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驻地项目结果公布:2020年艺术家驻地计划(东京+北海道)

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2020年,广东时代美术馆将与东京艺术倡议组织(Arts Initiative Tokyo,以下简称AIT)和北海道伯特利之家(Bethel House)合作,为中国艺术家打造一个新的驻地交流计划。我们相信,驻地期间在不同年龄背景成员组成的社区中开展艺术介入和互动能深化我们现有的相关知识,阐明当代艺术的角色与社区及社会关怀领域之间不断变化的关系。


公开招募:2020年艺术家驻地计划
(东京+北海道)


自2019年9月起,通过公开征集,我们收到超过50份来自全国各地的艺术家申请,其中6位艺术家/小组的申请进入了最终甄选。评审委员成员堀内奈穂子(Naoko Horiuchi,AIT策展人),东海林慎太郎(Shintaro Tokairin,AIT项目经理),北海道伯特利之家代表及王莉莉(首席公共项目策展人,广东时代美术馆)经过共同讨论及投票,决定支持二高(何其沃)于2020年1-2月之间共六周前往东京和北海道的浦河町进行艺术家驻地项目。我们将提供旅费、住宿及工作间、驻场费及津贴等支持。


何其沃在其艺术概念、艺术表现和话语之间具有很好的平衡。同时,他还尝试展示自己的批判性视角,探讨人们日常动作和姿态如何折射反映现今中国的社会和文化、性别和身份认同。他过往的项目中涉及多样化的群体对象,例如儿童、长者和唐氏综合症患者。通过艺术实践与这些群体建立的关系让他的思想明显具有灵活性。在与北海道伯特利之家成员以及东京当地不同受众所开展的工作坊和项目中,他也会将这一经历和知识运用其中。

在本次日本驻地期间,他将记录对活动参与者的访谈以及与他们共舞的经历,这或将成为我们首次社区参与式驻场项目一个重要的记录方式。

——堀内奈穂子 Naoko Horiuchi


在此,我们感谢各位参与本次驻地计划的艺术家,支持并关注我们在“当代艺术与社区及社会关怀领域的关系”之探讨。2020-2021年,我们计划邀请一位日本艺术家进行回访驻地,回应本次项目中出现的共同关注点和兴趣点。


此外,AIT策展人堀内奈穂子和项目经理东海林慎太郎近日分别在广州美术学院大学城美术馆和广东时代美术馆进行讲座,从“艺术、健康与非教育交流”“危机时刻——关怀与社区”为题与本地艺术家、教育工作者以及学生作进一步交流。
  
上左,上右:11/1 @广州美术学院大学城美术馆
下左,下右:11/3 @广东时代美术馆


AIT的实践非常有启发:我们如何去讨论好的事情与好的艺术,这类艺术实践的批评基础如何建立,伯特利之家驻地项目的艺术家组织精神病患者比赛谁的妄想更有创意…… 日本社会在对多元人群的关怀和帮助上,还是非常值得我们去学习和借鉴的,今晚的讨论也深入到艺术家与对象的伦理关系、机构的筹款模式的可能性,日本社会非常具体的儿童教育问题等等。

——陈晓阳,人类学博士,广州美术学院美术馆副馆长



 合作机构简介 


东京艺术倡议组织
Arts Initiative Tokyo(AIT)

AIT是2001年创办于东京的一个非盈利艺术组织。自成立以来,AIT致力于打造一个名为“让艺术与众不同(Making Art Different)”的教育项目,与公众就当代艺术与当下社会开展文化对话。近年来,源于“全人”与“健康”的主要话题引起了广泛的讨论,许多研究与学术发表着眼于更广泛的语境与环境,其中一些涉及原始艺术、灵性、艺术中的冥想、年轻一代的另类教育以及社区关怀。同时,AIT的驻地计划邀请艺术家、策展人以及业界从业者参与,他们的工作、研究领域以及教育方法都是跨学科的,鼓励他们在日本艺术领域展开更广泛的艺术/策展研究。凭借其艺术表现力和专业知识,AIT立志将不同项目中所产生的共同关注点以协作的方式融入到更进一步的体验和参与中。


AIT成立了一所名为MAD具先锋性的独立当代艺术学校,并自2003年起在东京开展首个成系列的艺术家驻地计划项目。项目内容丰富,涵盖了实验性艺术活动、研讨会、展览以及商业咨询顾问项目。这些活动项目的详情及过往档案可通过以下链接查阅:http://www.a-i-t.net/en



伯特利之家

Bethel House


伯特利之家位于日本北部岛屿北海道。从1984年开始,伯特利之家就在一间教堂旧址正式开展工作,他们帮助精神病院离院病人重新融入社区生活。伯特利之家因独特的“自我导向研究(Tojisha-Kenkyu)”著称。以温情关怀开展的各种活动,成为从事社区关怀的社工学习这一领域理念的重要模范案例。自我导向研究在医学、福利以及——更重要的是——人性异化领域被广泛接受。



获选艺术家及过往项目简介 

 ?古天长
二高(何其沃)


以舞蹈、影像及装置等作为多元媒介的舞者/编导。2006年以全额奖学金毕业于香港演艺学院现代舞专业。2007年在广州创立二高表演EDPG,任艺术总监,专注于舞蹈剧场、舞蹈电影、社区艺术以及舞蹈教育。其作品一直坚持以身体做为审视焦点和主要介质,以多元的创作方式阐释中国社会和文化中身份与性/别等诸多问题。


