【保利春拍】曾梵志: 精神特写《黄昏之一》

我所画的每一张画其实提出的都是一个问题，都是人的问题，从生到死的一系列问题。我抱定的创作方向是直指人所面临的所有困境。

—曾梵志

曾梵志的肖像系列作品总是着眼于当下实实在在的生活，聚焦于身边熟悉的个体生命，但这并非是对生活和人物简单的镜像摹写，而是受到表现主义的影响，将自己真切的感情和思考通过现实中实在的个体表达出来。在这件《黄昏之一》中，我们仅能从隐约的人行道和看似下水道井盖的形象中看出这是几个男子坐（或站）在马路边的场景。曾梵志画作中标志性的大眼和大手也在这里找到了渊源，前景中的男子有着与身体比例不协调的一双大手，粗大而有力；曾梵志对人“焦虑、忧郁的眼神”特别敏感，画中人物的眼睛大而空洞，有点麻木和呆滞地看着地面，又彷彿穿过地面延伸到更远的地方。

2016年 曾梵志：散步 展览现场，《黄昏之一》（左一）

尤伦斯当代艺术中心

《黄昏之一》是曾梵志肖像系列中比较少见的描绘多人物的作品，但画面中的人物之间没有任何的情感和精神交流，呈现一种疏离和冷漠的关系，这在一定程度上是其90年代初《面具》系列的一种启发和先声。曾梵志也是对眼神的传达有独特要求的艺术家，《黄昏之一》中人物眼睛大而迷茫，到后来的《面具》系列，风格化的大眼睛成为虚伪内心的一种象征性揭露，即使到再后来的动物系列作品，画中的动物也都带有一种人类般思索的眼神。通过这样风格化和象征性的眼神传达，曾梵志真正做到了“离形得似”，是将西方现代艺术影响之下的无意识表达与中国传统精神内核巧妙地关联和照应，也形成了迥异于时代潮流的独特风格。

作品局部

在表现方式上，曾梵志与那时仍受到苏联写实主义影响的一些艺术家不同，他注重线条的运用，大片地平涂，削弱立体感和空间感，强化一种平面感和空洞感，与人物忧郁的内在心灵和精神状态相呼应，增强了主题的渲染。《黄昏之一》中模糊的背景处理是后来肖像系列中背景表现的母体，创造了一种奇特的存在境遇，将人物置身于一种不确定和无所依附的空间之中，是现代人孤立无凭的精神状况的形象表现。曾梵志就这样游离于潮流之外，沉浸在自己的世界中思考，思考不同个体独特的生命感知和精神共同体的遭遇。