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策展手记丨不能欺负观众

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熟悉我的人都知道,我很少发脾气;跟团队在一起工作的时候,也很少批评人。
但是11月6日那天晚上《踢踏先锋》的演出结束后,观众全部散完之后,我拉着脸,召集全体团队在剧场里开会。
平心而论,那天晚上《踢踏先锋》的演出效果不错差,从演出结束后观众的热烈掌声和欢乐的“演后跳”环节,就能看出来,观众对演出应该还是满意的。
但我知道,这不是一场完美的演出。
演出前,我在观众席一坐下来,心里就一沉,后面顶天立地的白天幕,显然是从前站演出结束后的货运柜子里拿出来之后就直接挂上了,上面四四方方、一格一格的折痕还在。因为没有整个地熨烫过,布幅之间的缝线部分也拉得不直,尤其是两侧最靠边的部分,还出现了弧线状的褶皱。不仅不好看,也会使得灯光打在白天幕上缺少那种平整、挺括的气势。
演出马上就要开始了,我忍了忍,想想结束之后再说吧。
结果演前口播结束,场上灯一暗,演出还没开始,我又发现一个问题:舞台下场口的右后方角落里,有一个绿色的小灯及光晕在一闪一闪的。这下我没忍住,立刻从观众席里爬出来,问我们的工作人员,那个绿灯是什么?回答说是5G信号(用于烟机控制),因为是所有的东西调试完之后才装上的,所以事前没注意到它的存在。
这个时候我已经快崩溃了。我知道那个灯可能会闪整场,而《踢踏先锋》是一部灯光设计极精巧、与舞蹈配合极默契的作品,白天幕的不平整已经减了分,这个绿灯也会减分。
这之后,我就心烦意乱地站在观众席侧面的走廊上看了全场,开场第一幕时,收集踢踏舞步的地麦声音一度没开;工作人员去解决了之后,我又意识到地麦可能因为摆放位置不是最佳,所以收音效果不是很理想,应该要调整地麦的位置或是增加地麦......
然后两侧的黑侧幕只拉到了舞台两侧中间的宽度,因为上海大剧院小剧场的墙壁和一般黑匣子不一样,是在白底上有黑色的木线装饰。但这样一“花”之后,就有一点把《踢踏先锋》全场大面积的“黑白配”效果破坏了......
《踢踏先锋》上海站首演场谢幕
再然后我又发现剧中有两段英文旁白,没有配字幕。虽然上海观众的英文程度普遍比较好,但我们也不能假定每一个观众都自然能听得懂……
演员的状态似乎也不够暖,一直到后半部分才真正热起来,到最后三幕的幕间,才开始有自然的观众掌声。在此之前,历次幕间虽然只有短短十几秒但没有掌声的暗场,于我而言都像刀绞一样的尴尬……
这就样一直看、一直想、一直气,直到演出结束,观众的掌声和热烈的互动稍稍给了我一点抚慰。然后送走观众,怒气冲冲地坐下来跟所有人开会。
会上,我把刚才演出中发现的那些问题挨个说了一遍,然后要求团队想办法立刻解决这些问题,以确保第二天的演出当中这些问题都不存在了。
我说,一个艺术作品,从创作到呈现,能拿到高分数是相当不容易的。如果本来是一个90分的高分作品,因为我们工作的不细致和不到位,使得观众现场看到的是一个70分的作品,那就是我们极大的失败与罪过。我们既对不起艺术家的付出,也对不起观众的信任,更对不起我们自己选择这个行业的初衷。
可能观众并不会意识到这当中的巨大分别,也许会有人觉得当晚的演出已经很精彩了,但我们自己要知道——这里面是有问题的,而且必须解决这些问题。
开会期间,主创兼导演Avalon在侧幕探了一下头,看到我们在开会,又缩回去了。回到后台跟她交流时,她也觉得今天的演出效果不太理想,也带着他们的团队在找问题,并决定明天要更早一点来剧场暖身和试音等等。
编舞之一Avalon Rathgeb
第二天下午,我在开会,项目经理格子打电话来,说昨天交待的各项事宜都已经处理好了,但是字幕还来不及,一是因为虽然文字内容不多,但是是两首诗,为了翻译上更精准和符合剧的气韵,所以请了专家在翻译,而且由于要用到投画面的投影仪,所以在编字幕时要重新调光平衡,只能等到再晚一天才行。
7号晚上,我又坐进剧场。嗯,现在那块白天幕,齐齐整整,几乎完全没有折痕和缝线感,底边和两侧也压得笔直,后排的光打上去,非常美术馆气质的那种板正与光滑;5G信号的灯被遮好了;两侧的黑幕向观众席方向延伸了,基本和舞台前面的边平齐,这样视觉上完整了很多;地麦调整了位置,还专门加了音箱,踢踏节奏的收声效果好非常多;当天演员的状态也明显更专注、更投入,一上来就有种呼吸同体的感觉。
然后神奇的事就发生了,第一幕刚结束,观众席里就爆发出自然的掌声。此后每一幕都是,并越来越热烈,还夹杂着不自觉的喝彩;直到最后的高潮部分,仿佛能听到很多人的心在一起合着舞台音乐的节奏“嘣,嘣,嘣”地跳动着,血已经涌上脸颊,身体如同将要燃烧起来......
而昨天曾经令我倍觉尴尬的暗场时刻,已经完全被观众的掌声填满。有时下一幕的光已经开启,掌声还未消歇。
舞者们也一次又一次地被这些掌声鼓舞,一幕比一幕状态更好。观演关系中的“良性循环”模式被开启了.......
我知道,这才是当初我在爱丁堡的Dance Base挑选这个戏的原因。正是因为经历过那样的高潮时刻,你才明白它有多好,才会知道为什么要选它——就像开水将要沸腾时,你能感觉到那种噼噗作响的内心跳跃。
演出结束,一次比一次更热烈的谢幕掌声与欢呼……
我知道,我们重新拿回了这个戏应有的分数。