2007年至2012年受邀参与多个国际舞蹈团和艺术节的项目,包括德国Rubatu Tanz Company、荷兰Emio Greco | PC、法国Limitrof Company、中国草场地青年编导计划、德国Angie Hiesl and Roland Kaiser等。2012年之后,先后接受了多个艺术机构和艺术节的委约创作,包括挪威易卜生国际、香港跳格国际舞蹈影像节、意大利Fabbrica Europa、广东现代舞周、广东现代舞蹈团、马来西亚DPAC舞团、澳门诗篇舞集、香港动艺、广东时代美术馆和上海明当代美术馆等。近年来,积极推动舞蹈教育,先后于中国美术学院、广州美术学院、法国Musee de la Danse舞蹈中心、中山大学、浙江大学、马来西亚DPAC舞团、北京雷动天下等机构开展工作坊、讲座等。瑞士文化基金会2019驻地艺术家,2015年《德国之声》称其为“中国一颗冉冉升起的编舞之星”。  



2015年—至今   ?古天长
《每日动作》,广东时代美术馆委任社区艺术节项目


二高试图找到一些方法/技巧,通过每日动作或是私密/开放空间找到每个人身上“我”的存在。受广东时代美术馆邀请,联合发起了《每日动作》社区艺术项目。此项目共招募十位女性参与,通过工作坊、访问与记录、私密空间演出以及公共空间演出与分享,讨论日常生活状态下的每日动作,了解不同性别/身份的社会主体对于“我的身体以及我”的认知。随后,该项目开展于上海明当代美术馆、TEDx上海强生、TEDx华南农业大学、广州联合书店、澳门诗篇舞集、成都原树艺术空间、深圳华美术馆,成为一系列不断在地创作或在地发生的项目。



  2015年  ?古天长


二高与广州慧灵唐氏综合症患者开展关于“身体与日常物件”的舞蹈工作坊。通过对日常物件的想象,改变日常物件的功能,如同“巨型乐高玩具”,在游戏规则内堆砌物件成为不同的图象。过程之中,物件之间的关系,人与物件的关系,以及个体与集体之间的关系交织在一起,描绘出身边许多显而易见的场景,同时,人与人之间的分享与交流也在运动之中不断增强。



 2016年 ?陈佳妮
《舞者广场》,上海明当代美术馆委约社区项目

编导二高与张典凌把美术馆、剧场和市民公共空间融为一体,把艺术表演和生活实践进行有机编织,通过采访、工作坊、表演、互动和研讨五个步骤,纪录、保存和研究中国社会最具特色和争议的广场舞这一文化现象。四位来自广州、重庆和上海的广场舞舞者具有不同的生活背景和人生体验,都亲历了从80和90年代的舞厅文化到21世纪广场舞文化的转移。我们试图通过采访和工作坊来勾勒出他们接触、认识、热爱和创造舞蹈的人生轨迹,从而探索和思考当舞蹈脱离了传统规范的艺术空间和场域,所生发的一系列问题。



  2015—至今  
《来来舞厅》,挪威易卜生国际委约作品
左图:广东时代美术馆?于你口(2015),右图:北京天桥剧院?WANGS(2019)


“随着中国向世界打开大门,一股清风从祖国南部吹来。迪斯科音乐从当时还是英属殖民地的香港开始流行。电子合成音乐,大胆张扬的舞动,鲜亮的口红和疯狂的发型出现并蹿红。在经历了几十年的统一化和集体化的束缚之后,个性和叛逆开始释放,舞厅里的迪斯科音乐随之蔓延生长,舞裙飘动,迪斯科舞厅的天花吊顶旋转球光彩夺目。性,性别,身体,享受这些与迪斯科音乐相关的元素像潘多拉的盒子一般就此打开。”作品以剧场为主要表演场域,同时通过空间改造式演出、工作坊、讲座、流行音乐MV跨界合作、学术论文等方式,结合表演艺术与社会科学共同研讨,探索迪斯科文化在华人社区的影响:当文化自西向东迁移的时候会发生什么?这一过程中哪些被保留了,哪些被改造了,而哪些已经在流行过程中不存在了?音乐、身体、性别表演/表演性和性别身体之间又是如何交织成复杂的关系?



2019年  ?刘卿羽(左) ?春丽(右)
《恭喜发财》,瑞士文化基金会及广东和艺术基金会联合资助


2019年1-3月,二高受瑞士文化基金会资助于苏黎世驻地创作三个月,同时,受和艺术基金2018青年公共艺术资助计划资助进行田野调查及访问,创作了独舞作品《恭喜发财》(3月14日在瑞士Rote Fabrik AiR Studio进行初稿展演)。《恭喜发财》是近年来二高对于故土思念的延续,这一次二高把思绪聚合到了最私密和最复杂的“家”。在这个再造的特定时空中,试图借用象征发财的利是封与吉祥的年橘来陪伴盘根错节的亲属关系,通过与家人的人生叠合来表演一次家庭沟通和解的仪式。这场家庭对话,是一次真情流露的邀请,也同样是对日渐消逝的故土与乡愁的一次提问。





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