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2019年终总结｜那么，武器呢？

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1

年终总结这种东西，要趁着刚刚做完大事、志得意满的时候写，那样子读起来就显得雄纠纠气昂昂很有气势，容易让人心生敬意，而且觉得你是个有实力的人，将来可以继续信任、继续合作......
我要是昨天完成了这篇作业，大抵读来就是上面的样子。理论上这也应该是一篇年终总结正确的写作方式。
可是昨天我因为意外地休息了一天，跟朋友去了罗马湖周边看风景喝咖啡吃汽锅鱼，觉得今年真是圆满啊，一切顺利，自己也平安健康，做了自己喜欢的事，跟自己喜欢的人在一起......欢喜得一时懒下来，就跟小编告假，说今儿我不写了，明天写……
跟着我从9月4号每天微信日更一天也没歇过连打了100多天仗的小编自是欢喜，大度地应允我，然后我们的公号只发了一张图片就“草率”地结束了2019年。
多少雄心，都吊在一口气上。气一松，那劲头也就懈了。

时间晃到了2020年1月1日的下午，还是来了办公室，按照今年“断·舍·离”年的宗旨，开始先收东西。收着收着，就恼了起来。
太多杂物了，抽屉里隔了两年的茶，一次性餐具，一大盒子各种各样的笔，各种小包装盒，一撂一撂叠在一起的杯子，已经用不了的咖啡机，碎了有日子的玻璃板下王羲之《快雪时晴贴》的印刷本已经浸了水渍，生出绿来，再下面压着皮娜·鲍什年轻时的黑白练功照，书架上见缝插针地塞着各种书、小本、罐子、相片、好看的空酒瓶......
一年只呆不到40天的北京办公室，终于成了压垮我的新年稻草。明明知道这是要花一年去慢慢清理的大工程，还是在新年第一天就“激怒”了我，爆发出来......
从下午四点进到办公室，我累计处理了以下物件：
整理衣柜，扔掉了大衣柜里一大包《朱丽小姐》的服装（因为真的不会再用了）以及其他杂物；
扔了两台废旧打印机；
清理了大衣柜里的一个手提箱及纸箱；
整理并清洁了茶桌边上的柜子台面以及下面的三个大抽屉，扔了一大堆杂物；
扔了一台不能用的咖啡机，并因此跟袁鸿吵了一架。把他赶出去散会儿步，免得妨碍我扔东西；
换了办公室门口的灯泡；
调整门口百部剧纪念册的堆放位置；
清理了门口博古架下面的柜子；
清理了冰箱顶上；
清理了水池下面的柜子；
……
这当中因为想起过去的事，又吵了一架，自己哭了一场。
呆坐许久，继续“劳动”，直到眼面前感觉清净起来。才坐下来，对着电脑，开工。




