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中贸圣佳2019秋拍 | 落花人独立微雨燕双飞 — 雾明楼旧藏徐悲鸿《落花人独立》

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中贸圣佳 2019 秋季拍卖会

2019 SUNGARI AUTUMN AUCTION

预展 11月28日-11月29日

拍卖 11月30日-12月01日

璀璨—中国书画及古代艺术珍品夜场

11月30日（星期六） 19:30

三层紫金厅 A厅

北京国际饭店会议中心

（北京市东城区建国门内大街9号）

lot 623

徐悲鸿《落花人独立》

立轴?设色纸本

题签：落花人独立。悲鸿先生画。蒨英藏。

题识：卅二年（1943年）岁尽，悲鸿再写落花人独立词意于盘溪美术学院。

钤印：悲（白）

张蒨英署签：落花人独立。悲鸿先生画。蒨英藏。

出版：

1.《嘉德二十年精品录?近当代书画卷?四》第832页，故宫出版社。

2.《艺为人生?1928-1949年国立中央大学美术专业学生文献集》第135页，故宫出版社，2016年版。

纪录：苏富比香港拍卖会雾明楼专场，第557号拍品，2006年10月7日。

说明：本作品为雾明楼主人张蒨英夫妇旧藏。2006年10月经由苏富比拍卖会『雾明楼』专场释出。

100×38cm

※竞买此件拍品需办理特殊号牌。

张蒨英署签条

徐悲鸿为张倩英所作写生

张蒨英（1909-2003）曾为国立中央大学艺术系学生，师从徐悲鸿，在技艺和精神上颇得徐师风范。1942年徐悲鸿在重庆重组中国美术学院后，张蒨英受聘为第一批副研究员。1946年，徐悲鸿为其四位门生（张蒨英、费城武、张安治、陈晓南）争取到庚子赔款，赴英留学，研习美术。在英期间，张蒨英凭借高超画艺，晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体。1953年张蒨英与同门费城武在伦敦结为连理，后旅居英国，夫妇二人以中国水墨画在英国名列艺术界名人录。费、张二人斋号为“雾明楼”，雾明楼珍藏诸多佳作，主要来自夫妇二人艺术界的恩师挚友，如傅抱石、张大千、于右任、谢稚柳等，于右任先生曾为其题写斋名，其中他们的老师徐悲鸿的作品数量最多且品质最精。

1943年国立中央大学艺术系部分成员在青城山，左四为张蒨英

2006年秋季，其珍藏以“雾明楼”名义在香港苏富比进行拍卖，本幅曾是苏富比06秋，“雾明楼专场”第557号拍品。

张蒨英、费城武、张安治、吴作人、陈晓南1947年合影于伦敦

徐悲鸿的作品占据了“雾明楼”藏品的绝对多数，足见大师对这对学生的喜爱。徐悲鸿的《落花人独立》与他一贯选刚强坚毅的仕女造型大相径庭，身傍双燕比翼翩翩，极富浪漫色彩，恰如他挚爱的学生……五十年代费张二人在英伦站稳脚跟后，不少赴英旅游或者举办展览的故交旧友都获得了他们的热情款待……在张女士逝世后的三年六十幅“雾明楼”的珍品一道出现在了香港的拍卖会上，见者无不唏嘘感慨。斯人已逝，画作纷飞，当年的真挚情谊在如今的文艺圈也再难重现。（节选自2006年秋香港苏富比资料。）

《落花人独立》的题识中有“再写”字样，见此题材徐悲鸿在1942至1944年间作有四幅存世。本幅拍品创作于1943年末，在此之前的1942年曾创作一幅，为朵云轩旧藏。1944年元月又作一幅，为徐悲鸿之子徐伯阳收藏，2015年经北京保利拍卖以3047.5万元成交。另有一幅作于1946年，至1949年徐悲鸿再度润色后，题有“悲鸿作第四幅，伯赞老兄赏之。”是为赠予好友，著名历史学家、教育家翦伯赞先生。

局部图

“落花人独立”出自北宋词人晏几道《临江仙?梦后楼台高锁》中“落花人独立，微雨燕双飞”，二句风韵如微风过箫，词采若红蕖照水，似有黯然神伤之态。创作这件作品时，正处于抗日战争时期，画家深感个人的脆弱无援，国家的动荡飘摇，因借此图表达复杂的家国情怀。

局部图

画中仕女手执一扇，扇面题有《诗经?邶风?燕燕》第一章，用燕燕双飞的自由欢畅来反衬同胞别离的哀愁苦闷，强调了作品的情绪氛围。一如有学者言：“徐悲鸿意在借诗意表达对不肯同流合污的志节的歌颂，同时也有以‘佳人’自比的成分。实际上，这与传统中国画，尤其是花鸟画，如四君子题材，借物托志、寄情、抒怀等等，在本质上是一样的，只是文人常常喜欢以竹或兰自比，而很少以仕女自比；而且在以仕女为主要表现对象的诗意画中，也以诠释种种美丽和思念之情为主，少有用仕女寄托清高气节的。这些都应看作徐悲鸿的改良内容之一。”（节选自《徐悲鸿的中国画改良》，华天雪著，上海书画出版社。）

出版物信息

在创作中，徐悲鸿对西画技法融入中国画的做法是相当谨慎的，尤其是古装人物形象，如仕女之类。他追求的效果是加入写实的画理后，依旧不脱离中国画的韵味。在这件作品中，主要体现为用白粉强调人物结构。设色方面，背景染以草绿、藤黄，极为简淡素雅，仕女上衣铺以深色却不乏色彩的明暗变化，色彩的明暗运用是以徐氏西画的运用，下裙以白色为底，间以深色线条表现褶皱，而人物线条的组织则是典型的传统中国画作法。可以说，此为徐悲鸿改良中国画的馆藏代表作。