华辰2019秋拍 | 丁雄泉早期的艺术探索历程：朝圣者的供奉——卢奥基金会藏早期丁雄泉作品

华辰2019年秋季拍卖会朝圣者的供奉——卢奥基金会藏早期丁雄泉作品专场将1951年，年轻的中国艺术家丁雄泉，以一个小粉丝的姿态给自己的心中偶像，法国著名现代主义艺术家乔治・卢奥（Georges Rouault，1871–1958）寄去的自己的百余幅作品和向其诉说心事并求教的信件向大家悉数呈现。这批作品展现了丁雄泉青年时代的艺术天赋和勇气，更重要的是为研究二十世纪中叶中西艺术交流和中国现代艺术史提供了最鲜活的资料。

卢奥基金会藏丁雄泉早期作品专题研讨会现场

以下文字根据11月28日在北京798艺术中心举行的卢奥基金会藏丁雄泉早期作品专题研讨会上嘉宾发言录音整理

这批作品很好地呈现了丁雄泉早期的艺术探索历程。

 一、丁雄泉和林风眠有非常相似的地方，他们在欧洲主要受到了野兽派和立体主义影响，图式上，丁雄泉后期的人体造型和林风眠是非常相似的，作品中的线条，不是中国传统的线条。他也临摹西方的作品，但是他是在主观的关照之下的临摹，通过作品中的文字表述可以了解到，他认为的最著名的艺术家首先是卢奥，其次是毕加索，然后是马蒂斯。通过几件作品可以看出，丁雄泉明显的受卢奥绘画风格的影响。我们也可以看到他对毕加索的临摹贯穿前后，很多作品都是他对毕加索作品的抽离化的、带有写意性的中国意味的改造。

华辰2006秋 Lot65 林风眠 秋江

华辰2019秋拍 Lot 63-1  

华辰2009秋拍Lot 507 林风眠 四美图

华辰2019秋拍 Lot 63-3

二、在丁雄泉心里，卢奥是排在第一位的，信中描述到:“我看见你的画的时候，我的情绪像要发狂，被激动得跳起来，好像要抱住你的画，发疯的往街上跑，先生!你真是伟大，20世纪法国唯一的最伟大的艺术家，是最光辉的艺术家。”可以看出丁雄泉有一个不同于常人的艺术观。卢奥一般认为是野兽派艺术家，他的作品带有强烈的表现性。林风眠曾说“卢奥的东西很厚重”，他的作品背负了沉重的苦难和情感。即使在法国，也并非所有的人喜欢卢奥，当时不少人严厉指责这类艺术粗鄙、丑陋。而丁雄泉能把他作为法国最为大的艺术家，正是关注到了卢奥作品内在的精神与对灵魂的探究。

华辰2019秋拍 Lot 69-5  

图中用法文写到:向二十世纪最著名的法国艺术家致敬1.乔治·鲁奥
2.巴勃罗·毕加索
3.亨利·马蒂斯

丁雄泉写给卢奥的信

他的学生曾向卢奥提过一个问题:“如果把你的艺术和你的艺术的追随者隔开，将你终生关在一个荒岛上，而你又知道你的艺术不再有任何人能见到，那你还画画吗?”卢奥毫不迟疑地答道:“那当然，我将继续画画，我需要和灵魂对话”。所以卢奥是在用作品表现宣泄他的情感，在与灵魂对话。而这一艺术观也深刻地影响了丁雄泉，他本人也曾被问过如果他的作品无人购买还不会再画。他回答说他的作品本来就不是为了出售。他家庭本来就很富有，他骨子里有股傲气。我们看到他在立体主义的结构之上加上了对生活的关照，比如动物系列。这批作品是比较早期的作品，他是从这批作品中抽离出来，最后形成了自己的风格。

三、在这些作品中还有很大的篇幅显示了丁雄泉对自然和真切的追求。他创作了许多小动物的速写。在这些作品中他还加注了大量文字，表达了他对爱、温情、自然的向往，以及对金钱的鄙视。这些都在他后期的大量动物作品中得到了进一步延伸。 

四、这批作品和信件还很好地体现了艺术家在早期艺术历程中的探索与痛苦。他在信中明确的问卢奥:“在世界上摹仿着你画的人，你以为他们的画有否价值。你可怜它们呢?还是笑它们简直是在胡闹，或者，还是说我的画不可仿造，也不可临摹，是只能看‘画中的精神与笔法及笔触变化的关系。’你反对他们所做的一切吗?望你能善意的告诉我。”

丁雄泉写给卢奥的信

华辰2019秋拍Lot 58-3

这体现这他在模仿西方艺术的同时，自己又有着深刻的反思。这一点非常难得，也是在中国近现代乃至当代美术的发展过程中一直急缺和珍贵的东西。直到85新潮对西方艺术的大量吸收，我们该如何学习和借鉴西方的东西都在不断的讨论之中。

毕加索曾说:“我花了四年时间画得像拉斐尔一样，但用一生的时间，才能像孩子一样画画。”，而丁雄泉的反思精神也一直贯穿了一生，他直言他的一生都在追求如何画得不像。他的艺术历程经历了模仿西方大师— 52年移居巴黎开始创作抽象绘画— 70年代转向具象— 80年代开始转向“笔墨宣纸”，探索中国的文人情怀，最终回归到自己的精神家园。

马蒂斯 舞蹈的人

华辰2019秋拍Lot 60-6

毕加索 格尔尼卡（局部）

华辰2019秋拍Lot 68-2