工作室理想国 | 我的邻居许迪和西西

许迪和西西

许迪是个艺术家有两个意思，首先她真的是职业艺术家，其次她的作品很大一部分围绕着她和女儿的家庭生活，初次见面就是许迪和她的女儿，汪曾祺有篇文章叫《多年父子成兄弟》，父子亲最后多半会夹带着兄弟情，许迪和她女儿的感觉套用汪曾祺先生的文字更像是姐妹情，我总觉得工作室是一个大女孩和一个小女孩一起玩出来的臆想空间。

许迪工作室

三年前我和我老婆搬到现在居住的小区不久，路过楼下许迪的工作室的时候我们都很好奇里面的人，我们猜测应该是一个艺术家的工作室，我们几乎每次路过都会透过窗户看看这间工作室，几次之后，我们逐渐知道了，这是一个女艺术家的工作室，进而也知道她是一个妈妈，我们见到了西西，看到了他们一起在工作室做好玩的东西，我和我老婆后来路过总是喜欢想象这个工作室的故事，虽然我们和主人许迪从未说过话。

许迪工作室

直到来到这个小区居住的一年后有一次艺术家曹云来找我，我和她聊到了楼下的这间艺术家工作室，原来许迪是曹云的大学同学，就这样我们一起去了许迪的工作室，认识了主人许迪，认识了西西，也总算是近距离的看到了她的作品和工作室的一切，关于许迪工作室的解谜经历了一年的时间。现在我们依然偶尔见面，关于她和她女儿的照片时不时出现在朋友圈，还有时不时在楼下碰到她的狗乐乐，还有每次经过工作室发现外面的桌子上换上了新鲜的花儿，许迪把自己在工作室的时光装扮成了宫崎骏的电影世界，至少我们这样想象了她的生活，正是如此才引人注意让人着迷。事实上的宫崎骏自己的电影世界和宫崎骏枯燥宛如暴君的生活形成了鲜明的对比，而许迪的现实生活和工作室生活我想也应该是这样的关系，再后来我们的交流中我逐渐确认了这一点，艺术和女儿对于许迪来讲寄托了大多的个人情感，像对待艺术一样和女儿相处，同时像对待女儿一样对待作品，这中间链接的是单纯而朴素的情感，工作室像是一个隔离区，室内是安徒生童话般的世界，许迪坦诚以待的做艺术，陪女儿，她总提到“纯粹”这个词，而室外纷扰的现实世界何尝不是安徒生自己在童话世界所面临的残酷世界。

关于西西的雕塑

在许迪创作的序列中最多的是关于“母亲”体验的这部分，从孕育到孩子出生，进而共同成长，这部分的作品占据了最主要的部分，但事实上许迪身上体现出的矛盾是多样的，母亲的角色和她跟她更像是一个大学生的现实活力形成了对比，同时她刻意的的保持和世界的距离感，我们几次交谈之后我却又发现她对于世界保持距离的态度其实是一种刻意的拒绝，既然是拒绝说明她曾经拥抱周遭的世界，从拥抱到拒绝，伴随其中的一定是残酷性的故事情节。她的作品倾注了孩子般的单纯和情愫，同时她又读《庄子》和《易经》，后者更像是自我克制和缓解的手段，因此我总觉得许迪所构想的童话世界的纯真像是钢丝上的舞蹈，自由的臆想和对于情感的克制产生了这样的结果，对于一个80后的妈妈，我想一定是经历了非同凡响的巨变才会有这样的结果，是什么让她在今天如此的不同，这是许迪的谜，很容易我会想到漫画家几米，几米对于单纯的理解之所以如此感人，在于他经历了生死，我想许迪的纯粹，温柔，坚硬，简单背后有她不平凡的经历。

西西

由此我想到自己，2015年我自己经历了一场大病之后，我越来越意识到在人命如草的大时代风雨中，小确幸的生活是一种对于现实无聊和残酷的对抗，正是因为如此，我时不时停下来进入到生活的烟火气中。因此我看到许迪的作品和工作室的状态的时候总会心有戚戚焉，我总觉得某个时刻人与人之间就像是镜中人的关系，谈不上也不可能完全理解，但总有一刻心有灵犀。刚认识许迪的时候她送了我西西的作品集，这本作品集现在依旧在我的书架上，许迪自己应该很少送人对她来讲这么珍贵的东西，所以我也一直珍藏着，西西的世界通过画面呈现出来的是一个单纯却又成熟的想象世界，西西还在童年，必然单纯，而艺术家许迪在我看来拥有老灵魂，但是她也单纯。童年时看山是山，成年时看山不是山看水不是水，再后来，看山还是山看水还是水，我想这就是现在的许迪，假以时日，我很好奇她的作品去往何处。