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白天给晚上提问题,晚上没有解决这个问题,又把问题甩给白天!

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采访、撰文:姚佳南

出自:乌镇戏剧节

用时兴的话来讲,陈明昊是个“硬核”的戏剧人,而且相当“实心”。我们曾看到过他极具生命力的表演,也见识过他导演的疯狂的实验戏剧作品,戏如其人。这一回,“鬼点子大王”陈明昊的噱头玩得更大了,邀请观众一起熬大夜,一起迎接乌镇的清晨,这是对演出方和观众的双重挑战。在乌镇做这个戏,陈明昊有恃无恐:“我可能也就敢在乌镇做这个戏,在别的地方我想象不出来。



在他眼里,《从清晨到午夜》是一个“完成不了的戏”,而他们在做一个“秘密”。到那时,所有人抱着期冀和好奇来到这个地方,围观这个秘密。戏剧不是“完成”的,戏剧是“发生”的,所有人相聚在一块,共同见证某个仪式性的场景。“我想跟大家在一起”是他的做戏理念。



回顾陈明昊的创作历程,我们不禁会发出一个疑惑,他会累吗?他的戏里有太多对生命本身的探讨、对“动物性”的聚焦,仿佛一直在榨取生命“燃料”,他会有“筋疲力竭”的时刻吗?对他来说,折磨自己不重要,他反而觉得“跟我在一块的人挺累,他越关心我,越爱我,我觉得他们可能就越累。”



对话

《从清晨到午夜》导演陈明昊


陈明昊

中国国家话剧院演员、导演

他崇尚以表演为生命力的戏剧创作理念

以怪诞的创作气质,多元化的、强烈的现场表达

长期以来活跃在中国当代戏剧舞台上

曾与孟京辉导演合作《臭虫》《关于爱情归宿的最新观念》《琥珀》《迷宫》《魔山》《艳遇》《两只狗的生活意见》《临川四梦》等经典剧目


Q&A

你怎么想到去做这个戏的?

陈明昊:想“做一个戏”,是先有这个剧本,还是先有那个空间,我现在都模糊了,说不清了,就只是觉得它们同时发生了。

 

清晨和午夜对乌镇来说有什么特殊的意义?

陈明昊:我觉得我这部戏连接了乌镇最舒服的两个时刻。同样的一个场景,在白天和黑夜会有不同的情绪,不同人的不同生存状态。我们在找它们之间的这种关系,就像是“相互提问题”,白天给晚上提问题,晚上没有解决这个问题,又把问题甩给白天!同时,对于晚上来说,“白天”就是你的记忆,不管以什么形态出现,它在晚上再出现的时候,肯定是另一幅模样,我制造了这么一个“场”,让来到剧场的人用感受去决定他们的答案

 

现在这个戏的争议已经挺大的了,你如何看待争议?你觉得这个戏会成功吗?

陈明昊:对我来说不存在什么成不成功,这件事就是“发生”了。我们已经有了情感的种子、剧本的种子、我的记忆的种子,和我一起合作的艺术家们,还有生活中的情感都会在这个时间里发酵。(这出戏)它就是夜里的一朵花,我们就试试,看它能不能开。大家一看,没开,没开就没开呗,甚至到后来一看,这根本就不是个会开花的植物,但是我们还在等待着,我们希望它能在心里盛开。

 

你觉得一出戏怎样才算是完成了它的使命?

陈明昊:我可能这个教育别人的能力,因为我觉得其实有让人笑的能力就已经很了不起了。当然,在这个效果之后,可能还会有一些别的东西,它本来是藏起来的,戏剧帮助你把“门”打开了。你看我的戏从来没有演后谈,好多当代艺术,阐释比它本身更重要。我不是想跟所有人去分享,这只是到站了,你看到了,而我带着一路风尘过来。对我的人生来说,它就是那一刻的真实存在。

 

感觉你是不是比较喜欢群居的状态?

陈明昊:并不是。可能我不是特别会跟别人交流,没有目的倒还可以,一有目的我就不是特别能把这事说准确,因为我总会先产生感受,那些感受的东西其实无法描述。你得把这些感受变成具体的东西,然后再产生感受,人与人之间的交流就会出现问题,我觉得这太痛苦了。你跟一个动物交流看似是有问题的,但是你觉得没问题,因为你觉得你有绝对的主动在里边。如果让我选择,我觉得跟大伙儿在一块儿挺开心的,没有目的,那个时刻能够忘掉自我。但是当你意识到自我的时候,就还挺想一个人待着。



编剧:格奥尔格·凯泽

导演:陈明昊

会展3号

11月1日 凌晨01:30

11月2日 凌晨01:30

11月3日 凌晨01:30

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