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上海文件·匀速运动 / 关小: Silence is sexy

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“上海文件·匀速运动”展已在喜玛拉雅美术馆正式开幕,这一次邀请到了7位/组参展艺术家:


 

艺术家关小的艺术实践主要围绕雕塑、影像和装置。她以自身身份、历史以及地域背景为材料,与当下高速分解中日益趋同的世界状况并置在一起,试图通过制造或直接或婉转的矛盾来强调差异的重要性,并借由不同的主题表达出她对于差异的重要性的理解。



/上海文件/匀速运动/

/灵感来源/


这是“Fiction Archive”(小说档案)的第二次呈现。第一次呈现这个系列是今年1月在美国圣路易斯当代美术馆(Contemporary Art Museum St.Louis) 的个人项目。当时现场包含两个录像装置,一个是这次也展出的“2015,冬日的阿伯福伊尔”(2018),另一个是“2002年2月7日,爪哇风暴”(2018)。现场可以听见外部音源中包含了冬天寂静的乡村下雪的沙沙声,以及热带丛林中落雨敲打树叶的滴答声。这个系列对我来说是一种文本存档式的书写,而这一次的呈现是在保留上次核心部分(白色房间)的基础上的继续扩展。我直接使用多重网络视频的原始素材,用布展的方式替代视频素材的剪辑工作,并将其与外部特定的声音作品相混合,将一直以来我使用的三通道录像的方式分解开来,继续表达对于“碎片化”概念的理解。而出现在其中的各种元素也借助观众私人化的记忆与情感体验,从一种似乎证据确凿的“存档”而转换成为了虚构的小说。

—— 关小


/上海文件/匀速运动/

/策展人语/


关小从海量的文本“现成品”中截取她需要的片段,直接挪用或转化后,植入她搭建的视觉结构中。各种异质碎片的轻松组合,形成活跃跳动的直观印象。多重气息流淌于她的作品中,幽默戏谑搅拌着纯真和冷酷。视觉和情绪、观念的流动式复合,让信息过剩处境中的人会更加莫衷一是,进而若有所悟。


—— 杜曦云

/上海文件/匀速运动/

/展览现场/




关小的作品是两组视频组成的影像装置,两组视频分别是“下雪”场景与“风暴”场景。这两组视频可能是任何人拍摄的,它们演绎着普通人的普通记忆。除此之外,在特意打造的蓝色展厅内还有一些“星星点点”的小装置来充当模糊的记忆。关小这次的作品看似是一个“正常”的场景,但进入展厅后的体验感是抽象的。它好像有点类型现在流行的“沉浸式”,在一个空间内,用无形的动态去让人的感官挤压膨胀,再挤压再膨胀。不过,特别之处在于关小并不是要在展厅里去再现一次伟大奇观来调动情感,而是去诱导情感去主动饥渴地搜寻它想要的。



蓝色为底的单色风暴上拼贴了一场落雪的影像,互不关心的场景也互不打扰对方的节奏,展厅里的窸窸窣窣声保持着耳鸣程度的音量,没有刻意去干扰思绪。而身处其中还是会在平静之中撩起一把恍恍惚惚的烦躁。可能是想在记忆轴上剪几分钟的可靠片段,却发现时间线过于冗长模糊;或是想在思绪迷宫里寻找真正的出口,却发现信息过于混杂。


Silence的性感,是Brain的感叹与告白。躁动有时候并不是看得太多,而是存太多;不是外部世界来惹是生非,而是内心世界在大声疾呼。



/关小/Guan Xiao/

/其他相关/


—— 关小,结合未来科技主义与

中国传统绘画元素的全新雕塑语言


文章节选自微信公众号ArtBasel巴塞尔艺术展,作者: Avita Guo

经艺术家授权发布,未经授权请勿转载


下沉的蓝色田野 /2019

摄影:Mareike Tocha


关小作品的出发点通常是一些日常用品,在她的雕塑作品中有轮胎、绳索、灯具、摩托⻋护膝和雨伞,这些普通的物品被融合到她的抽象艺术作品之中,赋予原来用途以外的全新意义。植根于中国传统绘画中的象征手法及元素,关小崭新的⻛格建基于传统与素材的反差,完全打破了历史和文化的界限,进而发展成一种全新的视觉语言。


在《池塘》(Pond)和《下沉的蓝色田野》(A Sinking Blue Field)中,关小的奇妙创造能力被充分体现。对于观众而言,站在这些完全陌生的雕塑面前,这正如美国作家唐娜·哈拉维(Donna Haraway)笔下的Chthulucene,一个生物与非生物结合的全新时代。


池塘/2019

摄影:Mareike Tocha


关小的创作手法充满挑战性,然而其独特的叙事结构能使观众不会在诸多细节中迷失,这一特点在她的录像作品中尤为明显。在高度碎片化的三屏幕组合叙事《平凡一日》(Just a Normal Day) 中,关小以一种看似私密的方式将各式各样的影像素材融合在一起,无数的时间和记忆碎片凝固成为一团抽象、如同⻢赛克般的影像在脑海中呈现,剧情的叙事以一种公路电影式的方式进行,交插大量的人声呓语以及似有若无的电子配乐,如同旷野中无所终的诗句迸发——这便是关小近几年创作的“影像雕塑”⻛格,与她的早期作品截然不同的创作手法。


在《平凡一日》中,静止人物的肉体被剪辑隐藏到了虚空之中,作品中私人化的“关小“逐渐隐没,民族与国界、历史、现世与未来的庞杂也逐渐消失,叙事逻辑进入某种隐匿悲伤的平静的仪式之中。


平凡一日/2019

作品由香港大馆当代美术馆委托创作


无论是雕塑还是录像作品,关小都在其中反应出她对存活在现世生命的理解。她的作品饶有玩味地处理每一处细枝末节,一遍又一遍地质疑我们的社会及文化身份:虽然社会环境塑造我们的性格和处境,但是我们却不能完全控制或改变社会环境的种种变数。究竟这是可笑还是可叹?她的作品彷佛暗示两者兼有。


郁金香模型/2019

摄影:Mareike Tocha






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