「无象之象：张大千精品展」倒数最后一周 | 第二期展品赏析

「无象之象：张大千精品展」汇集张大千不同时期代表作近六十帧，由画家家属、本港及海外收藏家提供，部份曾亮相于重要展览，亦有从未公开展出之作。第二期展览换上新展品，吸引不少参观者入场欣赏或重临。展览尚余最后一周，敬请把握良机前来欣赏大师不同时期之佳作。

以下介绍展览第二期的两件精选作品《益都游屐》及《春云晓霭》。

只要是有华人移居的地方，好像时不时都能见到以广东为名的中国餐厅。见了那中文招牌，记忆中的那股虾饺鲜香扑鼻而来，与家人共同吃茶的时光连同那一缕缕从蒸笼传出的蒸气绕系心头。纵然离乡千里，各地华人借着把家乡的食物及名称带到远方以寻求一点安慰，满足其思乡情怀。

远在巴西的张大千亦不例外，把邻近的不同地名「中国化」。先是称巴西圣保罗曰「三巴」，三巴源自古代巴郡、巴东、巴西三郡，即今张大千的家乡四川。又取诗人王维之号，名摩基达斯克鲁易斯市为「摩诘山城」，以寄家乡之思。而这幅《益都游屐》中的「益都」非现今山东省益都县，而是巴西一小城─伊图（Itu）。

张大千偕同好友贺宁一及亲家李子章游伊图。伊图盛产花岗石，又有小溪，风景明媚。大千遂写伊图景色以赠亲家纪念此游。该幅《益都游屐》偏向以中式传统画法写山水林木，笔墨分明。

隔了一个月后，张大千再写另一幅《益都游屐》，这次以创新手法，集中国传统大写意法、西方现代艺术抽象表现形式于一画。泼上自然天成的墨团带出树丛密集之状，又以各种颜色点出山石轮廓，层岩堆叠的光景。颜色的深浅相融晕化以分深浅远近，亦为此画塑造气势。中间留白带出贯穿两山的河道，遂见两山对峙，群山横亘的景象。看似不经意，实则变化多端。两幅皆题其一九三六年游山东益都县时所赋的诗，以此益都为彼益都。他似是从远处饱览整个山势，那遥远的视野亦包括了画家眼中当年的益都。

秋意渐浓，不少人出游乡郊山野，感受季节更迭。手中的相机虽能记下良辰美景、友人同乐的时光，却未必能捕捉当前的季节气息。张大千笔下的《春云晓霭》却透过对大自然的描绘，灵巧地捕捉了天气的变幻无穷。

张大千 《春云晓霭》一九六八年作

此幅《春云晓霭》对比他其他作品色彩尤为突出，更为抽象。霎眼望去，像是在画纸上不经意地撒泼颜料，布满画面的蓝和绿互相衬托，同时碧翠的石绿和背后的金黄形成强烈的视觉冲击。有人认为其颜色配衬及格局皆含中国山水传统奥妙，画面上方能隐约看到峰峦的山头，右下方亦有山石纹路及林木枝叶。其实加点想象，可成为中国山水画境，亦可留众赏画者自行解读。

这画写于张大千泼墨法大盛之年。游历欧美如瑞士、加州等地，饱览四季分明的大山大水后，大千更善于捕捉天气的变幻流动，表达大自然对其自身感官上的影响。泼墨泼彩的方式划破传统中国山水画寂宁静态的气息，墨的流动性带出天气变幻多姿之态。

石绿和白粉倾洒混合在画上方，两者随墨流淌，造成色彩自然的过渡，营造光影渗透云岚的效果，让观者如置身其中，仰望弥漫天际、飘渺浮荡的云雾。

多种夺目的蓝蓝绿绿，令此景增添一分灵动，和应着春天万物复苏的气息。仿佛耳间传来绵绵春雨声，为山岭带来无限生机。

此作既符合西方审美观，色调和谐又变幻多端，微妙中见层次，摆脱既定的国画形式又能在微小的细节上保留中国传统，如画中的三方朱文钤印，角落隐约的植物山水。

《春云晓霭》将展至11月9日，切勿错过良机，身历张大千眼中春晓的朦胧美。

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《从古典到现代──张大千的艺术 1950-1983》

由张大千的前秘书兼国立台湾艺术大学教授冯幼衡撰写，以其亲炙张大千之经历，为本书的研究论述带来独到的观点。本书详尽分析逾八十帧不同时期之代表作，包括逾三十帧本次展出之作，阐述张大千艺术风格的发展进程，聚焦海外时期作品，尤以晚年的泼墨泼彩，风格创新性堪称超越同侪。

《张大千参考书目选录》

著名张大千文献收藏家吴文隆分享历年珍藏，以编年表的方式呈现画家历年的展览、展刊、画册、相关书籍，不少版本皆首度曝光，堪称最详尽的张大千参考书目，极具参考价值。