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H&W新闻：豪瑟沃斯宣布代理艺术家艾芙瑞·辛格

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豪瑟沃斯荣幸宣布代理艺术家艾芙瑞·辛格（Avery Singer）。

▲ 艾芙瑞·辛格，©️艾芙瑞·辛格

艾芙瑞·辛格（1987年生於美国纽约）如今已成为当代艺术中的新生力量，她的创作探索了绘画与科技之间互相融合的更多可能性。她具有极高辨识度的作品结合了自传与虚构的描绘，反映了当下的艺术世界，以及她作为画家所承载的更广泛的艺术史。辛格利用先锋性的技术，向当今世界中图像及其传播日渐受新媒体与新技术左右的现象发问。

辛格建立了一种高度原创的视觉词汇，唤起了有关档案记录的各种既有传统，并在自己所使用的图示法中引用了人们所熟知的艺术史上有关艺术家与谬斯的观念，以及这些转义所暗含的讽刺。同时，她灵巧的工艺拥有先进的技术，这也帮助她完成了一些以大气空间和数字领域为特征的作品。

辛格对工业自动化和三维电脑建模软件（如SketchUp, Blender和DAZ 3D）的精准使用，为复杂的层叠过程奠定了基础。她将图像投影到巨幅画布上，再通过丙烯颜料空气喷枪来创作。以此生成的绘画在清晰与模糊、过去与未来、以及精确几何与随性图形之间形成了对照。通过这些方式，辛格有意识地疏远了作品中主观感受与实际笔触之间的关系，正如她所说，“我对艺术家通过使用技术手段来将双手从绘画中抽离出来的方式很感兴趣。”

▲ 艾芙瑞·辛格，《无题（星期一）》， 2017，216.5 x 241.9 x 5.1 厘米/ 85 1/4 x 95 1/4 x 2 1/8 英寸，丙烯画布木板，摄影：Thomas Mueller。©️艾芙瑞·辛格。图片：艺术家、豪瑟沃斯及柏林K-T Z画廊

豪瑟沃斯合伙人及副总裁马克·佩约特表示：“我们很荣幸也很开心地欢迎艾芙瑞·辛格加入画廊这个大家庭当中。她在艺术创作中所展现出的活力、创造力和严谨的知识，使我们能够畅想将绘画这一媒介的未来。艾芙瑞是无所畏惧的创新者。但与此同时，她也同样崇尚历史的传统与来自艺术史当中深层次的作品。作为一个积极寻求过去和未来之间的‘连接点’，并为传统领域打造独创方法的艺术家，艾利拥有着与豪瑟沃斯众多艺术家，以及豪瑟沃斯本身相同的价值观和目标，这些价值观和目标也是促使她不断创作的源泉。我们期待与她有更紧密的合作，并与更多的国际观众分享她的视野和才华。

在一篇声明中，艾芙瑞·辛格写道：

“菲利普·加斯顿（Philip Guston）的绘画在我心中一直占有特殊的位置。我父亲在纽约现代艺术博物馆的视听部门担任放映员数十年。在我小的时候，这意味着‘在工作日照顾女儿’ 包含了在公众开放时间之前到达博物馆，并与他一同走过其中的一个个展厅，以便他可以在机器上打开展示影像作品的VHS播放器。通常，我们会绕到空荡荡的画廊以便有机会去欣赏其中他最喜欢的那些藏品，其中包括菲利普·加斯顿（Philip Guston）于1976年创作的《樱桃（Cherries）》。我在这幅画前待过很久，深深感受到我父亲对它发自内心的欣赏，以及它在艺术史上的重要性。我也曾对路易丝·布尔乔亚（Louise Bourgeois）有过相似的感受，而我母亲的性格也与布尔乔亚充满变革意味的作品有着深厚的关联。李·洛萨诺（Lee Lozano）、杰克·惠滕（Jack Whitten）、伊娃·海瑟（Eva Hesse）、阿希尔·戈尔基（Arshile Gorky）、玛丽·赫尔曼（Mary Heilmann）与迈克·凯利（Mike Kelley）也恰好都是陪伴从小就在纽约现代艺术博物馆中长大的我所接触到的艺术家，而他们也刚好由豪瑟沃斯代理。对我而言，豪瑟沃斯是一个无与伦比的、由艺术家主导并聚焦历史的画廊。在与马克、曼努埃拉和伊万见面后，我立即感受到他们对艺术家及其愿景一致的奉献精神。作为一名艺术家，我需要与一个可以坚定地支持我职业生涯，同时允许我在生活中追求长期试验和创新轨迹的画廊来合作。我很高兴可以加入豪瑟沃斯。”

▲ 艾芙瑞·辛格，《考尔德（周六的夜）》，2017，216.5 x 241.9 x 5.08 厘米 / 85 1/4 x 95 1/4 x 2 1/8 英寸，丙烯画布木板，摄影：Thomas Mueller。©️艾芙瑞·辛格。图片：艺术家、豪瑟沃斯及柏林K-T Z画廊