2

我想这大概就是生活本身吧。
我也在新年的第一天，深刻地意识到——所谓“断·舍·离”，扔东西只是表面工作，面对自己内心深处的问题，才是痛点。
我在崩溃的那一小会儿，去微博上发了一段话吐槽自己的心情，有个不认识的网友在后面留言，说：“春秋迭代，必有去故之悲。但是，我们可以继续看戏啊，在广袤的空间和无限的时间中，有多少人曾经共享那同一段时光！水晶的光芒会继续闪耀的。”
我在后面回：“这么想想，我真是靠看戏和带戏活过来的。”
《我心深处》剧照，摄影：朱朝晖
我又想起2018年最低沉的那段日子里，有个小朋友（当时并不认识，现在认识了），在微信和爱丁堡前沿剧展的公号后面发私信，焦急地关心我，也害怕我从此不再做与戏剧相关的事了，希望我快点好起来，振作起来。
那个时候，我虽然并振作不起来，但看到那些话的时候，还是难免泪光闪闪。
我们都是人，都会有高峰低谷，都会有起起落落，开心沮丧，得意忧愁，生老病死，这一路的跌跌撞撞里，还好有戏剧。
2019年，跟大家一起，我们也过得不太容易，可是比2018年又好一些。
上半年的6月，我们做了最成功、最完满的一次“表演艺术新天地”。
18部作品，100％都是首演剧目，6部原创委约剧目是世界首演，11部国际剧目为亚洲首演，另1部是中国首演，整个艺术节的首演剧目高达100%的比例，这在国内外艺术节领域都是非常罕见的。
如果一定要说一说让我自己最满意的作品，引进的要算舞蹈《回到车上》。
这部2016年在爱丁堡看到的戏，隔了3年，才来到中国。不容易！戏来不难，但是如何把戏搬上公交车，说服公交公司，如何用一个交通线路去文广申报审批，我们开了先河。
度身订造的车行路线，和舞者、观众的倾情投入，让这个作品把整个新天地的氛围都改变了。让最常见的身边事与空间，有了艺术感。好消息是听说今年9月上海国际艺术节的扶青单元里，也有了一个在公交车上演出的戏，西溪国际艺术节下半年的作品中，也有类似的作品。嗯，开心〜
《回到车上》
另一部作品是我们原创的《解放日》，是压下来的“政治任务”。但我们没有当成“政治任务”去做，相反，我们在戏里写了最普通的小人物，他们的命运，在那几天的时空里，如同“敦克尔刻”里的人们，命运交织在一起。大时代，小蚂蚁，命运的巨浪拍打起来时，它们连回头的工夫都没有，只能拚了命地往前爬。
我一直跟身边的编剧朋友们说：你们现在写东西，一定要想——未来十年、二十年，如果巨大的变化发生，这些作品，还有价值吗？要用让它有价值的方法去写。《解放日》就是，没有歌功颂德，只有那一时间切片上，凝固的人的命运。
在最近香港广场一楼“爱丁堡前沿剧展百部作品展”的“台词树”上，挂着一句《解放日》里的台词：“秀英，再见了！”，那是全篇我最喜欢的一句词，沈越读的时候，我交待他：不要大声，要那种想喊却喊不出来的、仿佛对着过去的自己自言自语的感觉。

《解放日》





3

下半年，我们大概是拚了命吧。整个团队，做了“首届国际乒乓艺术节”——五个与乒乓有关的表演艺术作品，在上海的国际乒联博物馆里上演，还去了上海大剧院和香港广场路演。
国际乒联终身名誉主席徐寅生在开幕式上说：我打了一辈子乒乓球，从没想过乒乓还可以和舞蹈、音乐、多媒体发生关系。
其实我也一样，这个展，是我策得最“困难”的一次，但我们也很幸运，在世界各地，真的碰到了那些有兴趣将乒乓融入到表演艺术中去的创作者们，因为他们，乒乓的世界变得更多彩与丰富起来，残酷的竞技运动似乎也变得更温柔了。

上海国际乒乓文化节回顾视频
然后是长达4个月、12部戏、9个城市、99场演出的下半年“国际戏剧演出季”。这是一种什么样的感觉呢？12月23日，我们所有的演出结束后，我突然发现自己不用再半夜起来刷票图、看微信阅读数了，心里有一种空落落的感觉。我跟同事开玩笑说，感觉自己象个“空巢老人”。
有戏的日子里，是忙不完的工作。没有戏的日子，就突然空白起来。
不能赶在戏结束着，去看一看《也许，也许，也许》今天是个Happy Ending，还是Sad Ending，也不能在《我心深处》的谢幕时，看Tom Waits的Come On Up To The House的歌声，陪着演员们一遍又遍地谢幕；不能看着观众和《踢踏先锋》的舞者们一起来个欢乐的“演后跳”，也不能在门口目送眼睛红红的观众们离开《安德鲁与多莉尼》的舞台......

