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与植田正治做一个温暖的告别吧 | 展览倒计时一周

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来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

11月的厦门

温暖舒适的秋日

伴着和煦的微风...

这里“美好”的展览也随之将要告一段落——《植田正治回顾展》将持续到本月10号。

141件从日本越洋而来的原作，还没看展的朋友，请不要错过这次与日本最重要摄影作品面对面的难得机会！

与植田正治做一个温暖的告别吧。

《植田正治回顾展》

Shoji Ueda Retrospective Exhibition

主办：三影堂厦门摄影艺术中心

协办：植田正治事务所

艺术总监：荣荣&映里

策展人：佐藤正子(Contact)

展期：2019年8月31日-11月10日（周一闭馆）

展览地点：三影堂厦门摄影艺术中心

（厦门市集美区杏林湾营运中心，大平台2号楼301）

购票：正价30元，优惠票20元（文末扫描或现场购票）

展厅现场

Exhibition Hall

展厅现场互动装置

展厅现场

饭泽耕太郎眼中的植田正治

节选自“饭泽耕太郎对谈”

饭泽耕太郎：摄影评论家、摄影史学者、日本摄影杂志总编辑、三影堂摄影艺术中心国际顾问委员会成员、筑波大学研究所艺术学博士。一九八六年后，饭泽耕太郎出版三本日本摄影史研究巨作《“艺术摄影”的时代》、《回归摄影—光画的时代》、《都市的视线—日本摄影一九二〇到三〇年代》，奠定他研究日本二十世纪摄影的学术地位。

“做写真”的植田正治

“植田正治一生都在追求这种‘自由自在’地拍摄。”

植田正治，1913年出生于鸟取县，是代表日本摄影史中非常有名的人物。回顾他一生的作品，可以说是日本比较特殊的一位摄影艺术家。他的出生地鸟取县是离东京和大阪这样的大城市比较远的。植田正治却毕生都在自己的家乡--鸟取县山阴地区，只拍摄他真正事物，也从未将自己定位于某种思潮。他生前在日本及国际上受到广泛的好评，分别于1978年和1987年被邀请参加了阿尔勒国际摄影节(les Rencontres d’Arles)。即便是这样，他依然坚持称自己是“业余”摄影师。专业摄影师总是要满足客户或他人的需求去拍摄。“业余”摄影师则只需按照自己的意愿拍摄。

植田正治画意摄影

“在19世纪末，‘画意摄影’开始盛行，植田正治摄影早期受到画意摄影的影响比较深。”

《在车站所见的风景》，1931

在1930年前后，植田前往东京进行了3个月摄影的学习，《在这车站所见的风景》便是那一时期的所创作的作品。这种光与影的交错，仿佛一幅画一样，作品中的剪影人物被拉长就是由于卷曲相纸的方法所形成的。但当时1930年代的日本摄影界，纪实摄影是普遍被认可的，而画意摄影认为是传统的，老旧的风格。

“ 摄影到底是什么？”

“他一直试图把东方与西方的特点融合在一起。”

《船》，1933

这幅《船》的作品是植田正治倾斜着相机拍摄的，植田正治当时在探索“摄影到底是什么”的问题。当时日本国内兴起“新摄影”的风潮，他也是呼应了这个风潮，此外，这个时期植田正治的还有一个特点就是天空的部分很多，利用日语中时间与空间中的“间“的概念运用到创作过程中。

植田正治作品中的家庭

“一到周末假期，植田正治便带着家人在沙丘上拍摄，开始以旺盛的精力制作和发表摄影作品。”

爸爸，妈妈和孩子们，1949

二战结束后，植田正治正式开始以家人为拍摄对象，开始创作。一到周末假期，植田正治便带着家人在沙丘上拍摄。开始以旺盛的精力制作和发表摄影作品。类似《拿气球的自画像》（1948年）、《爸爸和妈妈和孩子们》（1949年）、《妻子在的沙丘风景》（1950年）那样以家人为拍摄对象的作品，以鸟取沙丘作为“剧场”创作的裸体及人像等创作意图明确的作品，充分表现出那个时期植田开放的状态。

终生创作的植田正治

“87岁高龄的他，直到生命的最后仍然作为现役摄影师在坚持着摄影工作。”

到了20世纪90年代，慢性心脏病使得植田的体质变得虚弱，无力从事像从前那样涉猎宽广的拍摄活动，然而他创作的欲望却并未衰减。他在自家厨房的餐桌上摆放各式日常用品，以此创作了《幻视游间》系列。在21世纪即将到来的2000年9月4日，植田正治因急性心肌梗塞发作辞世。心脏病发作病倒的那天，他为拍摄奈良的唐招提寺做好了准备，正整装待发。例如本次展览中展出的由2件作品组成的《黑波》（1999年）。这个系列的作品是他去世前一年拍摄的，在植田的作品中是给人相当“异质”印象的一个系列。在以明朗轻快之作居多的植田作品中，呈现出罕见的阴沉和诡谲的气氛。

植田正治作品集

Shoji Ueda Works

1/《“做写真”的植田正治》

页码：162

装订：纸面硬精装

尺寸：285*230mm

编著：三影堂摄影艺术中心

出版：浙江摄影出版社