作为与艺术家的首次合作，豪瑟沃斯将于2020年2月的洛杉矶弗里兹艺博会中展出艺术家一系列全新作品。

艾芙瑞·辛格的重要个展在一些备受推崇的国际艺术机构中一经亮相便立即获得了认可，其中包括苏黎世艺术博物馆（2014），洛杉矶的哈默美术馆（2015），都灵的桑德雷托·雷·雷鲍登戈基金会（2015），阿姆斯特丹市立博物馆（2016），维也纳的分离派美术馆（2016），科隆的Kölnischer Kunstverein（2017），和科隆的路德维希博物馆（2019）。艺术家还参加了在苏格兰格拉斯哥举行的第六届格拉斯哥国际艺术节（2014），在法国里昂举行的第十三届里昂双年展（2015），纽约新美术馆的“ 2015三年展：环绕观众”（2015），随后，辛格被拉尔夫·鲁戈夫（Ralph Rugoff）选入2019年第58届威尼斯双年展国际艺术展，并受到进一步的好评。

豪瑟沃斯与柏林的K-T Z画廊于全球范围内共同代理艾芙瑞·辛格。

▲ 艾芙瑞·辛格，《自画像（夏日2018）》，2018，241.9 x 216.5 x 5.1 厘米 / 95 1/4 x 85 1/4 x 2 1/8 英寸，丙烯画布木板，摄影：Lance Brewer。©️艾芙瑞·辛格。图片：艺术家、豪瑟沃斯及柏林K-T Z画廊

▲ 艾芙瑞·辛格，《剥夺感官的坦克（沮丧的脸）》，2018，241.9 x 216.5 x 5.1 厘米 / 95 1/4 x 85 1/4 x 2 1/8 英寸，丙烯画布木板，摄影：Lance Brewer。©️艾芙瑞·辛格。图片：艺术家、豪瑟沃斯及柏林K-T Z画廊

关于艺术家和她的作品

艾芙瑞·辛格于1987年出生并成长于纽约。艾芙瑞这个名字，是由她的父母，艺术家珍妮特·库斯米尔斯基（Janet Kusmierski）和格雷格·辛格（Greg Singer）取自于米尔顿·埃弗里（Milton Avery）。辛格在一个富有创造力的社区中长大，曾尝试过摄影、电影和纸上绘画，但从未考虑过使用颜料作画。2008年，辛格在法兰克福的国立造型艺术学院学习，并在2010年获得了纽约库伯联盟学院艺术学士学位。在学习期间，辛格涉足了表演艺术、影像艺术，以及利用木工、金属锻造和焊接创作的雕塑。毕业后，她无意从SketchUp（同龄人用来设计展览空间的程序）的实验中发现了想要的艺术形式，并根据数码插图，利用空气喷枪创作了一幅黑白绘画。从那时起，辛格就开始采用二进制语言的计算机程序和工业材料来创造，也是为了在保留绘画传统和现代主义精神的同时消除艺术家参与的痕迹。

辛格最早期的作品戏剧化了她的主题，并滑稽地模仿了艺术家的生活。她于2013年在柏林K-T Z画廊举行的首个个展中，巧妙地将展览命名为“艺术家”，其中探讨了对艺术家的生活、工作和社交方式的刻板印象。展览中放置了一份假的新闻稿，是《新闻稿我》系列作品的一部分，辛格嘲讽了公认的艺术语言，以及艺术家作为社会存在的产生。她着眼于围绕艺术的虚张声势、谜醉和自恋这些令人疲倦的神秘理念，利用其中的文字“科隆画家”讽刺性的纪念了一个幻想的不存在的艺术场景。

展览中的作品描绘了其他典型的艺术世界场景，包括在《犹太艺术家和赞助人》（2012）中与藏家见面，在《工作室访问》（2012）中参观工作室的仪式，以及在《发生》（2014）当中对1960年代前卫艺术的怀旧。在这些作品中，展现在最眼前的是辛格将艺术生活的幻想从现实中抽离出来。她的实践结合了以建构主义形式描绘的人物，这些形象通过夸张的姿势和蓬乱的头发来传达其感情。辛格的绘画以纯灰色并充满象征意义的图像呈现出来的同时，向曾经的如建构主义、未来主义和立体主义这些艺术运动致敬。

在《悲伤的女人投射出原欲幻想》（2014）中，斜卧的女性裸体是由平面几何数据构成的。这位幻想中的女性在整个感性和理想世界中都是沮丧的。她坐在阴影中，头发散落在面前，托举张开的双腿以引起人们对她生理结构的注意。这一女性形象在《无题（星期一）》（2017）当中得到了进一步改造，其中更为抽象的形状和阴影推动了“坐着的女人”这一形象摆脱现实主义，迈向了计算机编程软件的表达。蓝色和绿色的立方体充当多边形的网格为所展示的形象赋予了形状和轮廓。 2019年，在为路德维希博物馆的委任作品中，辛格创作了一件由七块板子组成的作品《无题》（2019），这件作品通过二维的画布唤起了一种笛卡尔的三维主义世界的感觉。

通过使用新技术描绘过去的艺术史，辛格突破了绘画的局限。她的第一幅自画像《自画像（夏日2018）》（2018），在2019年威尼斯双年展上展出，此作品采用了液态橡胶、喷雾瓶和淡水白漆的新工艺来重现雾化玻璃的效果。生成的图像是一幅淋雨中的自画像，一个相似于维纳斯或是浴女的经典主题，而穿过空气、水和玻璃的的光线，使作品变得更为繁复。辛格在尝试重新开发绘画的的未来方面取得了成功，她运用了从艺术史中或当代艺术世界中汲取的虚构人物和符号来扭转人们对绘画的期望。通过脱离浪漫主义的观点，辛格经常将绘画和图像创作主题重新想象为主体本身，从而创造了属于自己的观察方式。

「精选群展」展览

现正于豪瑟沃斯香港空间展出

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