世界导演圆桌对谈 | 在剧场长大的德系导演，如何寻找跨文化的交流方式？

2019年《伽利略》剧照，尹雪峰摄

因为父亲是一位戏剧导演，所以伊凡从小在剧场长大。受家族和个人兴趣爱好影响，伊凡·潘特列夫在保加利亚国立戏剧电影学院学习了戏剧导演。从25岁起，他便踏上了“戏剧导演”的职业之路。

说起对自己影响颇深的戏剧人，伊凡说除了自己的父亲，还有两位戏剧大师弗兰克·卡斯托夫（Frank Castorf），麦克·塔尔海默（Michael Thalheimer）。这两位导演所执导的话剧，也是自己最先开始观看、学习的德系戏剧作品。

《Medea》by Michael Thalheimer

在德国柏林，剧场是人们日常生活中不可缺的一部分，而观众前往剧场观剧也不会特意装扮。

2019年，导演伊凡在《伽利略》排练现场

“德国没有一座提供所有剧目种类的综合性剧场。而像上海这样的拥有两千万以上人口的大城市，每座剧场都会找到定位的观众，观众也能找到适合自己的剧场。”

德国柏林德意志剧院

与英美剧场的权力结构与美学取向相比，德国当代剧场可以被看做一种导演剧场，文本不再居于剧场创作的中心地位，导演不仅有自由、甚至有义务去重新发现经典文本和当下语境的联结方式。

伊凡在执导《伽利略》时，也将德系戏剧导演剧场的特色充分发挥。初到上海时，伊凡请上话的演员们带着他熟悉上海，了解这座城市，体会上海观众当下的生活。

结合自己的生活和工作经历，伊凡说：“如果从远处俯瞰我们的星球，你甚至辨认不出哪里是中国哪里是欧洲，你只能看到一个球体，而人类正居住在这个球体。我出生在一种环境，成长在另一种环境，又在不同的环境中工作，每走一步都是在探索不同区域文化之间的交流方式。”

所以他喜欢把不同的元素融合在一起，然后从中提炼出不同文化的精髓，最后，将精髓结合在一起，寻找一种跨文化的交流方式。

“当我在中国工作时，我更想拿欧洲的剧作与中国演员合作呈现戏剧。”

伊凡认为，从古至今，人类所讨论的话题都是一成不变的：“仇恨”、“爱恋”、“恐惧”、“信任”与“背叛”。但是，随着时间会流逝，人们的思想观念会改变，所以，戏剧工作者们也需要跟随外界的变化而变化。

视频：华方文化传媒

文中部分图片来源自网络

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