今晚 | “宝藏男声”弗洛雷兹带来「安第斯山的浪漫吟唱」

我也有一些生活上的习惯和讲究，比如从秘鲁来到中国，就会注意休息，还会根据酒店空气的湿度用加湿器或者除湿，把室内的环境调整到比较合适的程度。我每天吃的食物比较规律，不吃特别刺激性的东西，还会吃藜麦来保护嗓子。

合理的日程安排非常重要，因为除了演出之外，我们还要照顾自己的家庭。除了一年1-2部新的歌剧的出品，我有时候还需要回到秘鲁，目前我住在维也纳。有时候还需要完成录音，而我在秘鲁有一个重要的基金会，是关于儿童的音乐发展，大约有9000个儿童参与，因此我要时不时回到家乡。对于整个行程有合理安排是很重要的，我不希望把行程做得过于紧凑，比如现在就规划2023-2024年的日程的话，我会觉得有些压力。

我是抒情戏剧女高音，声音类型偏重。国外歌剧院对我的声音类型的定位大概是在普契尼、威尔第和真实主义歌剧范畴之间。今后还希望尝试瓦格纳的歌剧，像《唐豪瑟》《飞翔的荷兰人》这些稍微轻一点，戏剧性没有那么强的作品。也非常期待今年在上海大剧院《图兰朵》的亮相。

我是抒情轻型男高音，现在比较倾向于抒情的曲目，以及法国的浪漫主义歌剧，包括《罗密欧与茱丽叶》《霍夫曼的故事》《浮士德》，也有《茶花女》《弄臣》《艺术家的生涯》等。与此同时也没有放弃声乐的练习，也是让我走到今天的基础。非常幸运我现在依然可以继续唱美声（意大利歌剧的唱法），现在虽然不总是唱罗西尼的歌剧，还会时不时演出这些作品。

1996年，在罗西尼戏剧节上，当时的（开幕歌剧）男高音主演生病了，我接替他完成这次的表演。这是我音乐事业最重要的起步，之后我被许多歌剧院注意到，很快地进入斯卡拉歌剧院演出。

我遇到过很多很多，其中最有趣的一次是在纽约大都会歌剧院演出《塞维利亚的理发师》，我应该从一个门那边走上舞台，在门上有个挂钩，当时的角色是一个假装教士的角色，戏服很长，我走出去用力扯了一下，戏服就完全挂在了挂钩上，露出我下面穿着的T恤短裤（笑）。就这样唱完了，和指挥两个人当场就开始笑，停不下来，观众也是哄堂大笑。这次经验非常难忘。

我在平时也会教授大师班，从经验来看，我觉得声乐其实没有技巧，每个歌手都需要不同的东西——有的需要把声音打开，有的人不需要；有的需要用头声，有些人不需要；有些人要呼吸得更重，有些人要呼吸得更轻……作为老师，最重要的是因材施教。每个学生适用的方法是不一样的，每个人都需要找到自己的天分所在，老师是帮助各人寻找的助手。