巴塞尔作品赏析：布鲁斯·瑙曼《逃脱恐惧／乐自后来》1972

豪瑟沃斯荣幸参展瑞士巴塞尔艺术展， 推出当代艺术家顶级之作及出自艺术家基金会与显赫国际收藏的二十世纪早期大师杰作。群展涵括画廊强劲艺术家阵容，呈献布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）精选作品。

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巴塞尔艺术展

Art Basel 

Hall 2 展位 D11

贵宾预览：6月11至12日

上午11时至晚上8时

开幕日：6月12日

下午4时至晚上8时

公众开放：6月13至16日

上午11时至晚上7时

展会地点：Messe Basel，Messeplatz 10

4058 Basel，Switzerland

▲ 布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman） 《逃脱恐惧 / 乐自后来 》（RUN FROM FEAR/FUN FROM REAR），1972，霓虹灯管与透明玻璃管悬挂框架，版数1/6，共：19.4 x 121.9 x 7.3 厘米 / 7 5/8 x 48 x 2 7/8 英寸，黄色霓虹灯管： 19.1 x 116.8 x 3.2 厘米 / 7 1/2 x 46 x 1 1/4 英寸，粉色霓虹灯管：10.8 x 113 x 3.2 厘米 / 4 1/4 x 44 1/2 x 1 1/4 英寸，© 2019 布鲁斯瑙曼 / 纽约艺术家版权协会 (ARS)，图片： 纽约电子艺术协会 (EAI)

作为1960年代最重要的艺术家之一，布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman）在其杰出的职业生涯里，使用了丰富多样的媒材。早在1965-1966年，当他还住在加州的时候，瑙曼便开始尝试使用霓虹灯进行创作。瑙曼许多早期的霓虹作品——包括《逃脱恐惧／乐自后来》（RUN FROM FEAR / FUN FROM REAR，1972）都是对某种语言游戏的练习，并充满了艺术家对头韵、字谜、双关、回文、画谜、倒置与押韵等手法的使用。在被他翻译成霓虹作品的短语中，有一些是抒情浪漫的，另外一些则是荒诞或争辩性的。它们共同回应了一系列丰富的主题，包括哲学假想、国家暴力、以及艺术家在当代社会中的角色。

瑙曼在创作了《逃脱恐惧／乐自后来》后不久，他的霓虹创作便中断了六年的时间。在这件作品中，每句话都独占一行：“逃脱恐惧”使用了黄色霓虹，并放在了粉色霓虹“乐自后来”的上方。这件手工制作的作品有六个版本，其中五版都使用了粉色和黄色，仅有一版使用了绿色和红色的配色。这句押韵的灵感来自瑙曼在加州帕萨迪纳偶然看到的涂鸦，在那里，“逃离恐惧”这句话被喷在了一座横跨溪谷的桥身上；有段时间，记录了这一场景的照片一直放在艺术家的工作室里。“这座桥（科罗拉多街桥）一直被认为是一座自杀桥”，瑙曼说，“但我当时并不知情。”[1]（因为发生了众多自杀事件，这座桥在其建造的十年里收获了这个病态的绰号。）

▲ 布鲁斯·瑙曼（Bruce Nauman） 《逃脱恐惧 / 乐自后来 》（RUN FROM FEAR/FUN FROM REAR）装置图，1972，霓虹灯管与透明玻璃管悬挂框架，版数1/6，共：19.4 x 121.9 x 7.3 厘米 / 7 5/8 x 48 x 2 7/8 英寸，黄色霓虹灯管： 19.1 x 116.8 x 3.2 厘米 / 7 1/2 x 46 x 1 1/4 英寸，粉色霓虹灯管：10.8 x 113 x 3.2 厘米 / 4 1/4 x 44 1/2 x 1 1/4 英寸，© 2019 布鲁斯瑙曼 / 纽约艺术家版权协会 (ARS)，图片： 纽约电子艺术协会 (EAI)

相比起商店的内部，在商店外部的有利位置观看霓虹灯广告的时候，会出现一种反转的效果。瑙曼言语圆滑的霓虹灯作品将这种简单的反转提升到了观念的高度。在《逃脱恐惧／乐自后来》中，对短语的阅读（即对作品的解读）依赖于观者在物理和心理上的位置。《逃脱恐惧／乐自后来》可以被解读为一种弗洛伊德式的口误，或是一种轻松的性暗示。而另一方面，考虑到这座桥所拥有的可怕名声，这些文字又似乎成了带有某种邪恶色彩的暴力声明或不详命令。这件作品的含义提出了一个挑战，因为它拒绝被限制、关闭或以其他方式完成。“反转与重复：瑙曼作品对信息的实验，同时也是对观者感知的实验”，犹特·霍尔（Ute Holl）曾写道，“真相唯一的神秘之处就在于，它是在什么位置上被看见的。每条消息都有其反面”。[2]

参考文献：

[1] 布鲁斯·瑙曼被引用于尼尔·贝内兹拉（Neal Benezra），凯西·哈布雷奇（Kathy Halbriech），保罗·诗密尔（Paul Schimmel）等人著《布鲁斯·瑙曼：展览画册及画册理由》（Bruce Nauman. Exhibition Catalogue and Catalogue Raisonné），明尼苏达州明尼阿波利斯：沃克艺术中心，1994年，第258页。

[2] 犹特·霍尔（Ute Holl）《框架和重复：霓虹灯作为移动图片》（Frames and Repetitions: Neons as Moving Pictures），凯西·哈尔布里奇（Kathy Halbriech）（编辑），《布鲁斯·瑙曼：消失的行为》（Bruce Nauman. Disappearing Acts），Münchenstein/ CH：劳伦茨基金会，巴塞尔；纽约：现代艺术博物馆，2018年，第169页。

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