默剧丨安德鲁与多莉尼

哭掉隐形眼镜

9/4-9/15

上海 贵阳

形体剧丨反转地心引力

世界巡演已966场

9/12-10/2

上海

默剧丨也许, 也许, 也许

一颗孤单的钻石

10/5-10/24

上海 南京 杭州 北京

声音剧场丨一桌N椅

近景魔术般的音乐会

10/24-10/27

上海

经典戏剧丨安提戈涅

说“不”的女人

10/30-11/6

上海 北京

舞蹈丨踢踏先锋

地板在燃烧！

11/1-11/10

西安 上海

舞蹈丨虎生/虎生·童话

让“身心灵”一起飞扬

11/20-12/5

上海 广州 北京

戏剧丨我心深处

一“窗”内外悲喜人生

11/22-12/1

北京 上海

形体剧丨空气动力秀

“空气雕刻”的魔法奇观

11/29-11/30

昆明

形体剧丨小淘气

演给最聪明的观众看

12/4-12/8

上海

戏剧丨孤寂棉田

欲望、冲突与对抗

12/6-12/22

南京 武汉 杭州 

上海 北京


戏剧丨和鸡一起活

年度最可爱大妈

12/18-12/22

上海

爱丁堡前沿剧展2019年国际戏剧演出季剧目（9月-12月）
我一个那么不爱社交、不用微信、没什么朋友、宅到每天只在家、办公室、剧场三个地方来回转圈的人，大概只有在剧场里，才会觉得自己热爱人类，热爱生活。
好消息是我们今年不仅顺利地完成了所有演出，还成功地赢了去年的官司，依靠法院强制执行拿回了部分赔偿，总的营业收入达到了1300万之巨。这对于一个小型公司来说，真的是一个不错的成绩。
坏消息是即使如此，我们还是不赚钱。今年因为新的税收政策，成本激增。加上其他各种成本越来越高，做的戏也越来越贵，所以还是只能将将平衡。
明年整体的经济形势和市场形势应该不会更好，所以要更努力，更小心，才能保持整体平衡。

上海大剧院·小剧场国际戏剧演出季宣传片





4

今年我们团队的另一个大考是，经历了团队成员的大更替。已经在这个团队呆了近5年的丹琳和沈越，先后离开了，一个去了电影宣发公司，另一个去了一个大的剧院。
说实话，他们离开的时候，我真的有点崩溃。我是一个非常非常念旧的人，总觉得大家在一起天长地久一辈子才好，整个团队有时候不像公司，更像家，我有时候把自己当姐姐，有时候当妈，更多的时候大家就是在一起工作，完全忘了自己的年龄与辈份。
但孩子大了，要离家去外面闯一闯，是正常的。我一方面希望他们好，又总是担心他们在外面受累受委屈，还好他们经常会回来看看，还是一家人的感觉，那感觉很暖。

2019表演艺术新天地

艺术家、志愿者及工作人员大合照
团队也进了很多优秀的新人，像亦辰、成垚、佩佩、应雯、培尧、凌雪、栩訸、张朵......他们的到来，让整个下半年的办公室变得非常热闹，剧场前台后台也兵强马壮的感觉。
接下来，佩佩和一立也要走了，我心里舍不得他们每一个人，可是也越来越知道，聚散终有时，没有谁会跟谁在一起一辈子，我们念着彼此的好，有机会多在一起聚聚，在需要的时候还能相互帮助，可能就是人生最大的缘份了。




5

晚上收东西收到一半的时候，一个朋友打电话进来，说她最近做戏碰到的事，各种意难平，但又不得不努着力地去拚。我真的明白她说的那种苦与怒，你明明在做一件赚不到什么钱的事，但却难免被搅到各种事与非当中去，各种声音都有，听多了，难免心生戾气。
这种时候，和外界打，是次要的。真正的对手，是自己。
我们要在最生气和最难扛的时候，坐下来，对着自己，问一句：
还做吗？
其实做与不做，都不是什么大事。做与不做，都是自己的决定，没有人拿枪顶着你。
想清楚了，喜欢，值得，想做，就去做。
因为这个吃苦，受罪，不开心，都是活该。
因为这个高兴，得意，如获至宝，是“你值得拥有”。
世事无常，那么多平庸无趣的日子和生活方式里，你选择了戏剧，还有什么可抱怨的呢？
如果戏剧不能平衡你所有的付出，又何必再继续呢？




6

《孤寂棉田》里，最后的一句台词是：“那么，武器呢？”
过去的那些年，以及新的一年，戏剧就是我们的武器。
对抗庸常，也对抗自我的种种匮乏与无力。
如果我们从此不再做戏剧了，可能会让很多喜欢我们的观众难过，当然可能也有些人会很高兴。
咱不能让“亲者痛，仇者快”，对吧？

（2020年1月1日  于北京）


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爱丁堡前沿剧展丨百部作品海报展
12月28日正式开幕
上海市黄浦区丨香港广场

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