放大,汇成一组急促的混响,犹如海浪拍打海岸,碎在礁石上的声响。在同一面墙上,还钉着一张空白的明信片。我们看不到明信片正面的风景,只能从背面上的注释上得知,正面是波纳德海岸的一角。
 
各式的唱片机、橡胶垫的材质触感、各异的转速,这些元素汇在一起,形成了一段固定反复的混响,好似一支弦乐团在不同的演奏技法间不停切换——一会将弓靠近琴桥,一会将弓靠近指板,一会又用弓杆击弦……自始至终,这一切的重点都不是产出美妙动人的旋律,而是制造多样的不和谐音。


《草上的马群》(Horses over Grassland)
Marianne Halter与Mario Marchisella合作作品
2013年
单声道视频,高清,有声,连续循环播放
展示方式:类似风景画的墙上装裱
展览图像来自卢塞恩美术馆,2014年,视频 
 
先是一处山坡,一片草地,远处几棵树,和蟋蟀的叫声,能隐隐听到远处有什么发出隆隆的声响。此时一个身影出现在了地平线上。他正骑着自行车下山,身后拖着个盒子似的物件。随着人影的靠近,隆隆声越来越明显,越来越响亮。很快,骑自行车的人来到了眼前,后面拖着的原来是个音响——这隆隆声的源头。它时不时不安分地从草坡上弹起,同时播放着马匹行进的声音。马蹄踏踏声、马驹嘶鸣声、自行车的丁零当啷、音响低沉的砰砰声,都混杂在了一起。人影带着声响一起,在草坡上走出一道曲线,向观众轻快地飞驰而来。很快,他们消失在画面的一角,不久后又重新出现在山坡顶上。




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吧唧吧唧
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