11月7日演出结束后艺术家与观众互动
演出结束后,我们又开了一个短会。同样看了两场演出的团队成员们,不再需要我多说,都已经明白地感受到了这两场演出之间的差距。
我说:做表演艺术,就是用双手捧着一小捧水,你指缝稍微松一松,水就流走了。缝大一点,水就没了。
你们可能会觉得舞台的荣光都归于艺术家,观众的掌声都是给艺术家的。不是的,昨天的70分,今天的90分,这当中的20分,就是你们的。你们做得好,这个作品就是90分,做得不好,它就是70分。
你们当中任何一个人,如果以后挂不好一块平整的白天幕,就不要在这个行业里做了。赶快去做别的,不要做这个。
我们有时候总觉得有些问题观众看不出来,其实不是的,像今天晚上的掌声,就是观众的判断。他们可能不能具体地知道是哪里好或哪里不好,但他们会有感觉,会有内心的判断。所以我们不能欺负观众不知情,不能觉得反正他们也不能退票,就不当回事。一定要给观众最好的。
大概三年前,有一次我们在上海大剧院中剧场演出《喀布尔安魂曲》,那天技术突然出了点问题,舞台上的灯光全部没了,技术人员立刻打开了观众席的灯,舞台上的演员也很冷静,稍稍楞了一下神之后,立刻继续按照原有节奏进行表演;由于观众席的灯光照亮了舞台,观众似乎也没有察觉到什么异常。技术人员在各种紧急操作之后,大概在15分钟以里恢复了正常的灯光操作,演出正常进行下去了。
演出结束后,我还是站上台,向全体观众解释了当晚的实际情况,并跟大家诚恳道歉。观众们都在鼓掌,表示理解。但我们还是向观众表示,我们愿意给大家进行弥补,如果有观众对当晚的演出不满意,我们可以给他(她)提供后两天的票,让他(她)来重新看一遍。
散场时,我们又挨个向观众鞠躬道歉,送他们离开。很多观众反过来安慰我们,说:“根本没意识到出了问题,还以为演出就是那么设计的”、“演出很精彩、你们做得很好,加油!”我被他们的鼓励弄得眼泪又要溢出来。
整个散场结束后,有大概12位观众在我们准备的表格上留下了名字和选择的场次,表示他们愿意来再看一场。
当时我们在最紧急的那15分钟里做这个决定时,上海大剧院的工作人员一度非常担心,怕有观众会无理取闹、让我们产生巨大的损失。我坚定地说“没问题,我百分百相信我的观众,相信他们的素质”。
事实也是如此,完全没有人闹,大家都非常理解和配合,那些选择愿意来再看一遍的观众,对我来说也最大的收获:要知道,他们一定是真的喜欢,才会愿意再来看一遍啊!

演出两场以来收到的部分观众评论
6号那天晚上,我在剧场台口的位置目送离开的观众。观众们大部分都很高兴,其中有一位中年男士,还简单跟我聊了几句,说“这个戏今天是首演吧?不错的。你们以前的戏我们都看的,这场因为是新的,所以又来了,你们做得不错的。”我一边致谢,一边在心里惭愧。
我知道,但当时又没办法跟他说:你看到的,并不是一场真正的完美的演出。
现在,我有把握接下来的几场演出都会比较稳定了。我想再给自己和团队一个弥补过失的机会,《踢踏先锋》还有两场演出,周六已经不剩什么票了,但周日下午场还有一点点余票。所以,如果你看过11月6号晚上的《踢踏先锋》,但是觉得不太满意,我们非常欢迎你来再看一场。在后台给小编留言,Ta会跟你联系并安排票,我们希望你能体会和了解到这部戏真正的水准。
我也明白即使我们不这样做,以这部剧的性价比,大家也不会有太多意见。但我还是想用最真诚的态度来处理这件事,让观众知道:我们真的愿意尽最大的努力,给你一场完美的演出。
不能欺负观众,更不能辜负观众。
策展人水晶 
2019年11月8日 于上海


踢踏先锋

OSCiLLATE


适应年龄:5+

演出时长:60分钟


上海站

时间 | 2019

11/6-9 19:30; 

11/10 14:30

地点 | 上海大剧院·小剧场

票价 | ¥80/180/280/380


扫码在大剧院官网购票

扫码或点击“阅读原文”进入大麦网购票


由英国艺术家Avalon Rathgeb和Dre Dorres担任编舞的《踢踏先锋》,给观众带来极富开创性的踢踏舞体验。它以舞蹈的方式,探讨人与人之间的互动 以及沟通,通过动作、声音和灯光的运用,带领观众实现从误解、困惑、恐惧到同情、包容、平等的转换。



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